嫌疑人的x的献身电影好看吗

大家好，我是看电影爱较真儿的廖宇。

东野圭吾的“真火”与“虚火”

2017年有两部改编自日本推理作家东野圭吾小说的中国电影接连上映，分别是由王凯，张鲁一主演的《嫌疑人X的献身》和由王俊凯和迪丽热巴主演，成龙助阵的《解忧杂货店》。

先暂且不论这两部电影的质量如何，日本推理小说代表人物东野圭吾在中国着实火了一把。以至于今时今日他的书都还居于各实体或互联网书店的畅销榜和推荐榜上。而且东野圭吾的影视版权也受到国内影视公司的青睐，贾樟柯的制作公司计划拍摄东野圭吾作品《悖论13》并由其亲自担任监制，另外《绑架游戏》《秘密》和《白金数据》的影视版权也纷纷落入国内电影公司囊中，相信会陆续与大家见面。从这一点看东野圭吾在中国读者的心中是真的火了。

然而在掀起一股东野圭吾热潮和看似推理电影很火的同时，两部改编电影的口碑和票房也给我们带来了一些思考：同样是改编自大师级推理小说的电影，为何我们比日韩版的成绩差了不少？

上：《解忧杂货店》/下：《嫌疑人X的献身》

中国版《嫌疑人X的献身》（6.3分）是东野圭吾推理小说首度在中国进行的影视化改编作品，由苏有朋担任导演。相比2008年日版8.3分和2012年韩国翻拍版7.5分的成绩来说仅仅算得上是及格。

这里不得不说日本原版中饰演汤川学的福山雅治简直帅得一塌糊涂，饰演石神哲哉的堤真一的演技炸裂，两者分别对应中国版中王凯饰演的唐川和张鲁一饰演的石泓。这四人的表现孰高孰低，只能说在看过两版电影的朋友心中自有分晓。

上：福山雅治/下：堤真一

但说句实在话，我认为韩版在演员的选择上确实不如中国版，赵镇雄饰演的郑警官略显呆板，而柳承范饰演的金石固则有些猥琐。而且把破案人物理学教授的身份生生改成了警察，剧情也略显拖沓，比原版多了不少煽情的戏份，但也并不损原著的精髓。毕竟不同的国家很多东西都是不一样的，有较大但合理的改编也可以理解。

上：赵镇雄/下：柳承范

中国版《解忧杂货店》（5.0分）与同年上映的日版（7.2分）相距就更大了。先不说流量小生和小花的表现，仅凭两版电影中老爷爷的饰演者西田敏行和成龙大哥来看就能分出胜负了，前者看到他的脸就让人入戏了，后者难免有些失真了。

上：西田敏行/下：成龙

总的来说，我们改编的电影不仅比日韩版的分数低，与其它改编自东野圭吾小说电影的普遍分值相比也存在着不小的差距，据我统计东野圭吾以往改编影视作品的平均值为7.1分。两部电影口碑不高自然在票房表现上也没能成为当年的爆款，《嫌疑人X的献身》4.02亿和《解忧杂货店》2.23亿的票房都没能进入2017年中国票房排行榜的前40名。

可见无论是拥有顶级流量的王俊凯和迪丽热巴，还是颜值演技在线的王凯和张鲁一，都没能挽救推理电影。或许眼下东野圭吾的火只是“虚火”，因为相比日本我们还欠缺推理文化的基础。提到日本推理小说家可能大多数人只能说出东野圭吾的名字，或许看似很火的东野圭吾也只是一阵风，刮过后他的小说也只能用来压泡面。

东野圭吾小说的一小部分，我得压多少碗泡面？

尤其是作为电影的主创来说，未必是纯粹的推理小说迷，或许更没有受到欧美和日本推理小说的熏陶。因此选择推理题材翻拍只是由于原著小说和电影都很火，尤其在推理文化盛行的日本。仅从能创造可观利润的角度为出发点（《嫌疑人》4亿的票房相对于投资来讲肯定是很赚钱的）难免没有深入的领会原著中的精髓，从而忽略了原著党和推理迷们的感受。

但值得庆幸的是，如今中国的读者和观众又是比以往任何一代中国人都热爱推理作品的，这也让中国涌现出不少优秀的悬疑推理小说。例如雷米的《心理罪》，紫金陈的《无证之罪》，秦明的《法医秦明》，指纹的《刀锋上的救赎》和《白夜追凶》等小说都获得了不少的拥趸和极高的口碑。

