福伯电影好看吗
1997年，香港回归。
香港电影的黄金年代过去了。
有人背着包去了好莱坞，有人选择北上来内地。
黄精甫，没走。
他的身上还留着最后的“港人”血脉。
1997年，24岁的黄精甫，用Hi-8摄影机拍摄了剧情片《我爱水龙头》，这部短片获得香港独立短片及录像比赛剧情组金奖。
这位出身学院派的少年，身上似乎有着一股狠劲和傲气，那些老一辈的电影人看好他。
30岁的时候，他拍了部惊悚片《福伯》，给他助阵的是：廖启智、曾志伟、黄秋生。
这部电影是R级惊悚片，有很多露骨和需要打马赛克的镜头，整部电影很抑郁。
故事讲的是一个在殓房解剖死尸的人，他每天都在看着死亡，从害怕到不害怕，直到麻木。
做这一行的人，见惯各种稀奇古怪的死亡，见惯各种生离死别。每条“死尸”都有“过去”。
电影《福伯》处决了很多人，但处决不了人的历史，尤其是是电影里“福伯”自己的历史——
当他跟其他嫖客在房外听到自己老婆扮叫呻吟的无奈，当他自己的儿子躺在解剖床。
压抑和溺水的窒息感几乎能将所有的观众吞没。
死人有的时候比活人重要。“很多人都看不到生命美好的一面，那时候，活着和死亡都很接近。”
死亡和血腥，原本是这部电影剧本的主题，但是黄精甫把它拍成了艺术片。
它弱化了血腥，让绝望和电影的压抑到了极致。
这部《福伯》的上映，吸引了很多人。
有些电影人说，这部电影背后依旧是后现代主义的香港的身份认同迷失，但黄精甫摇了摇头
他不喜欢九七后《蜀山》迷失的身份，江湖是浮在半空找不着据点的政治奢想。
2004年，黄精甫的31岁，
他转头他拍了部属于自己的江湖。
或是香港人的精神感动了很多人，
这次，助阵的是两位天王：张学友和刘德华。
黄精甫的《江湖》跟黑帮江湖片不同。
以往的江湖片是影千古不变的精神：刀剑和血，道义和兄弟情，比如《古惑仔》系列的电影
但是黄精甫的江湖，是视觉上的变化，他讲故事的表现手法主要是在剪辑和颜色上，
他的江湖不是非黑即白，也不是弱肉强食的现代版，他《江湖》讲的是“输家的哲学”。
没有打斗，也没有纯粹的暴力，它是风云背后的一声叹息，一声无奈，是温情最后的浪漫。
《江湖》让黄精甫第24届金像奖最佳新晋导演。
那是2004年，黄精甫大可选择北上，一走了之，当年，博纳拍《红海行动》预算1个亿美金，演员拿的片酬很少，大部分钱花在剧组和制作上。
林超贤的剧组有500多人，有来自10个国家的品质团队。战争的场景特效都是一帧一帧做出来的，时间紧，六七家公司同时一起去做特效。
如果黄精甫选择北上，他靠着“新晋导演”的名号，在内地也可以赚很多钱，可以把香港团队带过去，在圈内留下好名声，但是黄精甫，没走。
他留在了香港。拍了几部不痛不痒的作品后，2014年，黄精甫闭关了。
沉寂七年后，黄精甫的国剧《天目危机》在芒果台上线了，跟他前行的又是两位影帝，
剧集《谁是被害者的》男主，影帝张孝全。
当年跟汤镇业、黄日华、刘德华、梁朝伟并称为无线五虎将的影帝苗侨伟。
幕后支持他的，是香港电影黄金年代的班底：
《龙门客栈》《黄飞鸿》摄影师邹林
《英雄本色》《笑傲江湖》的服装造型师余家安
我熬夜连追12集后发现，那个江湖风云的入尘浪漫回来了，曾经的江湖又回来了，这剧火了，我一点都不意外。
这部《天目危机》是悬疑软科幻剧。
故事大概是这样的：
李天，是麻省理工的高材生，他一直在研究被低估且未经开发的人类意识。
他相信，人类的意识可以移动物体，深信人类的意识可以杀人，也可以帮人，让世界变好。
但是没有人相信，他的理论。
直到他的母亲，在日本出了意外，她穿过了护栏，被经过城区的列车给撞了。
在美国上学的李天，连忙赶到日本。
负责这起事故的山崎警官(苗侨伟 饰)接待了他，简单沟通后：
他们回看出事前的录像带，李天的母亲在走向轨道前，脸上带着笑容，走姿也改变了。
