蜥蜴电影剧情「分析」
前段时间EPIC促销，史低入手了一个《荒野大镖客2》。于是，21点从瓦伦丁玩到圣丹尼斯，营地也从马掌望台搬到河狸岩洞窟，在断断续续的游戏之间，我几乎把所有叫得上名字的西部片都看了一遍。
而《兰戈》，是其中最特别的一部，因为它是个动画片。
西部片
19世纪初，美国开始向西部扩张，在近100年的时间里，有无数的浪漫和痛苦发生。拓荒者的故事留存在西部文学和民间传说里，早期的西部片也基本是取材于这些故事。
所以从狭义上来说，西部片就是发生在美国西部的故事，所以这个类型片往往表现出美国的民族性格和精神倾向，无论是个人英雄主义，还是个人独立性，都是能在西部片里体现出来。
作为好莱坞特殊的类型片，西部片已经不仅限于狭义上的西部片，只要是西部风格的电影，都可以称之为西部片。
比如说Netflix曾经列举出评分最高的十大西部片，姜文的《让子弹飞》就赫然在列，就是因为《让子弹飞》里行侠仗义快意恩仇的故事，与西部片的故事风格非常相似，所以美国人将《让子弹飞》视作西部电影。
而我所说的《兰戈》，在Netflix的这个排名里是第五位，甚至在昆汀的《被解救的姜戈》之上。
《兰戈》
《兰戈》讲述的是一只蜥蜴的故事。
这只蜥蜴原本是被人类豢养在鱼缸里，因为意外它被遗落在西部荒原，辗转之后它来到了一个名作黄沙的小镇，在这个镇子上经历了辉煌，荣誉，欺骗，落寞，被赶出小镇。在西部之魂和一个老犰狳的指引之下，蜥蜴重新回到黄沙镇，打倒了鳄龟镇长，将水还给镇上的居民。
这就是一个典型的来到异世界+英雄成长的故事。
电影里有一个非常重要的意象——一开始出现的公路。
这条公路将现实与虚幻分开，一边是一颗子弹杀死七个恶徒的小镇英雄，一边是流落荒漠的无名小卒。
电影里兰戈一直在质问自己“who am I”，他不清楚自己是谁，也不知道自己的使命和追求，它甚至连名字都没有，“Rango”这个名字其实只是它在酒瓶上看到的。
但是所有人都对兰戈的谎言深信不疑，也在阴差阳错之下亲眼看见兰戈一枪不开就解决了老鹰。
兰戈成为了警长，誓言要保住小镇赖以生存的水。小镇上所有的居民，都将这位新来的警长视作救世主。
可是当兰戈编织的谎言被响尾蛇撕开时，它对自己的身份更加迷茫了。
于是它离开了小镇，闭着眼睛穿过了车流湍急的公路，命运使它见到了传说中的“西部之魂”。
西部之魂告诉他：No man can walk out his own story.
这一句充满着宿命感的话让兰戈彻底找回了自己，他谁也不是，所以他可以是任何人，当然可以是黄沙镇的救世主。
它被命运带到了这片沙漠，它的谎言让所有人都将自己视作英雄，他还给镇上的居民许下身为警长的承诺。
而这一切，都是属于兰戈的“own story”。
那些欺骗和诺言，都是兰戈给自己写好的剧本。
致敬
尽管《兰戈》的编剧是《阿凡达》的编剧约翰·罗根，但剧情并不是这部电影出色的地方。
作为一部动画电影，《兰戈》显然不是小孩子能看懂且喜欢的类型，而作为一部西部片，它的故事又过于俗套了。
《兰戈》真正吸引人的地方，是在于电影里有相当多对于经典电影的致敬。
电影后半段，兰戈与响尾蛇杰克决斗的时候，钟楼的时钟正好指向12点——这是致敬最著名的西部片《正午》的镜头。
小镇酒馆门口，烟尘滚滚的街道，两个牛仔在钟楼下决斗，所有人探出脑袋欣赏主角精湛的枪法，这几乎是所有西部片都会出现的镜头。
作为《加勒比海盗》系列的缔造者，导演维宾斯基自然也不会放过这个机会。兰戈越过公路之后倒下，一群西瓜虫把他挪到西部之魂面前，这个创意来自《加勒比海盗》第三部一群螃蟹将黑珍珠号拖走。
当然，电影最明显的致敬，还是在对西部之魂这个形象的刻画。
电影里的西部之魂，完全就是伊斯特伍德的形象。这位美国传奇影星，西部片中最经典的镖客三部曲系列主演，也是最适合西部之魂这个意象的演员。
