末代法老电影好看吗
它，是第一部得到国内允许在故宫内拍摄的故事片，他，是中国最后一个皇帝。
豆瓣9.3分，Top250排名30，当年斩获最佳影片等9项奥斯卡大奖。
最近港台地区又接连重映，载入影史的《末代皇帝》，到底有什么魔力？
01
《末代皇帝》的核心线索，是爱新觉罗·溥仪的一生。从幼年被选中登基新帝，到最终成为一个普通人。
他的一生跌宕起伏，从清朝到新中国，从皇帝到战犯，电影用他的经历，串起了中国半个世纪风云变幻的历史。
《末代皇帝》粗看是两条线索，一条是溥仪的私人生活，另一条是他经历的时代变迁。
但抛去他和婉容的爱情、和兄弟溥杰的交往等副线，他的个人经历，和历史高度相关。
清末，他被接进紫禁城，面见慈禧，几岁的孩子，突然成为至高无上的皇帝。
很快，到了北洋政府时期，有了总统，溥仪还是皇帝，但只是在紫禁城是皇帝。
再之后，国民政府来了，他被赶出紫禁城，只能在天津当个花花公子。
他幻想恢复曾经的荣光，于是他去了满洲里，成为日本人的傀儡。
在满洲里，他被苏俄士兵抓住，沦为战犯，最后接受改造，成为一个普通人。
近代的时代变革、历史潮流，都体现在电影里，融入到溥仪的一生中。
他曾是最有权势的人，但其实始终被时代、被命运推着走。
即使是在紫禁城，他看似是自由的，但其实一切都被操纵着，没有做出决定的能力，就连想检查皇室收藏都不行，当晚就有人引发了火灾。
作为封建皇帝，他受到来自西方的巨大影响，向往西方，想去英国，他对这座紫禁城，既恨又爱，这正是他的复杂性。
02
溥仪，清朝最后一个皇帝，也是中国历史上，封建王朝最后一个皇帝。他的经历，本身就富有故事性。
而执导过《戏梦巴黎》《一九零零》的贝托鲁奇，对历史题材也有足够的经验。
《一九零零》
在《末代皇帝》拍摄前，导演下了一番功夫，尽可能找到相关当事人。
电影以溥仪的老师，庄士敦所写的书籍《紫禁城的黄昏》为原始架构，再参考了溥仪自传《我的前半生》和其他著作。
溥仪的弟弟溥杰，还有帮助溥仪完成自传的李文达，都被聘为顾问。
剧组当时在紫禁城，获得了极大的自由度，国内对这部片子的内容，没有做任何限制，并且大力配合拍摄，这才成就了这部经典。
电影选择的切入点，是溥仪。在当时封建势力最根深蒂固的紫禁城里，溥仪的一举一动，有着巨大的象征意义。
戴眼镜、剪辫子、骑自行车，这是溥仪作为个体的变化，但他作为清朝的皇帝，更代表了当时不可抗的时代洪流。
所以电影有史诗气质，更是传记形式，以小见大。用溥仪的眼睛，去看那个时代的变迁。溥仪是一个引子，但这个引子很重要。
尊龙出演的溥仪，陈冲出演的婉容，是非常贴合角色的选角。《末代皇帝》也是两人表演事业的高峰，是他们最具代表性的作品。
同时无论摄影、色彩、画面、配乐，技术层面的顶尖水准，更让影片富有美感和韵味，成为不可复制的经典。
03
《末代皇帝》运用闪回架构整个故事，和《美国往事》有些许相似，片中溥仪不断梦回曾经的辉煌，并和现在的落寞交织。
他有着无比特殊的身份，他曾是皇帝，但他不是伟人，他是一个被历史裹挟的普通人。他处在风暴中心，但他却没有左右时局的能力。
他脱离了身份的光环，甚至生活都没法自理，衣服扣子和鞋带都不会系。清王朝的倒塌，就是这位末代皇帝的最后褪魅。
就像影片结尾，六十年代，溥仪到了生命的最后时刻，故地重游，买票回到故宫，回到那个他从小成长的地方。
他步履蹒跚，走在紫禁城，穿过禁止进入的牌子，一切都没变，但一切又都变了。能证明自己曾是皇帝的印记，只有从角落里拿出的蛐蛐罐子。
除了这小小的罐子，过去如大梦一场，随时间烟消云散，而此时影片的情感，也达到了顶峰。
《末代皇帝》是一个完全属于中国的故事，但他又是由一个外国人拍出来。
诚然，这部作品不是完全纯粹，也不是完全客观，一个外国人眼里的近代中国，充满了各种奇观。
甚至很多场景，来自西方的想象，未必全然符合史实，也有立场先在的存在。
但《末代皇帝》的宝贵在于，保证了影片内部故事的真实感和连贯性，以影像提供了一种角度和解读。
导演讲述了这个故事，看完这部巨制的观众，也仿佛经历了溥仪的一生，心里百感交集。
不论是在艺术层面、文化层面还是史学层面，《末代皇帝》都足够特殊，值得一看。