雷米的《心理罪》系列

甚至2017年可称得上是中国影视的“推理年”，不仅有前面两部改编东野圭吾作品的电影上映，还有两部改编自小说《心理罪》的电影《心理罪》和《心理罪之城市之光》上映，网剧《无证之罪》和《白夜追凶》也先后播出。然而，由这些原著改编的影视剧作品的成绩却不那么尽如人意。

两部《心理罪》电影分别取得了4.9和5.9（《心理罪之城市之光》）的评分，网剧也从第一部的7.7跌落至第二部的6.5分。

上：陈若轩/中：李易峰/下：邓超分别饰演的方木

《法医秦明》从第一部网剧的7.1分一路下滑，到2019年的《法医秦明之车尾游魂》只剩下3分。

上：张若昀/中：刘冬沁/下：经超分别饰演的秦明

唯一硬挺的就是2017年‎8.2分的网剧《无证之罪》和同年9.0分的网剧《白夜追凶》。

上：《无证之罪》中的严良/下：《白夜追凶》中的关宏峰

以至于很多原著小说迷高呼：请导演们放过这些推理小说吧！‎

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而我想说的是：导演们请认真的读一读推理小说吧，如果不先成为一名合格的推理小说迷，即便翻拍大师级的作品也会火候欠佳！

如何做一名合格的推理小说迷

对于很多喜欢悬疑推理的中国读者来说，最先了解到的日本推理文化应该大都是从动漫《金田一少年事件薄》和《名侦探柯南》开始的。我们不得不承认日本在推销其“文化国宝”之一的推理小说的精神真的做到了深入人心，从娃娃抓起。

金田一这个少年侦探形象其实是日本推理小说大师横沟正史笔下的名侦探金田一耕助（第一次出场是在小说《本阵杀人事件》中）的孙子。

金田一

而江户川柯南的名字则分别取自日本侦探小说鼻祖“江户川乱步”和《福尔摩斯探案集》的作者柯南·道尔的名字。就连毛利小五郎的名字也是致敬了江户川乱步笔下的名侦探明智小五郎。

江户川柯南

也正是这两部动漫让无数当年的少年们沉沦于日本推理小说的洪流之中，如果说以柯南·道尔，阿加莎·克里斯蒂，埃里克·奎因为代表的一批欧美小说家开创了侦探小说的时代，那么不得不承认，以江户川乱步，横沟正史，松本清张，岛田庄司等一大批日本作家则开创了日本推理小说的时代，并且从内容到形式上都形成了自己独有的风格。

其实随着东野圭吾在中国的火，像横沟正史，宫部美雪，岛田庄司等等众多优秀日本推理作家的小说也在中国逐渐火了起来，起码在各个书店都能找到他们的作品。下面我试着用最简洁的描述为大家梳理一下日本推理小说的几个流派，以求能让大家更好的去欣赏日系推理小说作品。

一，本格派，与欧美侦探小说同宗同源，一脉相承，属于正统侦探小说，就好比金庸笔下的名门正派。“格”就是“套路”的意思。此派武功必须按固有的“套路”出招。分别是起（案件发生）承（侦探出场）转（遇到难题）合（解谜破案）。常常依靠侦探敏锐的观察所发现的细节和线索解谜破案，在我心中的教主当属：江户川乱步。

可看的改编影视作品有日剧《江户川乱步短篇集1/2/3》分别为7.7分8.4分和8.2分，水平较为稳定。

日剧《江户川乱步短篇集3》

二，变格派，顾名思义，要改变“套路”的一派，如同“光明教”，武功讲究出奇制胜，招数怪异。本人浅薄的理解为“变格”即不满足于“线索破案”。变格派的案件常常描写精神分裂或心理变态夸张的犯罪手法，经常会大量描写挑战人性底线和“怪力乱神”的内容。在我心中的教主当属：横沟正史。

可看的改编影视作品有日剧《横沟正史短篇集1&2》和《金田一耕助》等，但确实风格独特，口味比较小众。

日剧《横沟正史短篇集1》

三，社会派，如果说前两派分别注重“高明的犯罪手段”和“恐怖夸张的情节”。那么此派就像是金庸笔下所描绘的整个“江湖”，名门正派中有坏人，邪派中也有好人。“善恶难辨，人心叵测”就是社会派的主题，如果说本格的案件着重于How？那么社会派案件中追寻的是Why？此派武功套路常为始（案件背景）乱（案件发生）终（案件侦破）余（案件反转）。常常通过案件做“针砭时弊”之用。在我心中的教主当属：松本清张。

