电视为什么电影好看吗
（一）会“讲”才能流传
这两天看这本《编剧课堂•著名编剧、导演、制片人倾囊相授编剧的秘密》，以为会很枯燥。谁知越看越有味道，全是干货。
看了这本书，我在想故事要如何写，才能够广为流传？古人一直流传下来的一些故事，甚至能够流传几千年。
像《山海经》里面的很多故事，原本是口口相传，有了文字以后才用文字记录，虽然有些东西丢失了，但是精髓还在。如今很多的玄幻故事和神秘故事的灵感来源都出自《山海经》。
故事想要好看不只是会写，还要会讲。会“讲”故事才精彩。
（二）编剧、导演、制片人的干货
为什么我说这本书值得读呢？这本书一共有20章，相当于20节课，每节课都是不同的老师讲解。
1.第一章：编剧如何讲故事、塑造人物及12招实战技巧
主讲人：高满堂，1983年开始电视剧编剧生涯，编剧900余部集。
代表作品：《闯关东》系列，《家有九凤》《大工匠》《北风那个吹》《雪花那个飘》《钢铁年代》《温州一家人》《大河儿女》《老农民》、《老中医》等。
2.第二章：军旅题材故事要展现独特的生命价值
主讲人： 朱苏进，中国广播电影电视社会组织联合会电视剧编剧工作委员会副会长。
代表作品：《康熙王朝》《我的兄弟叫顺溜》《让子弹飞》《铁血红安》等。
3.第三章：顺应历史文化转型讲好中国故事
主讲人：刘和平，著名剧作家、历史学者。
代表作品：《雍正王朝》《大明王朝》《北平无战事》《李卫当官》舞台剧、戏曲艺术电视剧《甲申祭》等。
4.第四章：当代生活剧的创作心得和体会
主讲人：王宛平。
代表作品：《幸福像花儿一样》《金婚》《假如生活欺骗了你》等。
5.第五章：剧本创作的流程、技巧与制作
主讲人：汪海林。
代表作品：《铁齿铜牙纪晓岚》《神医客来乐》《楚汉传奇》《说好不分手》等。
6.第六章：灵感生发和技巧重构
主讲人：余飞，著名编剧。
代表作品：《永不消失的电波》《重案六组3,4》《生活之外乡人》等。
7.第七章：电影剧本创作技巧
主讲人：周智勇，著名编剧、导演，是第一个签约美国好莱坞的中国编剧。
代表作品：《疯狂的石头》《疯狂的赛车》《决战刹马镇》心中国合伙人》等。
8.第八章：现代生活剧创作怎样突出重围
主讲人：高玻。
代表作品：《别了，温哥华》《我的青春谁做主》《婚姻保卫战》《触不可及》等。
9.第九章：如何打造有品质的年代剧
主讲人：石钟山，武警总部政治部专业作家、编剧、制片人、导演。
代表作品：《军歌嗦亮》《石光荣的战火中青春》等。
10.第十章：怎样从作家转型为编剧
主讲人：冯骥，中国人民解放军海军电视艺术中心编剧。
代表作品：《永不磨灭的番号》《火蓝刀锋》《战狼》等。
11.创作与人生
主讲人：宋方金，知名导演、编剧。
代表作品：《美丽的契约》《手机》《一生高贵》。
12.第十二章：影视创作历程漫谈
主讲人：刘江，毕业于北京电影学院，著名导演。
代表作品：《媳妇的美好时代》《黎明之前》《咱们结婚吧》。
13.第十三章：编剧要善于从生活中发现、挖掘、扩展故事
主讲人：郭靖宇，著名导演、制片人、编剧。
代表作品：《铁梨花》《江湖俏佳人》《打狗棍》《勇敢的心》等。
14.第十四章：跨界思考：制片人如何挑选制作精品
主讲人：孟凡耀，全国十佳制片人。
代表作品：《水浒传》《激情然烧的岁月》《乔家大院》《笑傲江湖》《射雕英雄传》《青衣》等。
15.第十五章：制片人心中的好编剧和好剧本
主讲人：侯鸿亮，山东电影电视剧制作中心影视部副主任，著名导演、制片人。
代表作品：《闯关东》《生死线》《钢铁年代》《北平无战事》等。
16.第十六章：类型剧的特征及其走向与多元混搭
主讲人：唐蒙，著名策划、制片人。
