电影蓝风筝好看吗
讲真，我是去年看的这部片子，当时我记得豆瓣评分是9.2，已经是很高分的电影了。
前几天心血来潮又看了一遍，发现评分涨成了9.4。
我不知道还会不会往上涨。但我知道，这是部要大力推荐的电影。
而且是部国产电影
被近几年上映的国产片给带怕了，以至于听到国产我都是拒绝的。
偶有一两部佳片，也只是一时之爽，很难让人回味，更别说意味深长了。
直到看到这部电影《背靠背脸对脸》。
没有刀光剑影，也没有生离死别的大情节。
主演是一个油腻的不能再油腻的中年男，圆滑世故，看到最后你不讨厌他，甚至还有些同情。
这部电影从剧本、演员、拍摄都堪称无瑕疵。
不过最让人称道的应该还是它反映的现实意义。
有时也会发出疑问，当时是怎么拍出来的，竟然能过审？
也许它的奇妙之处就在于此。
我不止一次推荐过《背靠背脸对脸》这部电影。
很好看的电影，故事扣人心弦，表演生动，导演手法纯熟，是中国电影的范本。
即使放在佳作频出的1994年，黄建新导演的这部作品也能位列前茅。
这是很精彩的中国本土电影，是除了中国人管他哪国都拍不来的片子。
该片根据刘醒龙小说《秋风醉了》改编而成，与1992年的《站直喽，别趴下》、1995年的《红灯停绿灯行》合称“都市百态三部曲”。
也有人说这是三流小说改成的一流电影，很多人都是因为电影才看的小说，包括我也是。
小说字数只有短短3.5万字，文字干练，语言朴实，用近乎白描的手法，讲了一个基层官场的故事。
黄建新改编的电影沿用了整体的故事框架，只在人物、剧情上做了些许改动。
影片就像是一出出讽刺小品，不仅剧本写得好，完全就是那个时代的真实写照。
演员也演得好，把不同角色不同身份诠释的几乎毫无破绽且生动有趣。
牛振华、雷恪生、句号、徐学政、李强、张嘉译等演出
撇开少数尚待商榷的细节，这部影片确实无可挑剔。
在那个时代里敢说实话的人本就不多，敢于把暗地里的事儿搬到荧幕上的人就更少了。
黄建新导演无疑是少数人之一，《背靠背，脸对脸》更是我国少有的批判现实作品。
所谓官场四大明枪，四大暗箭：
明者：投桃报李、溜须拍马、标榜拉拢、结拜联襟；
暗者：造谣、排挤、栽赃、嫁祸。
影片是黄建新导演早期作品，1994年全国公映。
想想真奇妙，中国第五代导演不约而同地在1994年前后达到创作巅峰。
张艺谋拍《活着》，陈凯歌拍《霸王别姬》，田壮壮拍出《蓝风筝》...
但事实上，这也是国产电影一闪而逝的巅峰之年。
黄建新导演是一个很有才的人。
早年拍《轮回》还有《错位》的时候，那真的是经典到极致。
那个年代，能拍出这种高度的电影，绝对是连王家卫都自愧不如的。
黄建新导演确实是代表了中国电影的一个发展历程。
同时，这部电影也被誉为“官场教科书”
相比起《人民的民义》在某些方面确实要强太多，看上去是二十多年过去了，实际上刻在中华文化里的处世哲学从来都没变过。
就像片中说的那句，“看透不说透”，才是生存之道。
黄建新如剥洋葱一般，在巧妙的叙事中将尔虞我诈的权斗故事一点一滴地展现出来。
也让观众看到表面和谐背后的不堪与黑暗，这正是中国人延续千年的政治哲学。
黄建新特意将故事地点放在千年古城西安的一座古庙里，若有所指。
可以说，我们的千年官场文化，都让这部电影说尽了。
好一出“官场现形记”。
本片获1994年东京国际电影节最佳男演员奖、中国珠海海峡两岸暨香港电影节最佳影片
获得1995 年中国电影家协会金鸡奖最佳导演、最佳合拍故事片两项荣誉
北京大学生电影节最佳故事片奖
演员牛振华因为本片在东京电影节获得影帝称号，这是对他演技的肯定，更重要的是对本片的褒奖。
其实，本片的成功不是某一个演员的成功，
而是一群演员塑造了一群在一个小城市文化馆生存的人们。
这些所谓的文化人，在外人看来各个文质彬彬，风度翩翩。
但在他们的世界，这个围墙圈起来的文化馆里，则别有洞天。
大家看电影前我要提个醒，目前能找到的《背靠背脸对脸》资源有长短两个版本。
完整版是141分钟
不还有一个被剪辑过的125分钟的版本，删掉了一些比较关键的戏，对整体理解剧情和人物有很大损害。
大家观影的时候要注意这一点。 我是真不能忍受删减版。
两个多小时的片长对于国产电影，算是一个很考研观众尿点的长度。
黄建新在当时选择不动剪刀，足以见得此片里没有闲笔。
建议大家读完原著，再回头重看电影，越发觉得电影改编之妙处。
影片对于中国在94年期间的社会情况做了刻骨的概述，小人物的运作模式刻画的入木三分。
从一二把手的权利斗争，主角的上位运作，下属间各类人物关系，到家庭关系以及计划生育都从不同方面非常细致生动地展示给了观众。
