林木电影好看吗
这两天极累，甚至累得懒得给八十五岁的老母亲回微信。
昨天一早，老母亲发来一张图片说，浙江省军区第二干休所的铁树开了花了，这是百年一遇。
昨天凌晨三点便开始飞往俄南部阿斯特拉罕阿舒鲁克靶场，这是俄军在“国际军技＿２０２０”论坛上，对Ｓ－４００系统进行动态实弹展示，２１枚导弹满天开花。
俄防空军司令波波洛夫说，今天是俄防空军首次在强电子干扰下的作战演示，２１个靶标全部命中；准备回莫斯科时，俄国防部接装才一年的安＿１４８＿１００滑上了跑道，准备起飞时，突然减速又滑回停机坪，原来是充电系统不工作。
好险！
卡拉库姆沙漠的热浪滚滚扑面而来，躲在机翼下，才有空看到了老班长于广林转发一篇文章：中国电影美术潮二代林木。
电影青年界美术师 林木
林木毕业于北京电影学院美术系。
未到不惑之年，便爆出了冷门：著名导演管虎的作品《杀生》入围第４９届台湾电影金马奖６项提名，林木作为造型指导和美术指导一人获得两项提名，并最终摘得最佳美术指导大奖。
我与林木只见过一次面，那还是他五岁的时候。
《八佰》剧组在上海留影，左1导演管虎，左2林木
林木的父亲林道远是我的人生文学启蒙恩师。
林道远，男，原名林道源，广东潮州人。1984年毕业于中国记协职工新闻学院。1960年入伍，历任《人民海军》报政治文化编辑处处长，海潮出版社总编辑。
原海军海潮出版社总编辑 林道远
右二为林道远
当年，我还是新兵对前途懵懵懂懂的时间，我的第一篇处女作《站长夫人》给《人民海军报》“水兵副刊”投了稿，稿件却“泥牛入海” 。
我当时在北部边陲一座没有人烟的雪山服役。
一天，上山的运水车给我带来一封从北京海军总部政治部的信，这对于部队来说，无非是历史性的事件，我的文稿被刊登在《人民海军报》的副刊上，回信者是副刊的编辑林道远。
我喜欢读林道远的诗和散文。
每当我放下笔的时候，总会接到林道远的鼓励的信。
我不断写稿坚守意志与信念，后来，我被提为军官。
我学的是俄语，却因为写稿被海军旅顺基地调到基地后勤部担任宣传干事，实际上专职新闻干事。
林道远与我保持通联。
１９８４年，我参加全军首次广播新闻工作会议，我与时任海军旅顺潜艇支队宣传干事黄毅到北京报到，林道远当时是人民海军报社文化处长，林道远邀请我们去了他家，见到了师母张书转，也见到了才五岁的林木。
林木的妈妈张书转是中国铁路文工团团长，中国著名女中音歌唱家。
人生中有诸多巧合和必然，这是命运。
在这次偶然的巧合中，却在我人生中埋下重重的一笔。
在锦州原４０军的兵营里，我碰到了另一位人生的恩师刘长乐，他当时是解放军总政宣传部中央广播电台军事部副主任，因为军事部没有主任。
之后，断断续续从林道远处获得林木信息:获得北京少年美术金奖、作品在中国美术馆展出等等，每次都为林道远老师有这样的儿子激动、兴奋和自豪。
我是个感恩的人，我的笔名用了老师林道远曾在“水兵副刊”常用的两个字“路远”，当然林道远还有另一个笔名“林木”。
因为这两个字激励着一个水兵成长为军官；从一个宣传干事成长为记者。
一次，老师写信与我说，他与师母决定林木投考北京电影学院美术系为第一志愿。
人生选择事业就是一步。
我想，这应是林木终身要感恩的时光。
在文章中，这样写着林木。
在南极，林木感到人之渺小，生命之伟大，对大自然充满敬畏，心灵受到了洗礼。
林木在朋友圈中发了一组美得震撼、险得恐怖的照片：“在南极，有一次我单独去寻找合适富春（剧中人）发现地衣（植物）的地点，虽然只相隔一个雪坡，而且对讲机每隔１５分钟都会保持通话，但在那与世隔绝的地方，在那静默的时间里，瞬间有种巨大的孤独感和隐隐的恐惧莫名袭来，那一刻，我联想着探险家斯科特、阿蒙森乃至剧中人富春的境遇，内心深深为他们的意志与信念撼动。”
林木作为电影的主创人员，走南闯北，家人很惦挂。
从南极即将回国时，他父亲林道远忽然看到凤凰卫视一条标题新闻：“在南极的一艘邮轮失火。”
林道远料定是林木他们乘坐的邮轮，手机没有信号，十分焦急。
林道远当即电告儿媳，经网上查证，方知是另一艘邮轮，一场虚惊。
管虎筹拍《八佰》，再次邀请林木合作。
影片《八佰》对林木更具挑战性。
