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这是一个只有两个人的三口之家，一家人都在保守一个沉重的秘密。
平介39岁那年，妻子和女儿在一次探亲路上发生了事故。大巴车意外坠落山崖后，妻子用身躯护住女儿，却被玻璃刺穿心脏；女儿虽毫发未伤，但因脑部受了重压，昏迷不醒。
在妻子的葬礼上，平介看着女儿熟睡的脸庞，不禁悲从中来，呜咽地呼唤着妻子，却听到苏醒后的女儿回应：“老公，我在这里。”
这是东野圭吾在长篇小说《秘密》中讲述的一个故事。一个看似题材禁忌，实则悲怆的爱情故事，一个暴露人性，让人不寒而栗却又无从指责的故事。
在东野圭吾的创作生涯中，《秘密》是一部具有特殊意义的里程碑式作品。
一方面，这是东野圭吾在创作迷茫期与婚姻困局过后，停顿一年再创的感悟之作；另一方面，这也是东野圭吾第一部被翻译成英文的小说，标志着他的作品正式走向西方世界。
这本不是推理小说的小说，曾让东野圭吾一举拿下了第52届日本推理作家协会奖。
该书出版后不久，日文版销量就突破了200万册，并被日本读者票选为继《白夜行》之后，东野圭吾人气最高的作品。
除此之外，这也是东野圭吾第一部被拍成电影的作品。该片于1999年上映，由泷田洋二郎执导，广末凉子和小林薰主演。
电影延续了东野圭吾在小说中“以最朴素的故事打动人心”的风格，通过一场意外“魂穿”引发的矛盾和人性抉择，对普通人在爱情与伦理之间的挣扎和困守，做了生动演绎。
一场车祸后的“灵魂互换”，引发世俗爱情与伦理的较量
“今后我该用哪种方式生活呢？是父亲又不是父亲，是丈夫也不是丈夫。也就是说，是个男人又不是男人。”
这是原著中主人公衫田平介的一段独白。自从妻子在车祸中“魂穿”女儿身体后，这个男人无时不刻不在承受爱情与伦理的折磨和考验。
妻子直子的肉体已经死去，灵魂却寓居在女儿藻奈美体内。
平介望着女儿藻奈美青春的面庞，充满活力的少女之躯，一度以为这是顽皮的她在和自己开玩笑。直到直子开始追溯二人约会之初的窘境，初次性爱的尴尬，平介这才确信，藻奈美的灵魂深处，正是与自己朝夕相伴的妻子。
对于这次充满灵异色彩的“魂穿”，平介感到庆幸，又觉得痛苦。
庆幸的是，他深爱的妻子以另一种方式活了下来，继续陪伴在自己身边；痛苦的是，女儿藻奈美真正地离开了。而平介和妻子直子开始过着一种人前父女，人后夫妻的怪异生活。
在外，他们以父女相称，维持着世俗意义上的血亲关系。直子还把平介送她的婚戒缝进了女儿最心爱的小熊里，掩人耳目。
在家，直子依旧扮演着妻子的角色，洗衣做饭，打理家务，不改往日的体贴和贤惠。唯一难以启齿的是，床上的“夫妻生活”成了二人心头共同的“疙瘩”。
一方面，作为一个正常男人，平介一直着有对床笫之欢的欲念，但是每当他面对女儿藻奈美的形象，这一切欲念又因伦理的压制，很快烟消云散。
另一方面，对于直子而言，她也难捱“无性生活”的寂寞，因而不止一次向丈夫提出自己的生理需求，只是平介始终无法跨越内心的障碍。
有一次，平介将醉酒后的妻子带回家，习惯性褪下了她的衣服，却看到了一个陌生的胴体，他及时反应过来这是女儿，又急忙为她盖上了被子。
这就是平介和直子最真实的爱情写照，隔着形的距离，用精神的恋爱，填补身体的空虚。
弗洛伊德说，人的“性本能”是最基本的自然本能,它是推动人发展的根本动因。
平介与直子二人这种用伦理对抗本能的爱情，在某种程度上违逆了自然规律。这种背离人性的压抑和扭曲，冥冥之中预示了二人的结局。
貌合神离的重聚背后，是衰朽之躯与青春欲望的矛盾
“我不想浪费重新生活的机会，有了藻奈美的身体，我要做我想做的事。”
影片中的直子是一个干了半辈子家务的全职主妇。过去的生活里，相夫教子是她人生中最重要的“事业”。
但是经过这次的“劫后余生”，她的思想逐渐发生了变化——她渴望完成女儿的理想，成为一名独立女性。
为此，直子决定重返校园。她借助女儿藻奈美年轻的身体、智慧的头脑规划自己的生活，又通过成年人的经验为藻奈美规避了许多弯路，成功考取了著名的医科大学。
在充满青春气息的校园里，她加入了帆船社，结识了新的朋友，有了崭新的生活圈。接踵而至的，还有追求她的大好青年。
看着日渐耀眼的妻子，人到中年的平介陷入了恐慌，他感觉自己正在失去妻子。
