老电影武侠片好看吗
中国没有超英片，但中国有武侠文化。
美国没有武侠文化，但是他们有超级英雄片。
这两种类型的本质上都是突出一个“侠”字，为匡扶正义、为肃清现实、为天下大道。
如《复仇者联盟4》中钢铁侠一个响指灭了灭霸，牺牲了自己，救了全宇宙。
《天龙八部》中的乔峰将断箭插入自己的胸膛，以一人之死换来宋辽两国数年的安定和平。
所以超英和武侠是殊途同归的，既然两者的内涵没啥区别，为何中国的武侠片不像漫威的超级英雄片一样风靡世界？
是外衣不一样吗？
中国的武侠片强调人的因素，漫威的超英片着重特效的作用。
归根结底都是为了让观众看得过瘾，所以前者有了行云流水的动作、眼花缭乱的造型，后者有了栩栩如生的技术，天马行空的想象。
只不过一个是现实主义，一个是魔幻主义，最终都是功利主义，那就是观众爱看啥就给啥，万变不离港味。
这么一看，外在形象并不是造成武侠片和超英片差异过大的原因。
是没有显著的标签吗？
凡是流行于全世界的影视文化都有一个显著的标签，而且这个标签就代表了文化所属的那个国家。
如美国的个人英雄主义，也就是超英片的内核；日漫的热血与中二，韩剧的狗血和浪漫，而中国影视文化却没有这么一个共同的标签。
可武侠片除外，无论是古装武侠还是现代武侠，都可以概括为为国为民，重情重义。
只不过这个标签有些宽泛，不像日韩美那样具体，但这是目前国产影视文化中仅有的被全世界认可的标签。
所以，鲜明的标签也不是武侠片和超英片差距过大的原因。
是故事老套不受欢迎吗？
从1978年DC的超级英雄电影《超人》问世，让超英这个概念逐渐被全世界认可后，超英火了四十多年。
中间有过一段冷清，但2008年漫威的《钢铁侠》又让超英东山再起，继续发光发热，直至现在的无可匹敌。
不过，如今超英的故事模式依旧是当年《超人》的套路，救人、救国、救世界、救宇宙，无非人数多了、会组团了，有了联盟的概念。
反观中国的武侠片，与超英的路子几乎一模一样，只是最后的结局不同。
武侠分为两部分，一种是古装武侠，也就是我们传统观念里认为的武侠；一种是现代武侠，如李小龙式的功夫片，成龙式的时装动作片。
这两种武侠，中国都曾驰名中外。
1971年胡金铨的《侠女》曾入围戛纳金棕榈奖，并拿下技术大奖，这是华语电影第一次获得欧洲三大重要奖项，中国武侠文化开始在全球崭露头角。
之后李安的《卧虎藏龙》获得奥斯卡最佳外语片，并且是第一部在北美票房破亿的外语片。
李安之后的张艺谋，2002年的《英雄》。
虽然在国内恶评不断，但在国际上备受欢迎，被美国《时代周刊》评为2004年度全球十大佳片第一名，在全球收获1.77亿美元票房。
只是至此之后，古装武侠开始式微，直至没落，不仅在国际上没有继续辉煌，在国内也走向衰落。
至于现代武侠，与古装武侠相比，有过之而无不及。
1971年李小龙的《唐山大兄》到1978年的半部《死亡游戏》，李小龙让“功夫”一词成了中国文化的代名词。
李小龙不幸逝世后，成龙接了他的班，但没有模仿他的路子，而是开创了属于自己的现代武侠，即喜剧动作片。
《警察故事》、《A计划》、《醉拳》、《尖峰时刻》，成龙又将中国文化带到了一个新高度。
可是成龙之后，再也没有一部动作片可以复制成龙电影的奇迹。
功夫片随着《叶问4》的上映，彻底宣告落幕，动作片随着人才的凋零、故事的陈旧，意识形态的变化，也逐渐呜咽告别。
同样是故事老套，为什么超英片能够有起有落又有起，武侠片却是有起有落没有起呢？
由此可见，问题就出在这里，怎么让一个老套的故事焕发生机，并拥有持久的生命力？
一旦解决了这个问题，中国的文化输出便不再是空谈。
同时也解决了许多人模糊的认知，什么是中国文化？中国文化输出应该输出些什么？
武侠文化就是该输出的中国文化，而不是那些被国内热捧的所谓国潮，只有三分钟热度。
一是因为武侠文化可以代表中国，有着得天独厚的文化基础。
二是因为武侠文化曾经在全世界流行，有成功的例子，说明外国人能够接受中文语境下的武侠思想，不需要花费大力气培养。
那么怎么让武侠这个老东西成为中国的钢铁侠呢？
一是注重个人包装，借助明星的力量带动整体的发展，就像钢铁侠盘活漫威一样。
国内在主旋律这块做得挺成功，以吴京一人之力让主旋律大热，进而传播民族自信的价值观。
可吴京终究是墙内开花墙内香。
武侠想要再次走出去得有下一个李小龙和成龙，而不是那些虚假泡沫的流量明星。
尽管出现下一个成龙很难，但不能因为难而却步，毕竟有了成龙，武侠文化输出就成功了一半。
二是扩大宣传体系。
这一点，那些靠着粉丝经济赚得盆满钵满的流量们最懂。
他们什么都不会，甚至连颜值都没有，可他们却拥有一大批拥趸，对他们各种彩虹屁，把坏的都能捧成经典，让路人被迫看见或接受。
有了这层保护膜，故事老套的问题根本不是问题，只是对外输出，得把现有的宣传体系按几何倍数放大。
三是提升工业水准。
漫威宇宙之所以经久不衰，有一个很重要的原因就是产能跟得上，而中国的武侠文化想要形成宇宙式的影响力，这个不利因素必须解决。
如果可以做到这三点，文化输出不是梦，因为中国不缺好导演、好编剧、好演员。
这一天，任重而道远，但我们必须要做到，可别等到这天还未来临，就被矫枉过正的自负和闭门造车的自我感动给毁了。