改编的作品有很多，我首先推荐2017年7.5分的《黑皮记事本》，剧情好看，女主武井咲（xiào）更好看。

日剧《黑皮记事本》中的武井咲

以上三派应该是当今中国读者普遍所了解的日本推理三大流派，但在我看来这些其实都是后人的解读与归纳，其中难免有些误解和偏颇，比如公认的“本格”代表江户川乱步的作品中就常有“怪力乱神”的阴暗变态描绘，日本人自己也一直把江户川乱步的小说风格划归为“变格派”。相反横沟正史则一直被认为是正统的推理小说家，而并非如我认为的“变格教主”。

之所以中国的读者包括有些作者在内一直搞混这些东西，跟早年间一家出版社出的那套横沟正史有一定关系。在那套书的序言中，把江户川乱步定义为“本格派”，横沟正史定义为“变格派”。从而现在网上也都按照当年的定义引用的。其实“本格”和“变格”的区分就连日本人自己也都傻傻分不清楚，我们就更别照猫画虎了。但可以确定的是，随着历史的发展变格派早已退出了推理小说历史的舞台，本格派和社会派也早已经过了“黄金时代”。如今盛行日本推理文坛的当属“新本格派”。

新本格派的武功名为“极致”，他们看不上变格派的“怪力乱神”和社会派的“针砭时弊”，誓要将“本格”推向极致，抛弃“是否能真的发生”的现实问题，而着重于“绝对刺激的谜题和富有逻辑的解谜”这样极富浪漫主义的表现。

一切皆为“解谜”服务。因此常常设置“暴风雪山庄”模式（又称“孤岛模式”，指一群人聚集于封闭环境内，无法与外界联络，也暂时无法离开，与此同时发生凶杀案，凶手就在人群中，侦探要在这样的情形下进行搜查和推理。）因此有人嘲讽说，新本格“为了杀人先要盖一栋房子”在我心中的教主当属：岛田庄司。可看的改编影视作品有日剧《侦探X的挑战书》，但评价实在不高，都只有5分多。

日剧《侦探X的挑战书》

而且，我认为岛田庄司的推理作品还是看原著小说更精彩刺激！

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其实说到底，以上这些所谓的流派之间绝不是对立的关系，而是迭代升级。尤其是新本格的出现就如同是复兴传统文化一样， 总结吸纳传统的经验和技术，如“正统”的密室杀人，不可能的犯罪，暴风雪山庄等技巧，再用当代受众的喜好加以改造，不拘泥于“诺克斯十诫”的这样的规则，也被称为推理小说十诫：

1、罪犯必须是故事开始时出现过的人，但不得是读者可以追踪其思想的人。

2、侦探不能用超自然的或怪异的侦探方法

3、犯罪现场不能有超过一个秘密房间或通道

4、作案时候，不能使用尚未发明的毒药，或需要进行深奥的科学解释的装置

5、被我删去了，原因大家可以自行查询

6、侦探不得用偶然事件或不负责任的直觉来侦破案件

7、侦探不得成为罪犯

8、侦探不得根据小说中未向读者提示过的线索破案

9、侦探的笨蛋朋友，比如华生，必须将其判断毫无保留地告诉读者，此人的智力须轻微低于读者的平均水平。

10、小说中如果有双胞胎或长相极为相似的人时，必须提前告诉读者

而是一切以追求“极致刺激”的感官体验为重，最具代表性的当属盛行的“叙诡”手法，全书都为最后的大逆转做铺垫，不到最后一页绝不揭开真相，总会让读者“啊”的大叫一声。

殊能将之，我孙子武丸（我孙子是一个日本姓氏），歌野晶午等等一大批作家大有将“叙述性诡计”发扬光大之势。

因此，我认为每一个推理小说流派既有共性又有个性。正所谓“文无第一”，更不可能“书同文，车同轨”有个绝对的标准，因而也就根本不存在绝对的某一流派。与其探寻何为本格何为变格，为分清某一流派所累，倒不如一本本读来享受其中。尤其是未来要将推理小说改编成为电影的创作者们，愿你们先成为一名合格的推理小说迷。