九层妖塔好看吗电影解说

【导语】

电影《九层妖塔》最后一个镜头定格于鬼族怪兽”红犼”猛然回首张开的狰狞巨口，灯光在美国摇滚乐《Demons》（《魔鬼》）的片尾曲中骤然亮起，将观众从魔幻世界拉回现实。在随后滚动的演职员表中，数量庞大的特效制作团队为影片令人印象深刻的视效作出注解。

“共有超过1500个特效镜头，全球8家特效公司、30位特效总监、逾4000名CG师在不同国家为这部电影服务，他们是来自于制作过《指环王》《地心引力》《罪恶之城》等经典影片的特效团队。”这是身兼编剧、导演、制片人三职的陆川在《九层妖塔》各类发布会上反复强调的一组数据。

作为电影市场难得一见的国产“生物灾难”题材电影，《九层妖塔》在华语电影的特效制作层面无疑有着积极探索意义，按照陆川自己的话说，其目标是“拉近国产片与好莱坞的距离”。在这部“全片超过70% 以上为特效镜头”的电影中，九层妖塔、昆仑地宫、王子墓；雪崩、冰瀑、沙暴；火蝠、水怪、红……无论是凭空想象出的魔幻空间，还是震撼视听的自然场景，抑或形象逼真的怪异生物，影片特效都呈现出大胆硬朗的写实风格。就连“知乎”网站上一向苛刻的“技术宅”们也以“过硬”“认真”“诚意满满”等评价作出肯定。韩国导演金基德观影后表示，“跟《汉江怪物》比起来，陆川导演作品中的怪物既包含魔幻又有现实的一面，非常帅气……在视觉上非常享受。”

与之前引进国内的冒险故事不同，《九层妖塔》由本土知名IP《鬼吹灯》改编而来，黑头发黄皮肤的中国人在影片中完成真正本土意义上的盗墓、探险和打怪，这也是影片备受关注的重要原因之一。在《九层妖塔》视效总监、来自新西兰的John Sheils 看来，影片很好地完成了这项使命，“《九层妖塔》有一颗特别的中国心。这部电影中的一些概念让人惊喜，中国的艺术深度、历史深度以及祖先的遗产，都为这部电影提供了能让特效电影焕然一新的养分和元素。”

“手推车上如何开冲锋枪”

拍摄《九层妖塔》时，陆川曾经问过团队里一位来自国外的电影分镜头画师，“当初我跟你说我们要拍一部中国的视效电影，你是什么感觉？”后者实话实说，“我跟过德国导演，跟过美国导演，但不太相信中国，中国电影人能做出古装片，但你要的那种不可能，因为软件和硬件的东西都欠缺太多了，这是系统工程，（你要拍的电影）就像在手推车上开冲锋枪。”

事实是，《九层妖塔》的特效制作一定程度上验证了“手推车上开冲锋枪”的可能性。对此，首度尝试魔幻大制作的陆川获得的经验是，“除了钱和时间以外，还要有想象力和执行力。”

陆川告诉《综艺报》记者，《九层妖塔》的特效占总制作费的1/2，这接近好莱坞特效大片通行的特效占比。根据他曾透露过的制作费1.2 亿元，可推算出影片特效费用为6000 万元上下。这在国产大片的特效制作费中并不算太高，跟好莱坞大制作相比更是不可同日而语。“这次是拿人民币的预算弄出了美元的效果，我每天都在跟国外公司讲，这是中国第一次做生物灾难片，希望能够给我们打折，最后他们真的是用非常低廉的价格为我们干了一个很重的活”。与此同时，因为档期原因，《九层妖塔》的后期制作只用了匆匆6 个月时间，“正常情况下，后期必须做一年，没什么可说的。这6 个月我都不知道怎么扛过来的，非常非常紧张。”陆川至今仍心有余悸。