代表作品：《历史的天空》《我的兄弟叫顺溜》《我的父亲是板凳》等。
17.第十七章：电视剧产业中编剧的价值与职责
主讲人：王志军，知名编剧、影视项目策划人。
代表作品：《谁来伺候妈》《岳母的幸福生活》《我的兄弟叫顺溜》等。
18.第十八章：影视企业成长战略与资本运营
主讲人：周煊。
对外经济贸易大学国际商务学院教授、博士生导师，中国影视产业研究中心主任，多家影视公司独立查李。
19.第十九章：当今电影市场的分析与选题
主讲人：韩小凌，电影制片人、发行人。
发行过《夜宴》《墨攻》等影片，担任《刀见笑》《转山》等作品制片人。
20.第20章：从购片角度谈剧本创作
主讲人：赵小波，中央电视台电视剧管理中心项目部编辑组组长。
（三）情感需求决定了影片火的程度
即使你不是写电视、电影故事的，看这本书，也是可以了解到有些电视、电影为什么能火？以及电视、电影市场选片状况。
为何有些影片可以这么写，不能那么写？为何有些片审核不通过？为何有些电视、电影你觉得看不懂，但却那么火呢？
比如说《小时代》，这部电视剧我只是看了一两集就没看了，但是很多人爱看，在当时很火。特别是在大城市打拼的很多年轻人都爱看。年轻人打拼，生活压力已经很大了，如果看苦情剧就更苦逼了，所以多数年青人喜欢看这种城市打拼美梦的时尚片。
今年很火的《三十而已》也是戳到了部分人的痛点，所以很多人追着看。每部影片都有它的受众群体。
《小时代》和《三十而已》，都不是我喜欢看的，但不可否认他们真的火了。
小时候看电影我基本上是看港片，看的最多的连续剧是香港的警匪片，现在发现竟然已经没有了，都是旧片。
当年我们推崇港台戏的时候，真的很火。但受限于地理面积和文化空间的狭窄，有一天会把故事写到穷尽，武打戏、情爱戏一样会走到尽头。
如今，港台剧、日剧，大家已经很少看了。这些年看的比较多的，应该是韩剧和国产的古装玄幻与都市剧。现在连穿越小说也开始大量的改编网剧。
互联网与自媒体时代，写作真的是要扩大文化空间。
（四）写出情感才能赢得观众
书中制片人韩小凌讲到《致青春》《中国合伙人》《北京遇上西雅图》这几个片子十分成功，是因为有中国人的情感在里边。即便用的是大明星，本身的制作成本也是远比《狄仁杰》低得多，算得上是以小博大的典范。
不管你写什么故事，都是围绕着情感写，友情、亲情、爱情，怀旧、欢喜、悲伤、愤怒、焦虑、暖心等人的情感，是普遍大众喜欢看的。
△书中也讲到了国产电视剧这三十年，《我爱我家》《九一八大案》《编辑部的故事》《大宅门》《空镜子》《突出重围》《亮剑》《金婚》《闯关东》《老农民》《钢铁年代》《北京人在纽约》《暗算》《潜伏》《不要和陌生人说话》《西游记》等，属于大家认同的同类题材中的佼佼者。同时，这些剧也是同类题材创作开先河之作。
△这本书中还写到一些写作注意细节：“有些涉及上世纪50，60年代的题材，会给当知青的主人公设置有未婚生子的前史。这个设置产生了戏剧悬念，戏剧纠葛都可以围绕它产生，即所谓有戏可看，似乎对剧情推动有益……但一个正能量的人却是个私生子的题材通常审核不过，所以写法还得要改变。”
写作是不能够完全的自由的。必须要符合国家的社会发展，如果对民众产生不良影响的，审核是不过的。
如今的写作要求不能涉及黄赌毒、政治、军事、宗教、三观不正带歪社会风气的。
写故事要符合大众的情感需求与好奇心里，还要符合政策的要求才能够走得长远。
#都来读书##文化行者#
作者/@静无玄
左手绘画，右手写文。心静到极致，世上无玄事。
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