不吹不黑张艺谋的电影究竟好看吗
张艺谋骨子里是电影的“孺子牛”，现实的“千夫指”。
一个从文字时代走到影像时代的电影工作者，一个被亿万甲方认可的“国师”，一个被文艺圈骂了三十年的导演，一个活到老学到老的老人。
他是第五代导演的领军人物，第六代导演的流量密码，也是在欧洲三大电影节获奖最多的内地导演，更是被骂最多的大导。
从80年代成名到现在的“国师”，张艺谋挨过的骂足以写成一部长篇小说。
《活着》备受好评，有人挑刺揭露伤痕；《一个都不能少》关注教育，有人跳脚美化国家；
《英雄》开启华语电影商业化模式，有人因此靠电影赚到了钱，还扭过头反咬一口；《悬崖之上》再次创新，有人讽刺江郎才尽。
太多人只知“半部《论语》治天下”。
以一部《长城》判定张艺谋的导演生涯，所以给他的电影以及张艺谋本人打了差评。
但这些人恐怕只是从《长城》之后才知道张艺谋这个人，却不知道张艺谋最烂的片其实是《三枪拍案惊奇》。
一片定生涯的这些人，跟看了几部成龙近些年的烂片，就否定成龙的国际影响力的那些人，应该是一批人。
他们就是风筝，风往哪吹，他们就往哪飘，手握风筝线的人是他们自己，那些追风筝的人跑得再快，也追不上他们心底里的“懒”。
很多时候，稍微动一动手，查查资料，翻翻墙，就能认清事实。
可是他们却自以为看到的井口就是天空，并以此来进行毫无逻辑的诡辩，深得郭敬明的“你可以不喜欢，但请允许他存在”的真传。
为什么会有这种人存在？
罗翔说刑法中有两堂课，一堂谈自由，一堂谈键盘侠。
通过这两堂课就可以很清晰地知道他们的存在不是即合理，而是因为网络的匿名性助长了他们内心的幽暗。
让他们把自由当成了无任何约束，所以他们总会摆出一副“你细品，懂得都懂”的高姿态。
让不明真相的人误认为他们都是“我辈岂是蓬蒿人，仰天大笑出门去”的潇洒仙人，实际上他们甚至连《长城》都没有看过，更别提张艺谋的其他作品了。
他们黑张艺谋的点主要有三处。
八九十年代拍中国的落后到国外拿奖，搞商业大片放弃艺术，被招安为国家所用。
这种论调都不用过脑子，多看两眼就知道立不住，拍陋习拿奖不是艺术，拍商业片又成了放弃艺术。
那么放弃的艺术又是什么？不就是那些人批评的所谓陋习吗？前后矛盾的论点与论据，扣帽子都扣得不严谨。
他们根本不会去了解张艺谋身为国内一线大导演，依旧在孜孜不倦地学习，拍不同的电影。
当年在拍摄《归来》时，张艺谋专程到《智取威虎山》剧组向徐克请教特效和新的摄影技术。
他的导演履历上写着“勤奋”两个字。
《红高粱》、《有话好好说》、《英雄》、《金陵十三钗》、《悬崖之上》都是不同类型的电影。
张艺谋为什么能拍这么多不同类型的电影，已是古稀之年还不退休颐养天年，以他的成就完全可以被捧成神。
因为他爱电影，不想离开电影，因为他从不打无准备之仗，看似每次都抓住了机会，其实每次都做了万足的准备。
关于他“国师”的赞誉，杨澜曾在采访中问他如何看待大家叫他“国师”？
他回答道：“自己不过是一个普通工人，抓住了机遇，是时代给了我机会，我从不认为我自己有多么牛，我就是一个普通的电影导演。”
面对“机会”张艺谋有着自己的理解：
“你没有办法辨别什么是机会，没有人能长一双慧眼，看到机会的来临，你只能做各种各样的准备，往往是准备之后你做了临时性的选择、不知深浅的决定。
正是这些准备，让你的各种选择和决定改变了命运。等你若干年回过头看，你才恍然大悟，原来那次抓住的就是机会。”
张艺谋的“那次”是《红高粱》，是《有话好好说》，是《一个都不能少》，是《英雄》，是《张艺谋的2008》。
《红高粱》是张艺谋对那些说他只会拍陋习的人的强劲打击。
《红高粱》中有对色彩的传神运用，通过红色这个渐变色传达电影的三个不同阶段。
第一阶段是暗色的红，代表的是九儿悲惨的命运；第二阶段是正红的红，代表的是火红的日子，第三阶段是深色的红，代表的是仇恨。
片尾一幕，镜头转向太阳，画面由黑到血红，而后整个画面都成了红色，有怒火烧不尽，悲伤永不完的意思。
后来这个绝妙的“片尾一幕”，被主演余占鳌用到了自己的电影《鬼子来了》当中，同样放在结束时。
《有话好好说》是张艺谋对那些说他不会讲故事的人的有力回击。
《有话好好说》的故事诙谐有趣，荒诞不失正经、幽默不失黑色，叙事逻辑跳跃却处处严丝合缝。
张艺谋用哭笑不得、强颜欢笑、啼笑皆非、拔刀相向诠释冷笑、陪笑、苦笑和嘲笑，让现实把知识分子逼疯，又让人性和法制救赎小流氓和知识分子。
《一个都不能少》是张艺谋对那些说他只靠拍落后获奖的人的重拳出击。
这部片子原本报名的是戛纳国际电影节主竞赛单元，但由于在选片的过程中，有相关人士认为该片是在为中国政府做宣传。
于是在主竞赛入围名单公布前几天，张艺谋宣布撤回该片，并向戛纳国际电影节发表了公开信，表达自己的抗议。
随后张艺谋将此片拿到威尼斯电影节上参赛，一举拿下金狮奖，打脸了戛纳，也给了恶意抹黑者一记响亮的耳光。
《英雄》是张艺谋对那些说他放弃艺术的人的致命一击。
2002年《英雄》的出现使华语电影发生了巨变，这一年，华语电影由小变大，从之前的曲高和寡变成了有钱赚、有饭吃，盘活了商业片与文艺片。
两年后，该片在北美上映，被美国《时代周刊》评为2004年度全球十大佳片第一名，这是华语电影首次被《时代》杂志评选为第一名。
《张艺谋的2008》是张艺谋对那些说他被招安的人的漂亮转身。
张艺谋根本不需要解释许多，看完纪录片《张艺谋的2008》就会发现为什么奥运策划组那么多大佬都成了张艺谋的迷弟和迷妹。
张艺谋和中国其他导演的区别就好像梵高和毕加索的区别，无法控制个人风格的人可能是最好的天才，但是能融入大众和体制的人才是真正普遍认同的大师。
如果你以前对张艺谋有些许的质疑和批判的话，看过《张艺谋的2008》，就变成五体投地的仰慕。
张艺谋是一匹“志在千里，壮心不已”的老马。
有人说他“黔驴技穷”，有人说他“廉颇老矣”，可看过张艺谋的电影便知道，我们问不出“尚能饭否”。