说到底，从小人物的身上，我们总能找到自己的影子，和那个时代人们的命运与悲剧。
本片风格平实，毫无卖弄，大段精彩对白尽显中国电影的戏剧传统，人物性格暴露无疑。
影片也非常生活化，于无声处听惊雷。
现代国产官僚主义被邓晓芒先生批为奴性十足，知识贫乏老化、缺乏创造力互相内头、扯皮、算计的劲头不小的人。
电影里对这类人的刻画可谓细致入微，对改革开放以来的社会变化也有细节描写。
故事情节说起来也不复杂。
有一个总想当馆长的副馆长，为了实现这个不大不小的目标，他煞费苦心，于是在这个小小的清水衙门里上演了一系列勾心斗角，明枪暗箭、厚黑无比的官场斗争。
（不得不提一句，句号那时候好年轻啊）
官僚相斗，我们不惊讶，反而觉得理所当然，新味盎然，但观众期待看“那种东西”咬来咬去，花样翻新，甚至出现闹剧、荒诞喜剧。
可是如果把镜头对准弱者的疼痛处，观众还能好受吗？
电影讲述的就是这样一个故事
王双利这样典型基层中等干部的形象，代表了很大一部分国人在当下的心态。
工于算计，倾轧他人，不择手段让自己往上爬。
结果搞到最后还是给别人做了嫁衣。
王双利这个角色在影视创作上的成功，离不开他的两位对手——马馆长和小阎的角色深入。
老马是从乡里派来的干部，虽然也略懂官场那一套，而且以权谋私，以大压小，毫不含糊。
本片的有力之处也在于，它没有刻意地去掩饰人性的弱点以及渲染神仙都做不到的优秀。
取而代之的是平时的镜头语言，接近自然光的灯光设计，以及忠实真实景物的构图。
很巧妙的是在老马上任这场戏中，影片采用了平行视角，观众和演员们处于同一水平面，
摄影机只是真实地记录着事件的发生和人们的表演。
影片以平时连贯的镜头语言，真挚投入的表演，高超的剪辑技巧
电影创造了一个时代，一幅当代中国的众生相，一个值得永远记住且思考的破旧的文化馆。
一个馆长的明争，两个局长的暗斗
没有哪个国家的人民比中国人更热衷政治，在这部电影体现的淋漓尽致。
该片通过对一个基层文化馆干部短予一段时间内升降去留的生活轨迹的描画，揭示和呈现了现代化社会中士气人产间盘根错节、复杂微妙的人际关系。
反映和批判了出当前社会政治、经济生活中的不正之风。
影片主角王双立是一个性格多重的人，既有权利欲，又想规规矩矩干一番事业。
叙事结构以王双立是否能当上正馆长为主线展开叙事，
同时又以王双立的家庭生活，因以王父因想要孙子，而与儿子儿媳的矛盾冲突作为副线辅助。
两条线索的互补与交叉，增添了立体感，使人物性格得到多层面、多角度的呈现。
徐副局长任命老马时说过一句话：“哪个副手不想转正！”道出了整部电影的主题
某市文化馆正在进行一次关于馆长人选的民意测验。
王双立当了十年副馆长、三年代理馆长。
他兢兢业业，把文化馆管理得有条不紊。
不仅群众，连自己也认为理所当然地必然会被扶正。于是他投了自己一票。
王双立打算用公开考试的方式，不露痕迹地接受管文化的冷局长之女冷冰冰来馆工作。
可考试前，局长偏要显“清廉”，通知王其女不来赴试。
王双立急中生智用假考试的办法，不录取任何一个应试者，以免得罪局长和各方人士。
正馆长的任命终于下来，不是王双立，而是原来任乡长的农村人老马。
局领导认为王双立“不够谦虚”，并当面教导他要经得住考验。
馆内的许多人站在王双立一边，如：李会计、摄影员猴子、文学组组长老宋等等。
而老马文化不行，又不懂官场之道。
王双立和自己的支持者一起，通过拆房盖歌舞厅，揭露音乐组的老罗用公款购藤椅，对付卫生大检查，举办“抗洪救灾展览会”等一系列的举动。
终于使新上任的老马既令局领导恼火又不得馆内人心。
马馆长被撤职了，王双立又被任命为代理馆长。
王双立为之精神大振，上下奔波搞到贷款，找石经理的公司为文化馆建成歌舞厅。
开业的晚会上，市、局领导表扬了他的能力和业绩。
然而，局领导临走时，却向王双立宣布：由冷局长的秘书小阎来任文化馆馆长。
王双立抑制住心头的愤怒和委屈，独自一人呆坐在人已散尽的舞厅里
王双立的父亲利用修鞋的机会，与小阎大闹一场，使小阎遭受停职检查。
王双立再次被任命为代馆长。
王双立又为文化馆奔波，当他风尘仆仆地出差归来时，小阎的检查已告结束，官复原职。
李会计倒在小阎一边，仗势欺人。
王双立心灰意冷，终于病倒了。
此后，王双立远离官场，他躲在家里写毛笔字。
住院期间贿赂高院长求其开女儿有心脏病的假证明信以便再生一胎，表示对正科级的文化馆长职位不再感兴趣。
正当小阎干得热火朝天的时候，文化馆的镭射电影厅由于猴子捣鬼被查封，
小阎又与女职员肖乐乐私奔了。
文化馆馆长的职位再次成了空缺。
突然，文化局长命人通知王双立马上到馆里开会。王双立再次向文化馆走去...