痛苦之下，平介偷看了妻子的日记。他开始匍匐在门口偷听直子通电话，粗鲁地宣告自己的主权；他甚至买了监听设备，近乎病态地监视着直子的校园生活。
而妻子只身赴男同学之约一事更是彻底激起了平介的愤怒，他对直子的同学嘶吼道：“我们和你，不是一个世界的人。”
这次的正面冲突，也让夫妻二人不得不正视这个伦理问题造就的婚姻矛盾。
夏洛蒂·勃朗特在《简·爱》中写道：
“爱是一场博弈，必须保持永远与对方不分伯仲、势均力敌，才能长此以往地相依相息。因为过强的对手让人疲惫，太弱的对手令人厌倦。”
可是现实中，年龄、生存环境的差异，注定了直子和平介不能在生命的同一赛道上竞技。
看着身边一度出现优秀女性，但是从未试图背叛自己的丈夫，直子陷入了深深的迷惘与矛盾。
直子深刻地察觉到，她和平介之间的肉体违和，正在一步步促成二人精神世界的背离。
偷梁换柱的“弥天大谎”，既是人欲的原罪，也是爱的成全
就在平介正为妻子的变化而痛不欲生之际，他对去世肇事司机的调查却有了新进展。
平介了解到，肇事的司机师傅之所以疲劳驾驶出车祸是因为不分昼夜地工作。之所以如此拼命，则是为了多寄一点钱给抛下自己的前妻和儿子尾川。并且，司机早已从妻子口中知道，尾川也并非他的亲生儿子。
大巴车司机生前的故事在某种程度上点醒了平介，原来真正爱一个人不是占有，而是成全。从那一刻起，平介决定要放手，决定让妻子以女儿的身份去过自己想要的生活。
也正是在这一刻，奇迹发生，藻奈美的灵魂突然回来了，她对自己当下一片混沌的处境，困惑不已。面对这个转变，平介喜忧参半地接受了女儿灵魂回归的现实。
在此之后，直子和藻奈美的灵魂总是在一睡一醒之间转换。女儿的回归让两人冰释前嫌，重新过了一小段温馨而幸福的日子。
但是慢慢地，直子灵魂清醒的时间越来越少，直至最后一天，两人一起去了两人最初相遇的地方，直子的灵魂彻底消失，平介亲吻了拥有女儿身体的直子，作为最后的告别。
镜头一转，多年以后，藻奈美在平介的陪伴下，和尾川步入了婚姻的殿堂。平介无意间看到了新娘花篮中那个熟悉的小熊——那个藏着直子婚戒，藏着夫妻间共同秘密的小熊。
那一刻，平介瞪大了眼睛，醒悟了这个惊天的秘密：藻奈美从来没有回来过，眼前的人，自始至终都是直子！
平介终于难忍这锥心之痛，将拳头狠狠打在了尾川的脸上。在直子含泪的微笑中，影片戛然而止。
面对结尾这个反转，我一直感喟于直子的自私，她不顾对平介的伤害，自导自演了一出“魂归”的戏码，只为了坦然追求崭新的生活。
可是深入看待这个结局，直子的“自私”中又隐含了太多不足为外人道的成全。
如果她真正放下了丈夫，放下了过去，为何还要珍视那枚婚戒？为何还会对丈夫流泪？理由只有一个，她在内心深处依旧眷恋过去。
作家丁丁张曾经评价《秘密》一书：“男主遭遇的，并不只是秘密，因为在爱面前，人是可以对抗世界的，或者误以为能够对抗世界，但世界并不在意你的秘密，最后与你抗衡的，是你的内心，你的取舍和你的自我沟通。秘密的残忍在于，你可以爱灵魂，但不可以爱肉体，但最终，灵魂是妥协于肉体的，肉体需要重新生长，那好，老的灵魂关闭了记忆，变成一个新的自己。”
东野圭吾深谙，比死亡更残忍的是带着记忆活着，并且为了爱，永远守护这个秘密。
直子的选择，看似是个人的主观选择，事实上不过是一种被命运所裹挟的“自私”，这也是她成全丈夫，成全爱情的必经之路。
这部作品最动人之处，不在于丈夫的付出和忠贞，不在于妻子的牺牲和隐忍，而在于它以一层最“灰暗”的外衣，包括了一颗爱情中最坚实而弥足珍贵的内核——一种爱到极致后的双向成全。
《秘密》成书于1998年，也正是这一年，东野圭吾与相伴14年的发妻离婚。因此，这本书中呈现出的对爱情和婚姻的理解，其实也源于东野圭吾个人对婚姻生活的极致感悟。
爱的本质是什么？其实就是影片最后平介对直子发出的那一声虚弱的凄然质问：“这就是你想要的吗？那么祝福你。”
可心神俱碎的直子已经说不出一句话来，她那个苍白到近乎虚假的微笑似乎像是在竭力展示自己的幸福，又似是在传达一种无边的悲寂，一种近乎苍凉的安慰：
“月盈则亏，水满则溢，我们的爱情到这里就可以了，我不要它溢出来。”
END.
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