革命电影剧情「分析」

2022-03-29 22:14 作者：影君子曰围观：次

2021年，中国共产党迎来了成立100周年的华诞。世界人民瞩望东方，中国的每一寸土地，几乎都挂满了红色的赤旗，贴满了庆祝的宣传标语，共产国际的国歌更是在每个人的耳边持续回荡，因为这片土地上的人们，对这个党爱得深沉，爱得轰轰烈烈。各个媒体都毫无例外地将镜头对准历史和伟人，从不同的角度，去展示中国革命者为真理而奋斗的那种大无畏精神。

《革命者》是一部2021年新上映的革命历史电影，由管虎监制，徐展雄执导，张颂文、李易峰、佟丽娅、彭昱畅、秦昊、宋茜等领衔主演。影片主要讲述了从1912年至1927年间李大钊的革命故事，他短暂而辉煌的一生，一直都在探索救国救民的道路，黄卷青灯，含辛茹苦，冬一件絮衣，夏一件布衫，最后为了革命事业而英勇就义。

影片的开始，是李大钊的子女为父亲扫墓，墓碑深埋土地五十载才重见天日，实在令人唏嘘。在国家生死存亡之际，李大钊先生毅然选择牺牲，也决不背叛党和国家，用生命呵护正处于襁褓之中的中国共产党。苟利国家生死以，岂因祸福避趋之！李大钊先生的这份远见与气魄，对我们青年一代影响很大，以至于我们对此影片抱有极高的期望。当影片最后呈现效果，没有达到我们预期的时候，失落之感油然而生。

有人说，《革命者》非线性的叙述方式散乱，情节零碎，全程平平淡淡；有人说，《革命者》的人物年龄差较大，人物设定不够真实；有人说，《革命者》追求大场面，空谈大思想，体现不出我党革命之艰难；有人说，《革命者》的情节设置还不错……观众评价褒贬不一，但口碑还算可以。

我私下觉得，《革命者》中的有些镜头还是蛮不错的，例如：李大钊先生召集群众去给死去的报童伸冤；他辞去《晨钟》主编职务，带着学生深入社会各阶层调研与发动，去探索救国救民的新途径；李大钊站在火车头上，挥舞着代表光明的红色的工人旗帜，犹如黑夜里的一盏灯，给迷失道路的中国人指明方向等等。其中，让我印象最深的，是1926年3月16日，李大钊先生带着学生及其他工人们，在街头游行反抗军阀统治的镜头，一位落魄青年趁混乱在街头偷吃馒头，与正在前行的学生工人形成鲜明对比。一个在国家危亡之际，只顾着活命；而另一群人为了国家和人民，不惜赌上生命，也要声讨国贼，两者一对比，让我们看到部分民众那种思想麻木的状态。然而，当反动军阀的爪牙们，镇压游行的队伍，殴打、缉捕革命者时，这位曾经偷吃馒头的落魄青年，却被李大钊先生的言行所感化，在极其混乱的场面中，最后鼓起勇气、奋不顾身地前去救护李大钊，让我们看到广大青年学生及工人爱国意识的崛起——这是本部电影的一大亮点，细节处理非常周到，给人以小见大的感觉。

观影迄今快两个月了，但《革命者》中的两段台词，我还清晰记得，“多少年来，就是因为我们怕，他们才把我们当成草芥。难道他们不怕吗？他们也害怕，不然他们怎么会当缩头乌龟，任由国家国土沦丧？我李大钊当然也怕死，但我更害怕的是百姓流离失所，国土四分五裂，我更害怕的是，看着你们一代代的年轻人，老去了，麻木了，沉默了，这比死还可怕！”“我从黑暗中反叛而来，却不属于未来的光明之地。我的脚踏在黑暗和光明的交锋处上，或许有一天，黑暗会把我吞噬，可是为了你们，为了你们能够走向光明、拥抱光明，我愿意去直面黑暗，因为我相信，总有一天，阳光会普照整片中国大地。”这铿锵有力的话语，把革命者的无私奉献精神，体现得淋漓尽致。精神的麻木、愚昧，比肉体的病态与孱弱更为可怕，我们作为新一代的青年，肩上扛着祖国的希望，我们有理想有担当，国家就有希望，民族就有未来。这样博学、勇敢、无私的大钊先生，怎能让我们不喜欢呢？