肯定的是，影片的这种开放式结局太妙了，最起码的是让观众联想非非。
正如翟学伟教授所说：
“如果我们的历史研究是想知道那个时候的社会是什么样子，人们都说些什么，做些什么，打扮成什么样子，有什么礼节、习俗和社会风气等待，那么文学中的描写就是可信的。”
从现实层面来说，距离这种微妙关系最亲近的是家人。
片中主角王双立的家人主要有两个，老爸和老婆。
虽然家庭内部因为抱孙子之类的事情也有冲突，
但是在面对他们家的核心利益——老王能不能当上文化馆馆长这个问题上，一家人可是一点都不含糊。
老爸为了这个不惜使诈害小阎于不利之地；
老婆为了这个在家里演一出送礼、拒收的独角戏，配合老公去演一场“打一巴掌揉三揉”的Show。
虽然影视作品中女性在政治领域登台当主角的机会不多。
但是作为每一个干部家里的贤内助，她们可是发挥着极为重要的作用，
尤其是台面之后的这些与人际关系有关的”私活“，
大到打亲情牌为丈夫拉选票的第一夫人，小到片子里一个科级干部的老婆...
不是有那么一句话吗，“每一个成功男人背后都有一个女人”
这部戏中的女性角色出场不多，但绝对是压轴级人物，女性的缓冲、添油加醋到导火索，使得一个一个的小事件不断涌向高潮。
家庭之外，就是朋友同事以及萍水相逢的陌生人。
影片中不难看出时时有朋友圈子的存在，老王身边总是围着几个“铁哥们”：李会计、猴子、老宋等。
他们愿意支持老王的决定，维护老王的利益，甚至不惜自己独立承担“使坏”的责任去帮老王对付“敌人”。
当然，这种小圈子的“友谊”不是天然存在的，需要人情来维持。
比如老王拿出开发商回扣的一部分给李会计装修房子、保证猴子这个临时工不被辞退、让老宋回文化馆继续工作。
这种人情又不是真的“情”，而是一种为了获得个人利益而采用的策略。
比如正是老王告知局长李会计有私房，他的房子才会被拿出来给老马；
正是老王告诉老马营运部有个空位，老马才让局长的千金顶了老宋的位子，老宋才气得辞了职。
张嘉译那时候也好年轻
影片围绕着招聘考试，腾房，丢茶杯，买桌椅，查卫生，拍照片，喝烟水，盖歌厅，修皮鞋，卖血，找出生证等一系列情节展开。
情节如行云流水，把生活常态和盘托出。
故事虽小，可每桩事都要卷进几个人物，都会引起冲突，展开矛盾，直至愈演愈烈达到高潮。
所有的矛盾皆因当面一套，背后一套而发生发展。
这里蕴藏着黄建新的匠心，经典的戏剧性因素使情节波澜起伏，好戏纷呈。
把官场中拉帮结伙、勾心斗角、相互倾轧的人际关系，在漫不经心中描画得入木三分。
《背靠背脸对脸》宛如生活的流淌，看起来逼真、生动、亲切。
黄建新的作品往往富于人生的哲理和思想的深度，但观赏时并不感到生涩艰深，
这与他精于观察善于提炼运用大量的生活细节有很大关系。
对于片中第一主人公王双立，很难用语言来概括王双立的性格。
在单位里里，他能干尽职，沉稳老练，不贪婪；在家里，他孝父爱妻亲子。
他处事圆滑，为人乖巧；
他时而狠毒、狡黠，时而可怜、向善。
他与马馆长及小阎的明争暗斗，暗度陈仓，实乃出上位升迁的欲望。
王双立保有着浓厚的权力崇拜的历史文化心理。这也是旧中国很大一部分人的真实写照。
王双立为何当不了馆长？
王双立代了三年的馆长想扶正有什么不正当？难道他做出的成绩与实际能力，还没有资格做馆长吗？
然而，王双立真的想错了。
能干并不意味着升迁，恰恰是对领导唯命是从逢迎讨好的马乡长当上了馆长，尽管老马无德无才，还是庄稼人。
王双立用尽招数，终于挤走了老马。
可是，再次任命的馆长居然还不是王双立，倒是局长的亲信秘书小阎...
