教育闲谈电影剧情「介绍」
说到享誉国际的华人导演，大家想到的第一人，一定是李安。
从描述前维多利亚时期的英国社会风情《理性与感性》，到描绘1960年代的美国西部牛仔之同性恋的《断背山》，从到2007年的色情谍战电影《色，戒》，再到用镜头记录伊拉克战争的《比利·林恩的中场故事》，可见李安导演作品的跨度之大，对于中西方电影的认识之广。
但是当年真正让李安名声大噪的是他的“父亲三部曲”：《推手》、《喜宴》、《饮食男女》，尤其是首部作品《推手》，荣获了台湾金马奖最佳剧情、最佳导演、最佳男主角等9项提名，今天我们就来聊聊《推手》这部作品。
故事发生在上世纪的美国。
朱老，一位白发苍苍的老人，他几乎一生都生活在中国，也从未想过离开国家，直到今年，远在美国的儿子朱晓生把他接到了美国。
儿子朱晓是一名留美学生，毕业后直接定居在了美国，还娶了一个美国人玛莎，婚后七年才将朱老接了过来。
对于朱老的到来，儿子当然高兴，因为他从小与父亲相依为命，感情很深厚，但是土生土长的美国人玛莎却不太高兴。
玛莎是一名作家，作家都有自己的怪癖，玛莎也是，她需要极静的创作环境，原本丈夫上班，孩子上学，白天她正好一个人在家开开心心写稿子，如今这个局面被朱老打破了。
朱老作为一个土生土长的中国人，只会说中文，不懂英语，所以他跟玛莎几乎是眼神交流，甚至零交流，他也不能出门溜达，因为他怕迷了路，所以他只能成天在家里练太极、听京剧，玛莎嘴上不说，但是心里很是嫌弃这位中国公公。
中美之间的差异让朱老和玛莎之间的隔阂越来越深，比如吃饭的时候，朱老喜欢吃中国的家常菜，而玛莎喜欢素菜沙拉和饼干这种极简的美国菜，所以当玛莎看着朱老大口大口吃着红烧肉的时候，眼睛里全是嫌弃。
朱老喜欢热闹，听京剧、看电影的时候都把音量调到最高，而每次正在写作的玛莎则会不耐烦地要求朱老戴耳机，朱老戴着耳机，怎么听怎么不舒服。
玛莎跟闺蜜吐槽：“结婚七年来，老公就跟没父亲似的，现在一下子冒出一个父亲，我的创作灵感全没了。”
闺蜜让她给朱老租一个房子赶他出去，奈何全家的收入还房贷都够呛。
朱老跟儿子抱怨美国生活不如意，电影难看，京剧难听，儿子则安慰他：过过就会习惯了。
孙子洗完澡出来，朱老掀开他的浴巾开玩笑的说：“哟，咱们家传宗接代就靠你这小宝贝了”，这在故乡很常见，但是在玛莎看来，这种行为无异于表态。
插播一句，当年在拍摄《推手》的时候，李安拿到的经费是少之又少，为了节省经费，他不得不让自己7岁的大儿子李涵在电影集客串，朱晓生的儿子其实就是李涵演的，就是在这种情况下，《推手》依然获得了那么多奖项，还在豆瓣评分上保持着8.4分的高分，可见李安导演的功力之深。
朱老爱抽烟，室内不能抽，就跑到外面抽，抽完烟屁股往地上一丢，踩灭了回身就离开，玛莎只能当着他的面将烟屁股捡起来丢进垃圾桶。
在朱晓生看来，朱老只要能跟玛莎相安无事的生活在一起就行了，但是殊不知二人的忍耐都已经到了极限，在饭桌上，两人经常一个说着英文，一个说着中文向朱晓生抱怨，或是为孩子的晚餐，或是为孩子的教育，又或是家常闲谈，这让朱晓生很是为难。
一有空，朱晓生就会带朱老到一所华人学校散散心，在这里有教烹饪课的，有教太极课的，恰巧朱老懂一点太极，再加上学校里大多是华人，朱老很快就跟他们混熟了。
