只有你韩版电影好看吗
上周，有部韩影悄无声息在国内突然定档，虽然影院发行都猝不及防，但却引起了影迷的高度关注——
《哦！文姬》
作为时隔六年第一部在国内公映的韩国电影，这部小众家庭片打响了“撕毁限韩令”第一枪，重燃起观众在大屏幕观看韩影的希望。
去年《哦！文姬》在韩国结束放映，叔已经看过这部罗文姬IP衍生的家庭悬疑轻喜剧。
坦白地说质量一般，笑点梗塞人物刻板，奥茨海默奶奶抓伤害孙女的肇事凶手，一事无成儿子火上浇油净帮倒忙，典型的南韩流水线合家欢。
但看的过程你还是会忍不住跟着主角一起哭一起笑。尤其片尾定格罗文姬女士大笑的镜头，让人直接梦回15年前《搞笑一家人》！
叔以为，这部电影换其他任何一个演员来演，都不会达到这种评分。
罗文姬女士从南韩红到东南亚，《搞笑一家人》之于8090后，如同《我爱我家》之于老北京，《东北一家人》之于黑吉辽老铁。
上个月，剧组十五周年重聚还上了热搜。
谁能不爱“人间真理罗文姬女士”？《搞笑一家人》没有罗文姬，就少了一半灵魂。
《搞笑一家人》讲的是三流医院院长李顺才一家岁（鸡）月（飞）静（狗）好（跳）的生活，那时候央视8套还能看《我叫金三顺》。
动辄一百五、六十集的时长符合那个年代的韩剧基本体量，打开电视就能看见的首尔黑石洞李家日常，承包了童年的饭余时光。
李顺才是家里的顶梁柱，性格强势，口头禅是“什么都得先和我商量”。
但生活上却被没读过书的罗文姬牵着鼻子走。
奶奶罗文姬表面是受气包，每天洗衣做饭看孩子，处处容忍老公的毒舌和儿媳妇自我的要求。
但她真要闹起脾气来，又是两个儿子捧在手掌心里绝对偏爱。
作为贡献剧集三分之二笑料的罗女士有两个不凡的设定：大力且能吃。
壮士家族罗氏成员，一个人能搬一台沙发，一个人吃掉一整锅拌饭。
大儿子李俊河遗传了母亲的不凡设定，吃得多，爱放屁，自来卷造型跟罗文姬仿佛复制粘贴，两人被李顺才称为“胖墩母子”。
李俊河类似《东北一家人》的牛小伟，街溜子话事人，顶着股票经纪人的名头在家蹭吃蹭喝。
傻人有傻福，多年前阴差阳错靠着一句句浑厚有力的撒浪嘿，娶到了漂亮能干的媳妇海美。
朴海美是典型新时代独立女性，嫁进李家很快凭借超强事业心成为一家之主，顺才的医院就是在海美帮助下开起来的。
双商很高，雷厉风行。海美和为家庭牺牲了一辈子的婆婆，有着永远不能和解的生活观念。
除了和婆婆斗智斗勇，海美和小叔李民勇也不太对付。
李民勇长相俊美，性格内向，老实古板的他总是无法理解嫂子夸张自我的行为，两个人一见面就开启拌嘴模式。
朴海美以一人之力，撑起了叔嫂之争和婆媳之嫌的大部分包袱。家里有了这群性格迥异的活宝，每天都吵吵闹闹，一起吃饭唠嗑，一起看对方诙谐出糗。
在这李家三代的群魔乱舞里，贡献名场面最多的无疑是行走的表情包罗文姬女士。
吃野猪、放屁宝典、连干二十碗冷面……只有你想不到，没有这鬼马老顽童做不到。
因为儿子太爱放屁，特制一本《俊河放屁宝鉴》给儿子调理肠胃。
处方离奇又诡异，孝字当先的俊河吃了不少苦头。
比如喝和胆汁一样苦的绿色液体；
整个蒸汽机在家里蒸桑拿；
还只蒸下半身
罗文姬每天都把俊河放屁的实时情况记录在宝典里，气味浑浊还是清澈，上升还是下沉，她都第一手掌握。
7天过去，屁用没有，俊河依然不分场合地放出惊天巨雷。
厨房里，文姬准备包饺子，俊河站在面粉前，突然就来这么一下——
虽然面粉漫天飞舞，这顿饺子吃不成了，但是罗文姬发现，儿子的屁味道完全变了。
味道清新舒爽，这说明处方彻底起作用了，俊河放的已经不是屁，是健康的乐章。
这场面过目难忘，罗女士高能爆笑在剧里多得数不清。
和儿媳妇不对付，就背地里叫人家“打鸣的母鸡”。
海美因为便秘，曾经两次堵了家里的马桶。罗文姬每次都叫邻居来参观。
为了偷听儿媳妇怎么说自己坏话，爬也要爬到客厅门口。
看见老公和初恋情人私下见面，文姬又气又恼，小拳拳一握紧，差点把顺才掐个半死。
但闹完以后很快就消气了，又继续和俊河干饭人干饭魂。
叔看完这部剧深刻地明白，什么叫家有一老如有一宝。可爱，舍己为家，但又有自己的性格缺陷。
就像家里小孩子性格的外祖母，帮你处理好生活琐事毫无怨言，但也需要你经常买好吃的哄她高兴。
《搞笑一家人》里几乎每个角色都鲜明又立体，鸡零狗碎的桥段从不过度煽情，每集在笑与泪中结束，手指都忍不住点开下一集。
其实这也正是情景喜剧的魅力。被某一个主演吸引进来，看到最后你却爱上了里面的所有人。
就算具体情节都不记得了，但时常都想拿出来重新温习，常看常新，每次都收获不同的快乐。
所以《武林外传》《家有儿女》总在国剧播放榜高居不下，《外来媳妇本地郎》《爱回家》拍摄4000余集不停止更新。
永远有观众等待续集，永远有人怀念当年被老剧治愈的心情。
但如果没有情怀滤镜，2021年还有人真心喜欢情景喜剧吗？
爆梗短视频横行，全民吐槽，一套沙雕表情包能有10w点赞，逗人发笑成了一件低成本的事，没有人非得看一个家庭的拌嘴出糗才能收获快乐。
情景喜剧的成功依赖于编剧创作包袱的功底，和幽默感的拿捏。就像罗文姬和闺蜜吐槽儿媳妇，多一分是讨人嫌恶婆婆，少一分就平淡
20年前，《我爱我家》拍摄时，文学编剧梁左一集的片酬，远高于主演宋丹丹和人艺副院长杨立新。
但如今编剧权力下放，剧本好坏让位于平台大数据，编剧成了食物链最底端被迫改稿N版的乙方。生存空间被压榨逼得好作者纷纷闭关转行。
然而就算好编剧犹存，情景喜剧当下也很难存活。比如出品人考虑的成本回收问题，情景喜剧看似制作成本低，但却是最难卖钱的品种。
《武林外传》首播时广告收入几乎为零，《我爱我家》成为爆款后，导演英达拍摄《闲人马大姐》时依然资金困难无法开机，还是蔡明老师自掏腰包凑了100多万才让这部剧没中途夭折。
植根行业多年的英达曾感叹，“情景喜剧从来就没有特别景气过。”
无法变现，制作这一类型剧的公司自然就越来越少。
我们以后能在抖快上看到很多土味能吃的“罗文姬”，但恐怕很难再看到愿意有人去花心思打造接地气的搞笑一家人了。