电影钢琴课好看吗
哑女出场时，双手蒙面，从指缝看人间，以童声告白：“你听到的不是我口里的声音，而是我心里的声音。”
这是一个没有长大，或拒绝长大的女人，对世界充满了畏惧和不确定的想象。
从美国远嫁新西兰时，她这样描述素未谋面的丈夫：“丈夫写作，他说，神爱哑的东西，为什么我不能？他自比为神，真好！”
丈夫的“神”性就这样被推断，多么耽于理想，耽于崇拜！有感应的男人，应该像个英雄，把女人扛在肩上。
然而初见，“神”一样的丈夫将哑女心爱的钢琴遗弃在海滩上，他承认自己是凡夫俗子，跨不过泥泞的小路，给不出“明天再来”的承诺——有一笔金钱的帐要算。
物质、物欲、贪婪，越来越赤裸——当邻居贝因用80亩土地交换钢琴时，面对哑女的反对，丈夫斯图尔特呵斥，你应该为家庭作出牺牲！
“神”倒在了艾达脚下，从此，她看他的眼神是冰冷的黑洞。
艾达将桌子想象成钢琴在弹奏，丈夫看见后对亲戚说：“她不止是哑，还可能神经有问题……我关心她，假以时日，她总会动情的。”亲戚说：“那当然，宠物和人还需要时间适应的，宠物也不会说话。”
没有共鸣，多么可怕呀！音乐其实正是艾达的语言……
两人中间，没有音乐相通，更没有平等可言。
他还保持着性的“纯洁”，这预示着两个人的灵魂再也无法融合，而当他终于愤怒着想要占有她的时候，她只以那深黑的一瞥便击退了他……他可以听到她黑暗的语言，仿佛巫术一样。
婚姻无法自然，便只能名存实亡。
艾达这样形容自己的哑：“爸爸说这是一种黑暗技能，终有一天会毁了我。”女儿说：“其实真相是，妈说大部分人说的是废话，听了也没意思。”
哑，似乎成谜，成悬疑。
“所有人最后都要回归寂静，奇怪的是，我不认为自己很安静，因为我会弹琴。”六岁变哑，六岁弹琴，钢琴替代语言，音乐成为翅膀，艾达飞翔在自己的天空里，有一股激情隐秘、暗涌。
贝因带她来到海滩时，天地渺渺，钢琴遗世独立，伟岸沉静，仿佛等待中的情人。
顷刻之间，心灵相拥，翩翩起舞，主题音乐响起，浪花翻卷，欢愉满天。
Michael Nyman的《The Heart Asks Pleasure First》，加上四个变奏曲，共五次出现在影片中，每一次都撩人心魄，仿佛激流奔突，灵魂出窍。王菲的《暗涌》借用了电影中的《The Promise》，作曲却是陈辉阳……
钢琴课，讲述着男人的阴谋与爱情，女人的理智与情感，音符是媒介，擦亮情.色，点燃欲望。
有观众质疑，不懂音乐不识字的贝因与艾达之间怎么可能有爱情？还有激进言辞称高雅的艺术纡尊降贵，被肉.欲所玩弄。
特例总是有的。
在心理学的治疗领域里，白天感动于雪莱高尚的诗句，夜晚偷窥女仆换衣服，这样的例子比比皆是，这不是病，若将两者割裂开来，以为理想之爱与性毫无关系，才是病。
艾达出嫁时已有一个10岁的女儿，她不是懵懂的少女。在递进展开的欲望表现中，艾达的步步防范与步步妥协，贝因的渴而不饥、慕而不淫，张驰有度。
贝因用内衣擦拭钢琴，这是无声胜有声的爱情语言，爱钢琴，就是爱艾达；看到艾达与丈夫看戏时拉着手，贝因决定退还钢琴、放弃艾达，这依然是尊重为先的爱的隐忍。
相比斯图尔特的有知识而无智慧，贝因的智商与情商并不需要知识来装点。
表达爱情是一种罕见的艺术能力。钢琴，或者音乐，不论多么高雅，都是表达的介质和手段，而伴随精神之爱流淌的欲望是自然之大美，配得上任何方式的唯美表达。
坍塌的“神”放弃了艾达，却剁去了她弹琴的手指。
一个女人从一个家庭走出来，众目睽睽之下走向另一个男人，她身处的社会环境和文化氛围还算宽容——不需要两个男人来一场决斗。
哲学家罗素以为，人的行为，只有两种动机，要么出于爱，要么出于恐惧。
“哑”，是艾达恐惧世界、防御世界的武器，当她开始爱，开始说话，她便开始了另一种人生。
艾达其实是有个性、有天赋的，她由与世隔绝到打开自己，从无声走向有声，多么简单，只是一个男人的理解和肯定，只是一个知音从她的梦想世界进入现实当中。
来自海上，去自海上，钢琴先后两度被搬运的工人称作“棺材”，并最终被艾达葬于海底，这是旧钢琴的命运，也是旧艾达的命运。
她下意识地将脚套进绳索，随钢琴下潜，但意志让她选择了生命，她挣脱了……
一个新的艾达诞生了。
钢琴课 The Piano (1993) 剧情/爱情/音乐 新西兰/澳大利亚/法国
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