故事贩卖机电影好看吗

文 | 士多啤梨

一直以来，短小精悍、节奏紧张的影视产品都是海外市场的主流，英美剧对短篇影视的制作方式，从编剧、导演到演员包含许多值得借鉴的成熟经验。比如《黑镜》《9号秘事》《蛮荒故事》《世界奇妙物语》等由几个小故事拼接的制作模式早已得到市场和观众的验证。

而在我国，这种全新的制作模式才刚刚冒头，随着短剧集的优势日益突显，网剧已有不少尝试，但对于网络电影还是头一次。

《故事贩卖机》以城市为背景，由四个独立的怪谈故事组合而成。以童话奇幻短片《驯兔记》领头，与其余三个《鬼打墙》《鸡汤泡面》《官能许愿》一起串联形成“故事贩卖机”的概念。

从类型上，这四个故事分别涉及了童话、悬疑、喜剧、爱情四种不同的题材，而叙事结构则借鉴了《世界奇妙物语》的形式，以每年1-2部系列网大的形式在爱奇艺平台上播出。

短片合集《故事贩卖机》开创网大新模式

当下正是影视行业的“寒冬期”，相比于长剧集，短篇影视更能促进用户养成付费习惯，具有强剧情、高质量、快节奏的短篇影视能够产生更高的投资回报率，这已经在Netflix上得到验证。这样看来，当下正是国内影视市场开发短剧集、短篇电影的契机。

目前来看，动辄几十集的影视剧，不论从观众粘度还是拉新率上逐渐开始暴露疲态。爱奇艺大数据显示，近年来长剧的弃剧率越来越高，对于45集以上的电视剧，2016年的观众弃剧率是47%，2017年是50%，2018年第一季度这一数据已经达到56%。

也就是说，当下观剧的时间成本越来越高，体量越大的剧集，越容易让观众“半途而废”。相比之下，短剧集更符合现在观众的追剧习惯。

近年来随着《东方华尔街》《我叫黄国盛》等优质短剧在口碑、市场表现、拉新成绩上的走高，视频平台纷纷开始看好迷你剧的未来发展潜力。

在资源配置上，传统网络电影碍于长篇体量，很难达到优质资源的最佳排列组合，但短片却能轻松实现导演、主创团队、演员的任意组合、最佳调度，还能为那些暂时没有机会拍长篇体量的新人们提供实操机会。

不止便于整合资源，短篇故事的形式也比较符合当下互联网受众的喜好，短视频培养了观众碎片化、个性化的观影模式，而短片合集电影具有的分段式结构正是抓住观众注意力的奇招。

众所周知，IP已经占据影视行业的半壁江山，而短篇影视在IP改编上具有得天独厚的优势。

毕竟头部IP早已被瓜分殆尽，而海量优质短篇小说则还是一片“处女地”，等待着有识之士进行创意式开垦，片方花较低价格就能买断一批处在价值洼地的短片小说影视改编权。

爱奇艺选择《故事贩卖机》，就是看中了“短篇影视”的概念，想要借着短片模式探索网络电影栏目化进程。在影视IP发展的大时代下，发挥出短篇故事IP的商业价值，抢先一步打出品牌效应，在IP影视化混战的下半场抢占先机。

从市场表现来看，《故事贩卖机》上线6天播放量近900万，累积分账140多万，这个成绩对于1000万的制作成本来说显得有些不尽人意，但我们并不能因其市场的失利将这条路草率地封死。

在剧本层面，编剧水平有好有坏导致故事水平参差不齐，其中以郑渊洁原名小说改编的《驯兔记》从立意上取胜，完成度最好，而《鬼打墙》《官能许愿》两个故事拍得过于平庸，故事落入俗套，看过之后几乎没有什么令人印象深刻的点。

（《驯兔记》）

相比于《世界奇妙物语》，《故事贩卖机》少了很多意想不到的反转和点睛之笔。再加上成本受限，导演对故事驾驭能力上的欠缺，导致电影整体视觉风格缺少奇幻感。

由于种种原因，《故事贩卖机》距离建构一个深入人心的影视品牌还有很长一段距离，但作为第一个吃螃蟹的人，《故事贩卖机》算是一次勇敢的尝试。

目前，网络电影正处于行业“洗牌期”，对好内容的需求大增。短片模式的出现或能重塑网络电影生产的新法则，进一步培养观众和提高制作水准，带动网络电影行业实现题材、质量、模式上的三重突破。

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