影片如期上映得益于特效团队的人员构成与执行力，“我们的外援非常强大。”为了更有序有效的生产，《九层妖塔》剧组借鉴好莱坞的特效运营体系，运用邀请国外经验丰富的视效总监统筹前期设定和中期拍摄，后期再把特效镜头分包到世界各地各小公司的方法。整个进程分为三个阶段，第一个阶段类似“开班授课”，请来一些好莱坞视效大师，例如做过《地心引力》的3D 特效师Richard Baker，以及《后天》的特效总监Raymond，“他们在剧组里，短则五天，多则一个半月，给我们拆解特效电影如何拍摄。所有主创都要听，我是每堂课都到。”陆川强调，“特效电影的拍摄流程和我经历过的电影很不同，一切都要从头开始学。”

《九层妖塔》特效制作三阶段

第二个阶段是真正的筹备阶段和拍摄阶段，由合作公司Prime Focus 从印度带来20 多位动画师，专门画分镜头，做动画预演。这个阶段，整部影片的特效总监John Sheils 开始全面介入，他曾经参与《指环王》系列的特效制作，在团队中担任其他30 多位特效总监的领队。“他就像一个‘特效制片人’，帮我们组织起整个特效团队，统筹整个特效项目。”John Sheils 还带来曾使用于《指环王》系列的“干拍湿”先进技术，可以在全绿幕环境下模拟水下拍摄，让演员与生物怪兽在深水中的互动效果更显真实。与John Sheils 同时加入的还有《罪恶之城》的设计总监Michael Grobe，他们从头到尾一路跟着陆川把整部电影做完，提供了强有力的把控与支持。

第三个阶段，剧组把1500 多个镜头进行细化，交给8 个分布在不同国家的公司制作，先后有Prime Focus、DEXTER、Base FX、PO、VHQ、兔将等多家中外特效公司、4000 多人参与制作。此外，“我们团队内部有10 人组成的特效小组，专门负责管理这1500 多个镜头。”这一切都保证了后期的特效流程在可控范畴内积极推进。

过程中，陆川庆幸于剧组选择的国外合作伙伴，“他们做的镜头，会帮你的想象力加分。”陆川举例说，片中子弹射击九层妖塔守护兽“火蝠”的镜头是在印度做的，其中有一个是火蝠的翅膀在空中让过一颗迎面而来的子弹。“我们最初设计的这个镜头完全没有电影中呈现得那么漂亮，看到他们交过来的效果，我们很感动，设计师自己调整了火蝠在空中的姿态，让它更飘逸、更有视觉冲击力。”

尽管科学的流程和优秀的合作对象能够带来省时省钱的良好效果，但必要的特效花费仍是需要面对的现实。片方介绍，电影中姚晨饰演的Shirley 杨“妖化”后，有一个悍然甩出一辆公交汽车的镜头，在拍摄现场演员不过是甩出去了一根绿色的小木棍，最后呈现在银幕上的这短暂的几秒钟，价值是20 万元。为了节省开支，剧组拍摄时用了一些“土办法”。陆川回忆，在拍摄“石油小镇”大战中红撞击公交车的镜头时，因为剧组没有价格昂贵的计算机液压控制设备，最后是用装沙子的大铁桶模拟了撞击效果，再交给特效制作。即便如此，片中的特效预算还是被砍掉不少。陆川称之为“束缚与梦想并存”，“因为制作费的限制，‘石油小镇’大战的段落，至少牺牲了100 个特效镜头。”而这些都是陆川花了1 年时间亲手画出来的。

中国怪兽如何在太阳下“裸奔”

特效制作圈里有这样的说法，“特效不怕场面大，就怕怪兽有头发”“特效最难的是人和特效生物的接触”。此外，特效生物还“怕光”，暴露在日光之下，它们必须要经得起光源变化的考验，这些都会给特效制作增加难度。据陆川介绍，生物制作在特效制作中难度最高，繁琐制作、过程复杂。“从最开始的概念设计到建模、贴图、骨骼绑定、动画，再到肌肉解算、毛发解算、灯光、合成渲染，很多都是普通非生物视效镜头不会涉及的，加入肌肉解算和毛发解算后又给渲染增加了数倍压力。而一旦虚拟制作的生物与现场拍摄的实物发生接触，哪怕有一点点不匹配，都会造成视觉上的巨大落差。”