同时他还结识了年纪差不多的陈太，两人一块包包子，很是欢喜。
回到家里，朱老脸上又没了神气，一天玛莎忽然胃痉挛，朱老准备用自己学会的中医法子为玛莎治病，谁知弄巧成拙把玛莎弄成胃出血送进了医院。
朱老很自责，让儿子不要管自己，专心照顾媳妇儿。
一次，朱老晚饭之后决定出去遛圈，他只能通过做手势告诉玛莎，玛莎出于担心不让他去，但是朱老一再坚持，玛莎刚好急需一个安静的环境，于是她还是让朱老一个人出了门。
结果朱老走丢了，朱晓生开车沿着街道寻了好几遍都没有找到父亲，他跟父亲相依为命，父亲丢了他也有责任，然而玛莎却一点也不理解他赡养父亲的行为，他掀翻桌子发泄了一番。
朱晓生出门喝酒泄愤，而父亲在警察的帮助下才顺利回家，朱晓生愧对于父亲，用头撞墙来向父亲谢罪。
朱晓生知道再这样下去也不是办法，迟早他会夹在玛莎和父亲之间被逼疯，他咬牙做了一个决定，将父亲送进养老院。
但是父亲对他恩重如山，当年家里遭难，是父亲用身体拼死护住他，他才能活下来，现在把父亲送进疗养院，就是不孝。
于是他想了个万全之策，父亲在学校认识了一位同是单身的陈太，而且彼此都有好感，于是他打算凑合二老，让他们重组家庭，这样就可以名正言顺地让父亲搬出去生活。
很快他就邀请陈太一家野炊，陈太和朱老走的也更加亲近，恰巧陈太的女儿跟朱晓生有一样的想法，因为她也正夹在母亲和美国老公的大战之间。
然而这点小心思哪儿能瞒得过精明的陈太，她一眼就看出这是女儿和朱晓生商量好的，为的就是将自己这个累赘甩掉，所以她不愿意和朱老有太多接触，她不想被女儿赶走。
经陈太这么一说，朱老也恍然大悟，他感到心灰意冷，原来儿子一直打算将自己赶走，回到家后他就留了一封告别信离开了，独自流浪在美国。
为了谋生，朱老在一家华人餐馆里刷盘子，但是由于手脚不利索，他经常被老板责罚，后来老板一句“废物点心”终于激怒了朱老，两人大打出手，朱老以前是练家子的，老板喊来小混混都奈何不了他，甚至惊动了当地的警方和媒体，硬是好几个警察才将朱老给拉了出来。
而玛莎和朱晓生通过新闻才找到了朱老，朱晓生准备接父亲回家，但是朱老却拒绝再次回到儿子家里，他要求儿子给他租一间房子，让他一个人生活。
一日，朱老正在华人社区教别人打太极，他再次遇到了陈太，原来陈太也搬出了女儿家租了房子一个人生活，而且就住在朱老附近。
异国他乡，朱老和陈太没生活在一起，但是他们间接成为彼此的依靠。
他们站在纽约街头寒暄，他们要走的路，还很长。
由于资金和技术水平有限，其实《推手》在很多细节上有些许粗糙，比如朱晓生余玛莎之间的感情戏几乎为零，但是影片对于中西方文化差异的展现，以及对朱老人物性格的刻画十分成功。
尤其是朱老的形象，几乎是生活在国外老人的一个缩影，朱老在中国传统文化和西方文化之间拼命找平衡点，他试过反抗，也试过妥协，戴耳机听京剧也好，教孙子唱家乡的歌谣也罢，他时刻小心翼翼。
而玛莎和朱晓生作为年轻人也在寻找平衡点，他们讨论过换一个大一点的房子，讨论过让父亲住进养老院，不都是想尽快找回被父亲破坏的平衡吗？
但是平衡点哪儿那么容易找到，不然的话为什么养老院的床位都不够用，其实不光是中西方文化的差异导致这种情况，就算是现在的国内，有多少家庭能够找到年轻人与老年人之间的平衡点，希望看完这部电影的观众，应该好好反思如何跟老年人相处，不要到最后变的两头不是人。
