齐天大圣电影好看吗
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我们身处互联网时代，是一种幸运，也是一种不幸。
在这个时代，任何细枝末节的事情都可以放到显微镜下，被亿万双眼睛观察审视。
我们看到了更多的真相，但也失去了那种朦胧美。
在这个时代，没有谁能独善其身，前一秒你还是看客，下一秒可能你就成了风口浪尖的主角。
这些年最流行的词汇就是：人设崩塌，打倒权威。
我们质疑了六小龄童，他的一堆黑料隔了几十年被抖出，于是人见人爱的齐天大圣变成了人人皆可调侃的“六学专家”；
我们质疑周星驰，随着春节档《新喜剧之王》的高开低走，那个无所不能的喜剧之王也陷入了创作力枯竭的困境中。
我们质疑翟天临，一个颜值与演技兼具的学霸在网络上被扒皮，北大也牵扯其中，顺带牵扯出了一系列学术腐败的事情。
还有最近的奔驰事件，某电商大佬国外丑闻…
有没有发现，过去高不可攀的人和事，其真面目可能与我们的想象大相径庭。
今天，皮哥决定冒天下之大不韪，向一部经典电影“开炮”，它就是《肖申克的救赎》。
《肖申克的救赎》是许多人心中的NO.1，无可争议的影史最佳，它是电影届的迈克尔·乔丹，拥有至高无上的地位。
《肖申克的救赎》也一度是皮哥的心头好，但皮哥隐隐感觉到，大家已经将这部优秀电影捧上了高高的神坛，任何对该片的质疑都被套上不懂电影哗众取宠的帽子。
也许我们是时候拿起放大镜好好审视这部电影，真理越辩越明，一部伟大的电影也理应经得住任何的质疑。
反之，如果这部电影还存在着瑕疵，那么一部有缺点的神作意味着它还有被超越的可能，也未尝不是一件好事。
这部电影的经典程度不必多说了，从各个角度看，它都是影史最佳的头号种子选手。
它诞生于1994年，那是上帝想看电影的一年，全球诞生了无数经典：《肖申克的救赎》、《阿甘正传》、《低俗小说》、《阳光灿烂的日子》、《霸王别姬》等等，《肖申克的救赎》的出身也算得上“根正苗红”了。
它的逆袭之路也让人津津乐道。
在当年一众优秀作品里，《肖申克的救赎》并不是最亮眼的。
虽然也收获了7项奥斯卡提名，但这个数字在13项提名加身的《阿甘正传》面前就显得有些“微不足道”，即使和《低俗小说》相比，7项提名也只是齐平。
最终《阿甘正传》摘取了3座当届最具重量级的奥斯卡小金人（最佳影片、最佳导演、最佳男主），《低俗小说》则赢得了戛纳电影节的青睐，而《肖申克的救赎》则在世界四大电影节颗粒无收，全程负责陪跑，票房更是惨淡。
当年该片引入台湾被翻译为《刺激1995》，引进香港被翻译作《月黑高飞》，这两个译名都严重影响了它的逼格，它的成名之路相比《阿甘正传》有着明显的“滞后性”。
之后随着互联网时代的到来，《肖申克的救赎》被广泛传播，这部没有女主角的电影上演了我们最喜闻乐见的弯道超车戏码，它一路高歌猛进，很快在IMDb和豆瓣两大网站评分中获得了第一名。其中豆瓣评分高达9.6分，是豆瓣首部评分人数过百万的电影（100多万人打了满分）。
即使抛开这电影生前身后事，单看这部电影，也足够优秀。
电影讲述了一位名叫安迪的银行家蒙冤入狱，求救无门后他选择了最艰难的路：越狱。
为了实施这个越狱计划，他精心谋划了近20年。
在这漫长的岁月里，为了引得典狱长的信任，他充当了对方的走狗，利用自己的专业技能帮助典狱长洗钱，同时忍受着监狱里的各种潜规则。
与此同时，他用一把小鹤嘴锄在监狱的墙壁上挖洞，将这把小锄头藏在了《圣经》里，并用一张张美女的海报遮盖自己的“罪证”。
他利用出去放风的时间把墙壁上的泥土偷偷运走，同时还对外营造出自己是雕刻发烧友的假象。
他的一系列操作骗过了所有人的眼睛，甚至他的老友瑞德也一度以为他已经在监狱里沉沦，被体制化了。
终于二十年后的一个雨夜，安迪从肖申克监狱中越狱成功，他爬过恶臭的下水道，独站在雨夜中，任雨水冲刷自己自由的身体和灵魂，这一幕成了影史永恒的经典。
多少人看得热泪盈眶，不能自已，那种压抑后的爆发，那种漫长的孤独岁月，那种一个男人身处绝境时的从容都深深感染着观众。
片中的台词已经被许多人当做了座右铭，我们摘取其中六句：
—Hope is a good thing, maybe the best of things, and no good thing ever dies.（希望是美好的，也许是人间至善，而美好的事物永不消逝。）
