逃脱电影好看吗
佩德罗·阿莫多瓦。
一位在“奇情”领域独领风骚的导演。
当年他拍的《吾栖之肤》，疯狂、重口，又奇葩，震撼的人鸡皮疙瘩哗啦掉一地。
这次更猛，海报刚放出来就裂了，被平台下架。
人类的本质是八卦。
你越禁止，我就越忍不住小手，想探索一番。
原来海报是这样的——
女人的乳房化作眼睛的轮廓，乳头当做眼睛，流出的乳汁如同眼泪。
有一说一，这是有多见不得人？？？
而看了电影更想感叹，这海报高级，真是绝子绝的！
《平行母亲》
点开电影，一切还是熟悉的味道。
女主是阿莫多瓦的御用女演员佩内洛普·克鲁兹。
她美到直女看了会变弯，gay看了都会心动，40岁被《时尚先生》评为“全球最性感的女人”。
和她搭过戏的好莱坞男星，一半都没“幸免”，痴迷到为她分手、闹离婚。
《巴黎烟云》 查理兹·塞隆（左） 佩内洛普·克鲁兹（右）
不过，要说最会欣赏她的美的，还是阿莫多瓦。
虽说我不知道他俩有没有爱过，但对影迷来说，他们真是绝配。
合作了二十多年，从《活色生香》到《痛苦与荣耀》，相辅相成，携手走上事业的巅峰。
一个在戛纳、奥斯卡拿奖拿到手软；
一个荧屏上的百变女郎，实至名归的影后。
包括本片，作为78届威尼斯国际电影节开幕影片，放映结束全场起立鼓掌近十分钟。
一面海报被禁，一面又获得满堂彩。
愈发让人好奇，此片讲了什么？
正如片名，故事讲了两个原本互不认识的母亲。
雅尼斯。
一位满腹才华的摄影师。
她事业有成，感情生活却一塌糊涂，不仅solo了大半辈子，好不容易谈场恋爱，还是一段婚外情。
对方的老婆身患癌症。
当雅尼斯意外怀孕，对方以无法抛弃她为由，头也不回地离开了。
雅尼斯也挺坚强的。
她从知道自己怀孕那一刻，就没想过让对方承担责任。
一晃即将临盆。
在医院，雅尼斯认识了同一个房间的安娜。
她与学校的同学发生关系，是个未成年妈妈。
同是单身妈妈，同住一间病房，又同一天同一时刻生下女儿，两人有着难以诉说的缘分。
她们一见如故。
然鹅......
谁也没想到，这缘分到此仍未结束。
出院后，雅尼斯辞掉工作，专心带孩子。
某天，孩子爸似乎出于良心上的纠结，来找她想看看孩子。
结果一看吓一跳。
这眉眼，肤色，头发，看着都不像自己的孩子。
最初雅尼斯听了很气愤，可仔细看了又看，也怀疑了起来，觉得是不是抱错孩子了？
索性做个DNA鉴定吧。
收到结果，她傻眼了——
雅尼斯不是孩子生物学上的母亲。
雅尼斯的女儿呢？
在安娜怀里。
看来抱错孩子这事儿，国际惯用。
但阿莫多瓦是谁啊，总能把狗血的设定，玩出不一样的套路。
换作普通家庭伦理片，妈妈必定立马找亲生孩子去。
雅尼斯，却换掉手机号，不社交，急忙与世隔绝。
因为她太爱这个孩子，害怕有一天安娜发现事实，来找她要回孩子。
不过，电影逃脱不掉戏剧化，雅尼斯和安娜还是相遇了。
雅尼斯得知一个痛心的消息——
“安娜”的孩子患病夭折。
没有养育，但好歹有生育之情。
雅尼斯强忍眼泪，当得知安娜独自来大城市打工，她让她住进家里，顺便让她自然地与女儿接触。
这一家三口，看着其乐融融。
而且，后头还有水乳交融。
进度条过半，画风越发不对劲。
当然也不奇怪，阿莫多瓦的风格一向如此，而在本片里，他的另一个拿手好戏同样没有丢。
他爱拍欲望，角度猎奇不假。
可“性”和“暴力”只是表，对“社会的观察”和“政治的批判”才是里。
从被禁得“流泪的海报”能看出，就是他触及政治最深，表达最强烈的一部。
其实，雅尼斯的男友，不单是生孩子的工具人。
他是位法医人类学家。
当初雅尼斯找他，是为了让他帮忙挖掘老家一处乱葬岗，那里埋着十具尸体，其中就有她的曾外祖父。
人为什么会埋在乱葬岗上？
背后牵扯到一段动荡的历史——
当希特勒扩军备战，横扫西欧的时候，西班牙的独裁者弗朗西斯科-佛朗哥，也没闲着。
他领导的政权，独裁长达四十年。
试图杀光犹太人，让恐怖遍布全国，期间，至少五十万反对统治的公民，或被关进监狱，或被秘密处决，丢进乱葬岗。
导致在失踪人口方面，西班牙仅次于索马里。
可笑的是，佛朗哥去世后，新政府抱着息事宁人的态度，试图将这段历史抹去。
当时颁布的“遗忘公约”规定：特赦佛朗哥的追随者。
至于死去的无辜公民，依然长眠乱葬岗。
2007年，西班牙通过“历史记忆法”，该法案否定佛朗哥政权的合法性，并给予受害者国家赔偿，对遗体进行挖掘。
可惜，在激烈的争议下，法案很难推行。
这些年，经过各方政党权衡利益、激烈角逐，这段历史在西班牙年轻人心中，成为空白。
血与泪的历史都能被忘记，这是多么的可笑。
阿莫多瓦就把这荒诞，放在了电影里。
平行，指两位母亲，更暗含当下和历史。
雅尼斯找真相。
她在找孩子的身份证：
也在找外曾祖父的遗体：
同样的失去亲人。
雅尼斯突然得知女儿去世。
雅尼斯的外曾祖父当年被突然带走，生死不明，留下一个四个月大的女儿，父女二人天涯永隔。
同样悲惨的女人。
导致安娜怀孕的，不单是普通同学，还是兽性大发的强奸犯。
更无耻的是，在酒精和药物的作用下，几个男生强迫安娜，还拍下了亲密视频，并以此要挟她封口。
而在法西斯控制的动荡局势下，女性往往像牲畜一般，被吆来喝去，随便对待。
历史与当下，一一对应。
故事看似狗血，实则在诉说历史，导演更借双女主之口，把西班牙国内最典型的两个阵营搬到台面上来。
安娜说：
面向未来，别管过去。
雅尼斯反对：
是时候睁开眼看看这个国家了。
战争期间有十多万人失踪，被草草的埋葬在沟渠和墓园外。
他们的后代希望能挖掘出他们的遗体，重新安葬他们。
只要我们一天不去做这件事，战争就还没有结束。
显然，雅尼斯说的，正是阿莫瓦多想告诉西班牙的。
将遗体丢在乱坟岗是一种将他们非人化的方式，就好像他们从未存在过。他们的亲人只是要求把他们挖掘出来——这与复仇或政治无关。
因为人类总是忘却，所以历史总是惊人的相似。
能治愈伤痛的，从来都不是逃避，而是面对。
影片最后，给了历史一个温馨的结局——
在孩子的注视下，法医人类学家带领受害者的后代或朋友，拿着铁锹，挖开了尘封多年的乱葬岗。
长眠地下的人们，终迎来迟到的光明......
只愿这憧憬，有一天不再是憧憬，成为现实。