当然，《革命者》这部影片也存在争议，我们可以善意地指出来，但不能以此而完全否定它的价值。此片有两点，令我感觉比较难受，一是镜头剪辑，二是演员方面，影响我对红色电影的最佳体验。

《革命者》为了把李大钊先生的“高伟正”形象，塑造更为丰满，刻意打破传统线性叙述的手法，以死亡38小时为支撑点，采用蒙太奇的剪辑方式，选用几个故事，分单元来刻画李大钊先生。

蒙太奇是电影最基本最独特的艺术表现手法。简单来说，就是通过多个镜头的剪辑组合，再配合音响，最后形成片段或者场景来表达出某种含义。镜头可以是不同时间、不同地点的生活画面或者片段，它所产生的作用不是蒙太奇镜头的“加与和”，而是“乘积”，甚至是“立方”或“N次方”——这也就是为什么电影艺术家都热衷于采用蒙太奇手法的原因。那么问题来了，《革命者》这部主旋律电影，是否适合采用“蒙太奇”的剪辑手法呢？

我个人认为，《革命者》中采用的蒙太奇是可取的，因为一部影片的时间有限，往往都在一到两个小时之内，情节必须紧凑，故事的叙述不能过于拖沓，因此运用蒙太奇，可以解决电影在叙述过程中的时间与空间问题，灵活度较高。那为什么有的观众反映影片叙述散乱，故事不完整，有点看不懂，全程平平淡淡呢？这就是《革命者》中的一个不足之处。过去的片段和人物的当前状态，存在逻辑分层，不要反复切换；回忆的故事最好是真实的，不要随意虚构，观众很难把握这几个故事之间的逻辑联系，比如李大钊与庆子的情节，毛泽东与李大钊在天安门上的对话，不能脱离历史事实，以免产生过多的争议。既然选择这种剪辑，就应该将镜头剪辑处理好，不要因为追求大思想，而忽略了细节的处理，捡了芝麻却丢了西瓜，得不偿失。

另外一个方面是《革命者》的演员阵容年轻化，我不是排斥年轻的演员演绎革命者，而是个别演员实在令人难受，他们的年纪不太符合历史真实，有些颠覆观众的认知。《革命者》中有个镜头，是李大钊被奉系军阀张作霖抓捕，妻子赵纫兰与女儿李星华被当局释放，当时的李大钊已38岁，那么他的妻子赵纫兰43岁，李星华16岁，可《革命者》里的李星华与赵纫兰不像母女，更像姐妹，如果不是有字幕显示是长女李星华，真的很难想象她们俩竟然是母女关系，还有秦昊饰演的陈独秀。

影评 | 电影《革命者》给我的感悟

《革命者》中还有个镜头是李大钊与陈独秀相约建党事件，那是历史上有名的佳话“南陈北李，相约建党”。1920年1月，李大钊化身车夫，深夜冒着风雪护送陈独秀出北京城前往南京，筹划建党事宜。我们都知道，李大钊先生1889年出生，1920年的时候，李大钊31岁，年长他10岁的陈独秀是41岁，但从他们雪夜出行的镜头来看，陈独秀却明显比李大钊先生年轻。看完这个镜头，我的脑子里联想到的是他在《隐秘的角落》里饰演的张东升，而不是李大钊，死活和陈独秀先生联系不起来。这样的话，观众就很难将情感带入电影之中，笔者认为这是《革命者》第二大不足，美中不足。导演以为多用几个流量明星，票房就上去了，那就是大错特错，观众注重的是影片质量而不是看明星的流量。如果电影情节无法打动观众，不能说服观众的理智，让观众投以真情实感，这部电影就不是一个成功的作品。