四月三周两天电影剧情「分析」

影片《四月三周两天》以上世纪八十年的的罗马尼亚为背景，讲述了女大学生嘉碧塔从意外怀孕再到堕胎的四月三周两天的时光。

影片之所以选择将年轻女性人生经历中的这段时光细化放大，一方面源于对女性命运的关怀，但在本片中，题材的选择则更多地依附于时下的罗马尼亚社会体制，透过影片所展现的畸形社会中，不仅是女性，甚至于大部分男性都生存在一种“被监控”的生活现状之中。

影片开篇便是一段较长时间的画面定格，随即便由一段黑幕引出影片的时代背景——“1987年罗马尼亚”，紧接着画面则切换为相对静止的静物呈现，处于画面中间的鱼缸里两只被困住的金鱼，一只被困在角落，另一只则安静的在水中游动，而同一画面的左下角是一只正在燃烧的香烟。

电影在开篇便致力于营造一种与社会环境与故事主体相匹配的影片氛围，并试图建立一种现实之外的戏剧紧迫感。八十年的罗马尼亚社会经济萧条，农业欠收，政府为全力偿还外债不断压缩人民消费，整个八十年代里鲜肉与蛋奶等食物在市场上几乎绝迹，为节省开支，全国的路灯只能点亮三分之一。

因此这也很好地解释了影片中女主角奥提莉亚为何想买香烟都要几经波折，男朋友妈妈准备的生日宴会为何需要提前三个多月小时去排队购买肉制品及鸡蛋，以及为何影片中所展现的街道虽有光亮但却依旧昏暗。

在此生存背景之下，政府为了刺激消费提高人口增长，宣布废除1966年之前女性可以自由流产的法律，并在全国禁止了堕胎，女性必须如实配合每月的“月经检查”。

在此背景之下，女大学生嘉碧塔意外怀孕，并恳求同宿舍女生奥提莉亚帮助其私下联系男性医生比比在旅馆中为其堕胎。

至于嘉碧塔是如何怀孕的，影片并未提及，当然这也并非本片所要探讨抑或声伐的主体，以及同宿舍的奥提莉亚为何会冒着蹲监狱的巨大风险帮助嘉碧塔，这点透过电影开端的鱼缸便得以解释。

鱼缸中的两只金鱼隐喻嘉碧塔与奥提莉亚，那只被困在角落里与安静游动的金鱼则分指奥提莉亚与嘉碧塔，虽然二者的生存动态不同，但其终究是生活在同样的环境之中，受困于同一制度约束，也在一定程度上暗喻了两人的命运相连，嘉碧塔只有奥提莉亚可以求助。但奥提莉亚的热情与善良一如那只如她一般被困在鱼缸角落里的金鱼。

与嘉碧塔的逆来顺受与怯懦不同，奥提莉亚是糟糕的环境中唯一一个萌生出反抗意识并试图打破这一逼仄处境的女性。

影片开始灰暗的环境基调与慌乱之中收拾物品的嘉碧塔相比，奥提莉亚显得更为从容，身穿蓝色上衣的奥提莉亚成为画面中为数不多的除金鱼之外的明亮色彩。

在准备出门之前奥提莉亚换上了一件翠绿的针织上衣，鲜亮的色彩不论是与室内的沉闷、嘉碧塔的手足无措，又或是窗外萧条荒芜的冬季都形成了极为强烈的视觉对比，即便人物性格还未建构，但简单的几个场景仍旧将奥提莉亚鲜活的女性形象勾勒。

在男朋友阿迪的妈妈生日聚会上，奥提莉亚依旧穿着这件绿色的针织衫，而阿迪的母亲则余奥提莉亚一样穿着颜色鲜艳的红色毛衣，阿迪的父亲则穿着相对明度较低的蓝色上衣，而作为男朋友的阿迪不论是从衣服色彩又或是画面中所处的位置构图都处于一种极为容易被忽略的位置。

实际上，单从影像色彩来讲，红色与绿色互为补色，也称之为对比色，不论是从视觉甚至是心理层面，红色与绿色就代表了两种相反的动作指令。当阿迪父母的朋友指责奥提莉亚不应该在男朋友父母面前喝酒吸烟之时，这种相对立的关系进而被强化。

不仅如此，影片中对色彩的隐喻运用远不止这些。利用嘉碧塔堕胎需求以此要挟强暴奥提莉亚的私人医生比比便是开着一辆红色的汽车与两人相见，同样以红色元素出现的还有影片中的加油站，以及嘉碧塔堕胎后沾上血渍的旅店毛巾与房间之外的红色沙发。

因而，一种由“红色”所释放的危险寓意在影片中逐渐成立。这种无处不在的压迫宛如一道无形的枷锁从身体到精神不断吞噬与冲击着奥提莉亚。男友母亲的强势与朋友的背叛都如烙铁般落在奥提莉亚的心智上，不断鞭打着奥提莉亚清醒地认清这个冷漠的世界。

导演将通篇传达出的慌张与无奈安放在两个正值青春的女性身上，不论是从社会身份又或是年龄限段似乎都与观众认知中的这一年纪的女性不同，在背负犯罪风险的同时，还需承受来自精神更为煎熬的心理压力。

于影片中的两位女性而言“被尊重”似乎是愈渐遥远与陌生的事情，这个社会承载着的是更多的无奈与荒唐，误入的荒谬世界在为生活带来爱情甜蜜的同时也让女性承担了更为严苛的言语攻击与身体羞辱。

像极了奥提莉亚怀揣着胎儿尸体，慌张、害怕，却怎么也跑不到尽头的漫漫长夜……