电影兔子暴力好看吗
引子：母亲似乎永远有能力化解子女的苦难，她们应当任劳任怨，做出自我牺牲。
《兔子暴力》少女水青与生母重逢的故事，长期委身于继母阴影下的水青在生母回来后带给了她不曾拥有过的温暖与幸福，但在这种畸形的情感中又将几个家庭推入了深渊。影片由李玉、方励监制，申瑜执导，于2021年8月登上大荧幕，电影聚焦于攀枝花这一西南边陲小城，赋予影片笼罩在一种朦胧的落寞与异化的边缘的氛围中。
母女关系作为一种家庭结构其实是很多电影乐于表达的主题之一，近年来，华语电影中也有许多人物设定将母亲作为主角和视角衍生出各种各样的故事，但有所涉及的影片中的母女往往都有一种“共生关系”，不仅仅是中国传统观念中“血浓于水”的亲情意识，其实也是讨好观众的一种创作取向，而在电影《兔子暴力》中这种亲情意识得到了另一种解读。
1、传统家庭结构的拆解
但女性主义学者西蒙·波伏娃提出：“女人并不是生就的，而宁可说是逐渐形成的。”母亲这一家庭角色在社会中的崇高化实际上使女性陷入了陷阱，他们巧妙地固化着母亲在人们心中的地位与形象，实现了男权社会对女性进行统治的意识形态效果——母亲似乎永远有能力化解子女的苦难，她们应当任劳任怨，做出自我牺牲，巩固了坚不可摧的男权社会规范与价值观。
值得一提的是，这部电影试图打破这一固化思维，呈现出一种新型的母女关系，一种错位的、倒置的母女关系。《兔子暴力》所展现的母女关系不再是《你好，李焕英》个人感情与集体意识的成功共鸣以及《春潮》中所展现的一地鸡毛的争吵，它超越了被传统思维定义的亲情，没有囿于生活的鸡毛蒜皮，反而是温情之中带着自私和逃避，更浪漫化地呈现在观众面前。
曲婷和水青缺席了对方十六年的时光，在相遇后，其母女关系在开始之时也无温情可言，更像是陌生人之间的对话。曲婷在年少时生下水青去追求自己的梦想，时隔多年后又因躲债和女儿相遇，再次见到水青时也对水青也没有愧疚之情，从曲婷与水浩的对话中也能读出曲婷对水青的逃避，甚至当水青沉浸在儿时记忆时，被曲婷无情地戳破；反观水青，从小在不完整的家庭环境中成长起来，继母将她视为“外人”，弟弟随口说出的“小偷”，面对这些，水青并不像其他青春影片中的叛逆跋扈的孩子，她不卑不亢地维持着自己的自尊，却会因曲婷给了一个用过的手机壳而爱不释手，在察觉到尴尬时也会宽慰曲婷“不用刻意演母女”，种种懂事到心疼的行为和曲婷自我的行为相比，水青反而更像母女关系中的“妈妈”。有趣的是，影片的名字似乎也在呼应这种倒置的亲情结构，“兔子”本是柔弱乖巧的，但在关键时刻突然爆发，诉诸暴力，正应了中国那句老话——兔子急了会咬人。母女间从最开始的快乐浪漫到之后逐渐失控的“计划”使母女的性格对调：母亲懦弱胆怯，女儿沉着冷静。
影片《兔子暴力》改编于真实犯罪事件，导演选择用极具现实感的影像与情感冲击，揭开事情的表象，露出深深困扰新一代少女成长的原生家庭之殇。不仅仅是《兔子暴力》，近年来越来越多的女性电影试图打破这种传统的母女关系，呈现多样化的家庭关系，这也是对当下社会现象的一种折射。
2、明晰的色彩隐喻
影片《兔子暴力》中有非常丰富的隐喻性意象。颜色在片中作为一种隐喻意象出现多次，学美术出身的导演申瑜，在画面上给四个女性以颜色区分，颜色的隐喻使得影片中的人具有符号化的特征，可以作隐喻化的解析，具有很强的“预言性”。
伴随着母亲曲婷的出现，黄色作为一种意象在电影中进行了影片的前半部分有大量的呈现。与水青的第一次相遇，曲婷身着一身黄色黄裙，第二次见面时的黄色外套以及黄色的轿车，黄色沙发巾、黄色橡皮以及水青的黄色书包等都是鲜明的黄色。黄色的衣服、装扮其实是人物性格品行的外化象征。曲婷在片中虽然作为妈妈存在，但算黄色代表着青春、活力及朝气，不像一个合格的妈妈，在生下水青后南下追逐自己的梦想。
而曲婷仍然做着青春梦，渴望开舞蹈学校的“小女孩”，善用女性的性别资本做对自己有利的事情，她甚至接受了水青男同学的礼物，为了躲债才选择回到家乡……种种行为都不该是一个作为“妈妈”身份该做的事情，这种人物的设定与黄色所代表的意象形成一种互文对照的关系，当黄色成为曲婷生活所象征的主色调之后，这种活力与希望，与水青沉闷压抑的生活形成了一个强烈的对比，这种轻松的氛围更让水青把十几年来对于母爱的向往和渴望全部倾注在曲婷的身上，对于这个从小就缺少母爱的少女来讲，母亲的突然出现就是她逃离现在压抑生活的唯一方式，是她的生活希望。但同时也是希望，导致了后来悲剧的发生。但随着曲婷的“秘密”被一步步揭开，鲜亮的明黄色也逐渐变为晦暗皱杂的淡黄色。
结语
作为申瑜导演的处女作影片，影片无论是在摄影布景方面还是光影都可圈可点虽说是披着犯罪片外衣的亲情片，对于母女结构和未成年犯罪的构想都很巧妙，但仍不能掩饰创作者沉浸于自己的表达当中，造成叙事上的凌乱、节奏的失衡，以及逻辑难以自洽等问题。