这部片讴歌淞沪战役国民党军“八百壮士”抗击日寇的英雄事迹，表现各阶层民众对战争的认知和家国情怀的激发，是一次历史胸怀的拓展和对人性的挖掘，一旦搬上银幕，将在中国电影史上留下浓重一笔。《八佰》题材敏感，体量超大，注定道路之坎坷、工作之艰辛。
参与者可以选择进退。
《八佰》剧组，前1林木，前2管虎
林木说，正像导演管虎在开机仪式上说的，“在做一件连上苍都会感动的事情。”
按照林木自己的话说：“抛开了商业意识和个人得失，把它当作使命！”
林木作为电影《八佰》的美术指导火了！观众无不为“八佰壮士”抗战的壮举所感动，林木用电影美术家为隔河相望的四行仓库和英国租界，设计了视觉焦点，影片制造的地狱与天堂的反差效果震撼人心，这是电影美术史上的又一次成功。
文章写道，管虎筹拍《八佰》，再次邀请林木合作。
影片《八佰》对林木更具挑战性。
这部片讴歌淞沪战役国民党军“八百壮士”抗击日寇的英雄事迹，表现各阶层民众对战争的认知和家国情怀的激发，是一次历史胸怀的拓展和对人性的挖掘，一旦搬上银幕，将在中国电影史上留下浓重一笔。
但《八佰》题材敏感，体量超大，注定道路之坎坷、工作之艰辛。
参与者可以选择进退。
林木说，正像导演管虎在开机仪式上说的，“在做一件连上苍都会感动的事情。”
按照林木自己的话说：“抛开了商业意识和个人得失，把它当作使命！”
这部片在苏州拍摄，制作周期长达3年，林木全身心地投入。
让林木几次回潮州老家，他在三轮车里对古城的感受，在镜头里记录下来的明清建筑、历史余韵，因为与影片中的老上海街景年代相似，创作时派上了用场。
拍摄时也经历了少有的劳累。
片中夜戏较多，须集中一气呵成。
于是昼夜颠倒，白天睡觉、晚上拍戏，连续一个多月。
为了春节放假，白天还得收摊子，睡不了觉，团队人员一脸疲惫。
林木说，早在2013年第一次筹备时，他就曾规划过整个拍摄场景。
当时还没有一个成型的剧本，那时候林木和一部分美术组每天跟导演管虎聊四行仓库的故事。
2020年上映的《八佰》中，很多创意和灵感都是在那个时候就产生的，“有些东西还一直延用到最后。”
最开始剧本没有细化的时候，给了林木很大的创作空间，这个历史事件对他来说本身就有很多的兴奋点，尤其是苏州河南北岸的关系以及历史时期的特殊性，都极具戏剧化。
为了最大程度还原三十年代的状况，美术组进行了大量考证，虽然关于四行仓库的记载很多，但有价值的图片信息并不多。
“我们在各种网站挖掘当年四行仓库周边到底是什么样子，找的资料可以用海量来形容，随便有个跟30年代、上海、淞沪战役、环境之类的相关信息，大家都会记录下来，每个人的硬盘里都存满了。
剧组所选定外景的有效面积其实并不大，林木和美术组首先去探讨怎么利用才最科学，他们必须要搭建出南北两岸足够的空间来为电影服务。
为了更科学地利用场地，在做沙盘之前，美术组先在电脑里三维搭建了一个虚拟的南北岸，然后在虚拟场景上模拟了一些镜头，配上音乐等要素，预览效果十分震撼。
“我们自己做完也被感染到了，当时觉得如果真的把这个事件还原出来，是一个很了不起的事情，所以在创作过程中，都自然而然地被吸引进去。”
林木坦言，“八百壮士”在四行仓库的故事对所有主创来说，都具有很大的魅力。真正创作时，美术组强化了苏州河南北岸的两个世界的反差：北岸是被战火洗礼过后的残骸，只有一片仓库还在顽强固守；而一河之隔的南岸租界，完全没有受到战争的影响，人们歌舞升平，隔岸观火。
“这种天堂和地狱的对比给我们的创作带来了很大的工作量，但确实是一个强烈的兴奋点。”疫情前后，林木马不停蹄，先后参与完成了三部影片的制作，其中两部有幸成为著名导演张艺谋的搭档。
国师有约，再度合作拍摄抗美援朝题材的影片。
期待这位与我人生始终遥相呼应、始终奋进的国际电影界一流的美术家和小师弟，因为我们共享一位恩师林道远。
林道远在４０多年前鼓励我的话一直是今天的座右铭：咬定目标不放松。
不是么，杭州干休所内的铁树开花，等待着百年的一瞬间，尽管与百花浮云相比虽昙花一现，却绽放出光彩。
这才是每个人最珍贵的意志与信念。
期待林木新篇。
《悬崖之上》剧组，左林木，右张艺谋
与张艺谋合影