这很奇怪，因为出事前，李天的母亲并没有戴耳机，她并不是沉浸音乐的忘我。
李天，觉得这事情不对。
他是研究意识学的，他认为，母亲的遇害不是意外，而是有人操控了意识，制造了意外。
要是平常人听到这话，肯定会觉得说这话的人是疯子，但山崎警官不这么认为，
山崎警官也隐隐约约感觉这事没那么简单，但是任何事情要讲证据。
山崎要让李天拿出证据出来，李天只是瞪着眼睛看着山崎，没说话。
在山崎看来，李天跟个学院里书读多的二傻子一样的，愣头青，空有热血和激情，不实务。
李天转身离开，山崎去找了一个叫服部介(张孝全 饰)的记者，他是第一时间报道这场意外的记者，也许服部介能够知道更多的细节。
但是山崎警官没有问，
他不想把这场调查变成一场审讯，他希望能够从服部介那里得到更多的信息与资料。
于是，山崎警官在亮明自己的身份后，他直接问服部介：穿灰色衣服，行色可疑的人是谁？
但服部介刚上来一席话，就让这件事情变得诡异起来。「他是传闻中，十字路口的使者」
山崎警官觉得有些邪乎。
服部介解释道：从2010年开始，他就一直在关注着类似的事故。
那一年，他和妻子出游，出游也跟李天的母亲一样，突然穿过了护栏，张开双手，
远方的电车扑面而来，
疾行的火车根本刹不住车。
妻子当场死亡，服部介觉得很奇怪，他跟妻子并没有矛盾，妻子也并没有什么心理疾病。
两人的关系也正在热恋期，而就在走到出事的铁轨前，两人还一直在谈笑风生。
这么多年来，服部介一直在寻找真相，但是频发的交通事故一直在发生。
服部介注意到，有些死因的过程，也都是跟自己的妻子一样，突然变了个人，
而且都是死在了铁轨上，服部介决定把这件事情调查清楚。
这些年，他整理了3000起交通事故，他发现288起事故有可疑，他们具有共同特征：
遇害者生前都会听同一首歌：《十字路口的使者》，围观者都是同样的一群人。
这首歌的内容更是很诡异，它描述的是：每当音乐响起，平交道就会出现灰色衣服的使者
带领那些徘徊在十字路口的迷途者，带他们去他们该去的地方，也就是死亡。
但是更可以的是，那围观相同一群人是12个人。
这12个人见证了过去几年的288起事故，未免有些太过巧合，或者说，这根本就有问题。
服部介推测，288起出现在事故现场的同一12个人，很有可能就是先行者乐队的成员。
当年先行者乐队正因为音乐，激发了不少人的自杀，而被封禁，整个乐队被强行解散。
服部介怀疑，这是音乐杀人，任何听了这个音乐的人，都会被影响，但有个问题说不过去，
根据他的调查，这次出意外的女人，正是当年先行者乐队的主唱，他们为何要杀自己人？
乐队的主唱为何成为了受害者？
服部介也想不通，山崎警官是相信科学的人，但是在有限的线索下，他只有这条线。
山崎决定从乐队这条线上手，可他越靠近真相，越充满危险，就在他相信音乐可以杀人，意识可以改变世界的时候，山崎自己被杀了。
杀他的人是谁？到底是谁在幕后推动这一切？
而此时，李天也发现，
她的母亲也是被人恶意引导东京来的。
事故的背后，远没有想得那么简单，在这场看似悲剧的意外，还隐藏着一场看不见的手。
真相扑朔迷离，所有人都置于巨大彀中，你不看到最后完全不知道是什么？
当然后面的剧情我不去剧透，这部迷你剧已经上线，完结了，各位感兴趣的可以自己去看。
12集，每集43分钟，节节高能。
没有任何注水。
每一句台词的背后都隐藏着一段故事。
每一段故事的背后都隐藏着人性挑战。
这也正是，我欣赏黄精甫的地方。
他能够把一部普通的悬疑剧，拍成文艺片，他能够把一部明明普通的网剧，拍成电影质感。
无论是电影的场面调度，还是色彩的运用上，错位的视觉效果的“光影变化”，你真的很难相信这是一部小成本的网剧，如果你是第一次看黄精甫，你会觉得，这就是他的江湖。
我觉得很庆幸，现在的市场太快，人心浮躁，还会能有如此认真的电影人。沉下心来，去做好一部影视作品，去用心去拍一部电影。