王双立虽然懂得官场的诀窍，可他缺少的也是最致命的一条是没有“定性”
王双立当面一套背后一套，手段之巧妙，权术之隐蔽，可谓费尽心思。
这是一个何其生动、丰富的艺术典型。
古话说的好：争是不争，不争是争！说的其实是一种大智慧，一种心态。
王双立之前争心太重，以至于做人做事锋芒毕露，结下仇怨。这些无疑都给他的仕途带来重重阻力。
黄建新既注重开掘性格形成的外在社会因素，更注重对性格形成的内在基因的发现。
王双立经历的甜酸苦辣，正是社会生活的缩影。
小小的一个文化馆，透视出当今中国社会，在人治与法治相互冲撞下的内心矛盾与惶惑、尴尬。
王双立性格的丰富性，还在于影片后半部分，其性格发生了一个突变性的转折。
在一次次权利之争中败下阵来的王双立，终于病倒了。这会儿他似乎有所领悟。
王双立开始淡泊官场，自适无为，专心练字、养身，一心一意为妻办下生育第二胎的准生证。
他遵父之命，为王家传宗接代续香火。挣脱了权欲的羁绊，他变得宽容大度，与事无争。
当摄影员猴子掌握了阎馆长的把柄准备大肆报复时，王双立一反过去，采取了息事宁人的态度。
他从追求官位升迁，到渴求子嗣兴旺阖家团圆，这不正是自古以来中国人安身立命的生存法则吗？
显然传统的文化心理仍然统领着中国人而且是一个受过教育的王双立的生活道路。
饰演王双立的牛振华，对其性格把握恰切，分寸适度，人物的内心与外在行动有机地融为一体。
他把与各种人物角色转换的关系区别得十分准确而有特色，使王双立的性格生动，可信，血肉丰盈，充满时代气息。
在他们精神深处的根基就是中国传统的儒家思想。
同样也需要反思和批判，这便是《背靠背脸对脸》从具体的事件、人物升华出的文化底蕴。
影片最后，王双立走进文化馆大院，长焦吊着，踽踽独行又步步铿锵，令人感叹。
但又是多么的讽刺，我们已经不在乎老王是否能当上馆长了...
《背靠背脸对脸》也是一部表现人间众生相的作品。
它不仅成功地塑造了主角王双立的性格，同时刻画了各式各样的配角人物。
同时还有精炼的台词与精湛的群戏。
作为一部现实主义电影，《背靠背，脸对脸》即便在今日看来依旧有着极强的社会写照。
作为一部基层干部间微妙的权利斗争为展开的电影，将中国现代社会中人与人间所谓的处事哲学展现的淋漓尽致。
并辛辣的嘲讽以中国官场背靠背的阴谋算计与脸对脸的阿谀奉承，
也正是这尔虞我诈丑态百出的真实，以小见大的政治隐喻，使电影堪为一场出色的官场现形记。
《背靠背脸对脸》在“看透不说透”的那种极其微妙的又难于言传的人物关系中流泄着幽默情调。
没有声色俱厉、刻意的批判与张扬，没有卖弄的调侃，没有做作的俏皮话
都是在平静自如的幽默中潜藏着批判意味和思想的冲击力。
于是，这部影片具有了别样的令人深思和回味的厚重。
它的人物都是非常普通的市井人物，画面很干净的。
人和人之间，小人物的心态，还有生活的窘迫，尊严的破灭，还有亲情的那些冲撞，
都是用很小的事情，用很普通的镜头来表述，但是，看完之后，你就觉得这些人这些故事就在你的旁边。
电影信息量真的很大，不是三言两语就能说得清的。
片名“背靠背脸对脸”，正如官场，说着言不由衷的话，带着伪善的面具，面对面笑的很灿烂，背后却是捅刀子。
强烈建议大家观看，一部国产片不可多得的电影
