美国洛丽塔电影剧情「分析」

2022-04-07 06:14 作者：新青年读书围观：次

引言：上世纪50年代，俄裔美籍作家纳博科夫仅凭《洛丽塔》一书，便奠定了其在西方文学史上的重要地位。但从小说《洛丽塔》出版至今，对于书中的内容，各路的批评声就从来不断，有人认为书中的故事有违人伦，违反了传统道德，一些文学评论家和出版社甚至因为《洛丽塔》中的一些情色描写，就直接把这本书划为了色情小说。

但尽管批评声种种，那些批评家们依然没有阻挡住《洛丽塔》的出版与发行，而且随之而来的一个非常有意思的现象是，与那些传统的出版机构和老派文学评论家不同的是，大量的读者不仅没有针对《洛丽塔》中的情节与内容对纳博科夫咄咄相逼，反而对小说中的主人公（亨伯特），产生了恻隐之心。

亨伯特的饰演者杰瑞米·艾恩斯

那些批评家们口中十恶不赦的变态、恶魔、恋童癖，却被很多读者施以万般同情，这无不是一种有趣的现象，而这种评论方向两极分化的情况，也不由得想让人探究这背后的原因。下文笔者将从几个方面来分析，小说《洛丽塔》中的主人公亨伯特，之所以能博得读者同情的几点原因。

一、《洛丽塔》的叙事手法

小说《洛丽塔》采用的是第一人称视角，这种视角更加适合情感的表达和抒发，但其中最为关键的一点在于，亨伯特是站在今天的角度上来回忆过去的。在书中，他采用的是“经验自我”的视角，以他今天的感觉来写过去，回忆的内容按过去的时间顺序来进行叙述。也就是说，即使是回忆，也仅仅是在写过去的事件，并没有连同过去的情感一起进行叙述。

回忆过去的事件，叙述现在的感受，这正是纳博科夫在小说《洛丽塔》中最具特点的叙事手法。因为如果按过去的真切感受来写，可能会有很多晦暗的地方，尤其是以亨伯特现在的罪犯身份来说。所以站在亨伯特的角度上来说，这种叙事手法实际上是他对客观往事进行修改的一种手段，他可以抹除掉那些不光彩的事件细节，甚至可以对往事进行美化，以便博得陪审团成员们的同情。

故事之外，单从小说的文学技巧上来说，纳博科夫的这种叙事手法无疑也获得了巨大的成功，他成功地塑造了一个悲情、执拗，又充满浪漫诗人气质的小说人物（亨伯特）。而且纳傅科夫成功地保持了微妙的叙事平衡，在这种反反复复地回忆过去，并用今天的情感去表达的过程当中，没有任何令读者感到突兀的地方。

第一人称视角给了读者很强的代入感和沉浸感，而小说中亨伯特的口吻有时则更会像是你的一位老朋友，当读者的这种情感定位后，便很难再那么刻意地去思考和审视亨伯特客观层面的所作所为。但这并不代表对于罪恶的崇尚，我们要知道，亨伯特的心理和处境的变化，实际上也是一种隐喻和象征。

玛格丽特·杜拉斯的《情人》与纳博科夫的《洛丽塔》在情感方面都有很强的张力，其所讲述的故事也都带有一种浓郁的悲伤色彩，但两者还是有明显的不同。在对往事的叙述中，《情人》有很多对于曾经时候的心境描写，而《洛丽塔》则不然，它更像是亨伯特此时此刻对于过去的种种臆想。我们甚至可以把亨伯特的这些感受理解为，深陷情感漩涡而无法自拔的一种表现，一切看似悲伤，却又那么的咎由自取。

二、对于故事的“诗化”

如很多人对加缪《局外人》的评价一样，小说《洛丽塔》中的故事也饱受道德争议，但实际上，《洛丽塔》的侧重点根本就不在于道德或是情色。确切点说，纳博科夫用精湛的文笔，成功地将整部小说塑造成了一部审美价值极高的作品。同时，纳博科夫也将洛丽塔诗化，将亨伯特此前的悲痛经历诗化，书中的各种场景如童话故事一般，读者又何来憎恨？

纳博科夫对于故事的诗化，是使得亨伯特能够博得人们同情的重要原因之一，当然，这种诗化自然也是靠纳博科夫登峰造极的文笔来实现的。如小说《洛丽塔》的开头：洛丽塔是我的生命之光，欲望之火，同时也是我的罪恶，我的灵魂。小说的开篇就如此惊艳，给人印象非常深刻，而且在惊艳之后，当我们看完整部小说再来细细品味这句话时，又会有无限的感触。

除却对洛丽塔的诗化，纳博科夫也对亨伯特的童年，以及他初恋的那段经历，进行了诗化。通过纳博科夫对亨伯特初恋那段经历的描述，我们可以知道，亨伯特太爱安娜·贝尔了，洛丽塔的出现，让他找到了安娜·贝尔的实体化身。即使在外界看来，亨伯特与洛丽塔相恋是一件多么荒唐的事，但先前的描述会让读者觉得，这一切都是有原因的。

纳博科夫通过引人入胜的精妙文笔，营造了一个具有童话色彩的故事，当然，在小说《洛丽塔》中，这种诗化的美感既有艺术的华丽诗意，也有充满了情欲堕落者的罪恶感。纳博科夫如同邪恶的哲学家，用锋利的手术刀，华丽、无情地剖析着人类，带给读者复杂的情感冲击。

三、改编电影对原著的影响

对立、冲突、矛盾和悲剧是很多文学作品生命力得以延续的特征，如莎士比亚的四大悲剧。因为悲剧式的结局往往会令人心生幻想，读者在阅读过后，可能会在脑海中不断地修改书中的情节，幻想另一种可能性。因为原著是悲剧，但是我还没看够，我还喜欢书中的某一个人物，诸如此类，所以我就对原著进行修改。

而这种修改到了专业层面就是改编，改编的作品也并非一定就会将原著改得面目全非，很多情况下，改编的作品往往会使人们再次聚焦原著，再次去审视原著中的种种问题。即使过了若干年后，依然还有人在讨论某一本书某一部小说，那么这即是文学作品的生命延续力。从这一点来说，小说《洛丽塔》的生命力还非常充沛，甚至就目前的市场来看，依然有很大的改编和再创作的空间。

1962版《洛丽塔》电影海报

《洛丽塔》曾被改编为两部电影，一部是1962年6月13日在美国上映，由斯坦利·库布里克执导的黑白版电影；一部是1997年9月26日在意大利上映，由杰瑞米·艾恩斯和多米尼克·斯万所主演的电影。相比之下，1997年的电影版《洛丽塔》则更为经典，无论是电影的拍摄手法还是演员演技，相较于之前的版本，都更为优秀。

值得一提的是，在1997年的电影版《洛丽塔》中，亨伯特的饰演者杰瑞米·艾恩斯的气质更加贴合小说原著中的人物形象，亨伯特的悲情与文人气质被杰瑞米·艾恩斯很好的诠释了出来，很多人正是因为杰瑞米·艾恩斯对于人物的展现，方才加深了对亨伯特的同情。而作为一部电影，1997版的《洛丽塔》本身也兼具很高的艺术性，如今更多地被引用，作为解说小说原著的视频素材。