《九层妖塔》中有大量怪兽近景特写镜头，特别是压轴的“石油小镇”段落，是影片最紧张刺激、特效镜头最丰富的段落之一。15 只长着一身毛发的红在光天化日之下横冲直撞地“裸奔”，与主人公们激烈打斗。其体态、表情生动，包括眼神、面部器官、毛发的细节和质感细腻，光源效果自然，与演员与场景互动真实感强，找不到明显的后期加工痕迹。这为影片的怪兽特效赢得了广泛赞誉，陆川笑言自己在戏中“更多是在给怪物导戏，怪物应该是什么表情，我希望它是什么动作和状态等等。”

这个段落主要由韩国一家年轻的特效公司DEXTER 完成。该团队在片中主要负责怪兽红、昆仑水怪以及昆仑瀑布水下的特效部分，总共220多个镜头，由韩国总公司200 多人，前后花了3 个半月时间完成。制片方虽然并未透露DEXTER 在《九层妖塔》中负责特效部分的具体费用，但SungjinJung 表示，“《大明猩》韩币120 亿就完成了，可同样的完成度在好莱坞要用900 亿到1000 亿韩元。”

DEXTER 以生物特效制作见长，在为2013 年中韩合拍片《大明猩》制作特效崭露头角后，其在圈内更广为人知的作品是《智取威虎山》——杨子荣上山打虎段落几可乱真的特效老虎就是出自其手。DEXTER CHINA 的视效创意总监Sungjin Jung 为《综艺报》记者展示了公司研发的毛发制作系统“ZelosFur System”, 从建模、无数次的资产调整到最后成形，魔法般地化无为有。对于大明猩、老虎、红、水怪等充满质感的毛发和皮肤效果，该系统功不可没。Sungjin Jung 表示，“我们一直在研发和更新这个系统，它的速度很快，用于后期制作可以节约时间和费用，大概普通特效公司需要4 个月时间的工作，我们用1 个月就可以完成。”这也是DEXTER 能够加盟《九层妖塔》项目的重要原因。

DEXTER CHINA的视效监制劳尔负责《九层妖塔》怪兽部分的具体制作。他告诉《综艺报》，最大的困难是设计怪兽。因为这些怪兽是现实生活中不存在的，但陆川又要求它们具备真实感。“导演最担心的是这种虚拟的动物出现在影片中不真实，我们就向‘真实’方向努力，从最后的成品来看，这个目标还是基本达成了。”当记者问及虚拟特效生物与真实特效生物是否有难易之分时，劳尔表示，这两种生物的制作流程和难度大致相同，如果有什么不同的话，那就是《九层妖塔》里的怪兽是“我们创造的数字生物里长得最恐怖的”。

其实，陆川不只要求怪兽“恐怖”，更希望它们能“特别”。“导演希望里面的每一只怪物都是《九层妖塔》唯一独有的，都是原创的，并且一定都要是中国的。”劳尔强调。经过反复调整，制作团队结合了狗与黑熊、以及脱毛黑熊的特征设计出了红形象。除了为其加上野性的毛发和伤疤，其中一只红还挂上铁链，以增加“现代感”。陆川对DEXTER 负责的部分非常赞赏，他告诉《综艺报》记者，“制作红时，DEXTER 会交来三个方案，让我在里面挑。他们孜孜不倦，特别想把这件事做好。”然而众口难调，即便如此，仍有观众诟病《九层妖塔》中的怪兽好莱坞气息太浓，有哥斯拉乱入的嫌疑。对此，陆川做出如下解释，“我们是将大家熟知的怪兽形象与中国传统文化中的传说进行了结合”。

除了技术，DEXTER 也很注重整个工作特效的流程管理。接到项目后，他们根据多年的特效经验，判断出目标工作量所需的时间，之后根据工作流程，提前做好时间表交给制片组，并严格按照时间表推进，“这样能保障做出来的东西臻于完美。”

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