—Fear can hold you prisoner. Hope can set you free. （懦怯囚禁人的灵魂，希望可以让你自由。）
—It takes a strong man to save himself, and a great man to save another. （强者救赎自己，圣人普度他人。）
—I guess it comes down to a simple choice: get busy living or get busy dying.（生命可以归结为一种简单的选择：要么忙于生存，要么赶着***。）
—Hope is a dangerous thing. Hope can drive a man insane.（希望是件危险的事，希望能叫人发疯。）
—Some birds aren't meant to be caged, that's all. Their feathers are just too bright.（有些鸟注定是不会被关在笼子里的，因为它们的每一片羽毛都闪耀着自由的光辉。）
这些台词一方面向我们阐述了生活的残酷真相，一方面又不失温情，每次读起来都有撼人心魄的力量。
当然要评价《肖申克的救赎》的影史地位，就不得不将它同当年的对手《阿甘正传》作对比，两部片如同硬币的正反面，一个似骄阳热烈，一个如暗夜深沉。
《阿甘正传》讲述了美国的历史，美国观众更容易找到共鸣，影片也更加积极向上，从政治正确的角度看，它能获得奥斯卡的青睐也是理所应当。
而《肖申克的救赎》里，故事发生的地点是监狱，触及到了人性更黑暗的地方，比如监狱里毒品交易，同性，暴力，洗钱，暗杀等，主角在这种环境下出污泥而不染，依然能保持高贵的品格，置之死地而后生，这要比阿甘那种傻人有傻福的故事更具震撼力，也更能唤醒整个人类的共情，所以它后来传播到全世界，口碑超过《阿甘正传》也就不足为奇。
但是有一说一，《肖申克的救赎》也绝对谈不上完美无缺，甚至所谓的影史最佳也略过美誉，接下来我们就细数一下《肖申克的救赎》的“五宗质疑”。
第一宗：IMDb第一名有争议
《肖申克的救赎》在IMDb评分网站上以9.2分力压《教父》占据了第一的宝座，这没有问题，但背后有一个小插曲。
从1998年起，《教父》一直霸榜IMDb，《肖申克的救赎》被戏称“千年老二”，局面在2008年发生了扭转。
那一年诺兰的《蝙蝠侠：黑暗骑士》上映，诺兰的狂热粉为了让这部电影登顶IMDb，不惜恶意给第一名的《教父》打一星低分。
《教父》的粉丝也不是吃素的，也以其人之道还治其人之身，在网上给《黑暗骑士》疯狂打低分。
最终的结局是两败俱伤，而《肖申克的救赎》则坐收渔翁之利爬上了第一的宝座。
不仅如此，《肖申克的救赎》在专业电影人眼里算不得惊世骇俗的作品，比如著名的电影杂志《视与听》每隔几年就会评选影史TOP250，这个榜单相对于豆瓣和IMDb来说更加权威，遗憾的是《肖申克的救赎》和《阿甘正传》甚至都无法跻身TOP50的行列。
所以《肖申克的救赎》固然好，但它NO.1的地位绝不是坚不可摧。
第二宗：故事还是爽文套路
姜文说过：“电影最难的不是讲好一个故事，而是不讲故事。”
《肖申克的救赎》改编自史蒂芬·金的小说《四季奇谭》，这本小说集分为四个独立的故事，分别是《肖申克的救赎》、《纳粹追凶》、《总要找到你》与《呼─吸─呼─吸》。
其中前三个都被改编成了电影，《肖申克的救赎》在四个故事中甚至都不算最出彩的。
它的小说只是个篇幅很短的中篇小说，小说里的银行家是个瘦小的男人，从现实的角度讲，瘦小的身材也更容易穿过那个又臭又长的地下管道。
但影片却把银行家变成了一个身材魁梧、风度翩翩的大帅哥，虽然越狱的难度加大了，但给人的视觉冲击更强烈了。
小说描写的越狱也更加务实，比如作者在结尾还探讨了安迪失败的可能性，最大的风险在于：他辛苦准备二十年，爬到最后很可能发现管道的尽头是个死胡同，真是这样的话所有的努力就功亏一篑，那些掷地有声的台词也会瞬间变成无情的嘲讽。
可电影毕竟能满足我们的幻想，它规避了这些现实，让一切变得顺理成章，仿佛监狱修好的一刻就预先准备了一条求生通道等着一名蒙冤入狱的银行家。
观众观影时当然不会想这么多细节，他们不会考虑这个越狱的可操作性几乎是零，最后感觉到震撼就够了。
《肖申克的救赎》改编自畅销小说，其故事自然也是典型的“爽文”的套路：扮猪吃老虎。
一个犯人前期各种被欺负，尊严被践踏，隐忍二十年最后来一波漂亮的反杀。