电影一开始提到的黄金守卫，指的是伊斯特伍德所获得的五座奥斯卡小金人，这五个小金人，凌乱随意地摆放在西部之魂的“白色战车”上。
抛却这些致敬，电影里关于西部片元素的出现往往都是戏谑的。
在银行的存水被盗走后，兰戈的那句“Now...we ride”，接着就是激昂的音乐和奔马的画面。
没有策马奔腾，怎么能叫西部片呢？编剧好像是特意将这个西部片必有的元素加入进来。
包括在电影最后，兰戈在落日黄昏下的身影，更像是导演意犹未竟，一定要将所有西部片元素都融入到电影里的举动。
美国西部片和意大利西部片
《兰戈》上映于2011年，是一部标准的美式西部片。
20世纪60年代之前，是美国西部片最繁盛的时期，比如说《关山飞渡》，《正午》，都是这个时期的产物。
从60年代之后，美国西部片颓势初现，几乎没有像样的西部片产出。而远在欧洲的意大利，却横空出世了《荒野大镖客》，与后续两部作品一起，被称为镖客三部曲。
尽管对于每个观众来说，最爱的西部片各不相同，但镖客三部曲无论是从哪个角度来看，都是西部电影里最重要，也是最经典的系列。
意大利西部片当然不止有镖客三部曲，还有1968年上映的《西部往事》，1971年上映的《革命往事》等。可以说，意大利西部片填补了20世纪后期西部片的空白。
包括由昆汀导演，小李子主演的《被解救的姜戈》，也是典型的意大利西部片。
诞生于欧洲大陆的意大利西部片，自然与美国西部片有相当大的区别。
在主角的设定上，美国西部片里的主角往往是“伟光正”的，他们行侠仗义，惩恶扬善。比如《兰戈》中的兰戈，《正午》里的警长凯恩，都是正义的孤胆英雄的形象。
而意大利西部片里的主角，往往是正邪两面的，他们在重要关头的选择不会以正义与否作为依据，而是以自身利益为重。
美国西部片以快节奏的动作画面为主，佐以特有的美式幽默穿插其中，枪战的戏份也基本写实。
早期的意大利西部片大部分为小成本电影为主，，没有让人血脉贲张的动作戏，更多的是对于环境和角色心里的描写。
这一点出众的便是《黄金三镖客》最后三个牛仔对立的镜头，大量的面部特写和动作特写，再加上口哨声响起，展现肃杀危险的荒漠环境，使得观众能更好地沉浸在电影描绘的氛围里。
西部片与武侠片
西部片和武侠片确实有大量的相同之处。西部片代表着美国意志，对个人英雄主义的推崇，而武侠片则是中国文化中对于“侠”这一文化的推崇。侠客和牛仔分别是中美两国的文化符号之一，更是文学和民俗文化中创造的理想的道德规范。
正是因为西部片与武侠片在角色形象上的高度统一，所以这两种类型片所遇到的瓶颈和桎梏也是一样的。
两种类型片的象征符号有着高度重合：马、决斗、快意恩仇、武器、杀戮、正义与邪恶之争。
这些元素同属于西部片和武侠片的重要特性，所以它们的叙事冲突得非常相似。
非常明显的元素和象征符号，让这两种类型片特征明显，辨识度极高，也因此收获了非常多的拥趸。
但是，这些元素对于无论是西部片还是武侠片来说，都是不可或缺的，这极大地破坏了它们的包容性。
正是因为这个原因，现在无论是导演还是演员，都不再愿意涉足这两种类型片。
一方面是因为在象征符号限制比较苛刻的情况下，很难超越经典电影，很难玩出什么花来。
另一方面则是因为在无限制地复制类型中，观众已经产生了审美疲劳，若不是它们有足够的动作戏能够刺激眼球，只怕衰败期会更加提前。
无论是西部电影，还是武侠片，作为曾经辉煌一时，代表中美两国民族意志的类型片，影响力已经渐渐式微，甚至完全没有东山再起的迹象，可能这正是《兰戈》里西部之魂所说的“No man can walk out his own story”的意思吧。
ps. 《兰戈》里，主角蜥蜴的配音演员是约翰尼德普——杰克船长的扮演者，这可能是你看过的所有动画电影，最好的主角配音了。
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