甚至在影片结尾，导演加了一段安迪和黑人瑞德胜利会师的场景，脚下的热情沙滩，身后是蓝天大海，两人紧紧相拥，镜头逐渐拉远，一片岁月静好的姿态。
这一段在小说中并没有，但聪明的主创努力迎合观众，将影片的爽点推向了最高峰。
你如果读多了网络爽文，就会对这样的路数形成免疫了。
我们举一个最直接的反例。
1960年法国有一部电影《洞》上映，犯罪片大师雅克·贝克遗作，被评影史上最伟大的越狱片，剧情发展及对人性的刻画均写实到极致，结尾给人的冲击和《肖申克》相比只多不少。
只是在这部影片中，因为团队成员的泄密，挖洞越狱计划最终功亏一篑。
同是越狱题材佳片，区别在于你的主观选择，愿意相信希望，还是认清绝望。
第三宗：有深度，但不够
《肖申克的救赎》至今仍被无数人推崇的一大原因就是它讲述了很多道理，这也是它比较讨巧的地方。
它讲述的道理大都很浅显，普通观众立马能get到，甚至立马能摘录下一些金句，获得一种收获颇丰的感觉，就像皮哥上面总结的拿些句子一样，好看，有力，但有些刻意，只是摩根·弗里曼的超强演技和整体气氛的营造掩盖住了这些刻意。
浅显的道理很容易被人理解，但当这些道理被附加在一个离奇的根本不可能发生的故事上时，它的普适性就受到了莫大的质疑。
比如影片中的越狱计划其实是漏洞百出的，那么依附在这个计划背后的道理也就如无源之水，无本之木，变得干瘪无力。
当然本片有一个道理还是诠释得很深刻的，那就是“体制化”。
老布，在监狱待了50年，出狱后却无法适应外面的世界，甚至连上厕所都习惯和别人请示一下，他不过是从一个小监狱进入了一个更大的监狱，最终不堪重负的他选择了自杀。
瑞德的一句解读很深刻：“他只是被体制化了。”
他接下来的阐述则让人醍醐灌顶：“这些墙很有趣。刚入狱的时候，你痛恨它，诅咒它。时间久了，你习惯了其中的生活。最后发现自己越来越离不开它。”
这一段是本片最深刻的地方，身处社会大染缸的你我，何尝不像老布一样被一点点蚕食，成为体制化的一员？
这才是真正能给人带来思考的段落，也是影片相对于原版小说一次脱胎换骨的改编。
第四宗：电影节奏略显拖沓
和同期的《低俗小说》相比，《肖申克的救赎》平铺直叙，无论拍摄手法还是叙事节奏都很平庸，所以很多影迷在看前面一部分时会被搞得昏昏欲睡。
而在《低俗小说》时，昆汀则采用了特别的环形叙事，讲故事的方式比《肖申克的救赎》高级得多。
《肖申克的救赎》如果作为一部优秀电影当然无需肩负这样的重任，但既然被捧上了最高的神坛，那它对电影拍摄技术、叙事技巧没有开创性的贡献也是不争的事实了。
这也是坊间为何一直有这样一个说法，当年《阿甘正传》真正的对手根本不是《肖申克的救赎》，而是《低俗小说》。
第五宗：影史最佳没有获得专业认可
别忘了，《肖申克的救赎》是不是一部影史佳作和是它配不配得上影史最佳是两个完全不同的问题，后者的标准要苛刻得多！
欲戴王冠，必承其重！
就拿足球类比一下，梅西和C罗足够优秀，是无可争议的绝代双骄。
可他们配得上“球王”这个称号吗？
配不上！
要当球王，必须有一个硬指标：世界杯冠军。
梅西和C罗都没有，所以纵使他们在俱乐部层面大杀四方，巅峰期长达十年，依然无法与拥有世界杯冠军的贝利和马拉多纳一样并称为“球王”。
同样，《肖申克的救赎》想要获得影史最佳称号，必须获得专业的认可。
可在当年，包括奥斯卡在内的各大奖项几乎都无一例外都舍弃了《肖申克的救赎》。
错失一个奖项，可以解释为运气不佳；错失所有奖项，那就只有一个解释了：《肖申克的救赎》还没有睥睨一切的资本。
电影是第八艺术，电影的优秀作品可以是百花齐放，但电影的最高峰一定是逼格满满，曲高和寡的。
所以能竞选影史最佳的，应该是《公民凯恩》、《2001：太空漫游》、《七武士》这些具有开创性的没有迎合大众口味的电影。
《肖申克的救赎》和《阿甘正传》这样的“大俗片”，还是算了。
当然我们今天列举了《肖申克的救赎》的“五宗质疑”多少有点吹毛求疵的味道。
皮哥这么做是不是为了无脑黑这部佳作，显得“众人皆醉我独醒”，而是为了把《肖申克的救赎》从圣堂拉回人间，从遥不可及拉近到我们眼前。
就像月球，远看如玉盘，近看也是千疮百孔。
《肖申克的救赎》也是如此，文无第一，它难以配上影史最佳，但它可以称得上“影史最佳之一”！
文/皮皮电影特约作者：忍者爱吃鱼
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