《斗牛士》电影剧情「解说」
本周六头条：电影中的红色
色彩可以使物体变得更理想化。
通过色彩，我能附加我的“价值观念”在物体上。我相信，这些色彩小把戏，无论是房间的色彩搭配，还是服饰的颜色选择等，都能够更好地暴露或者突出我的电影里的人物。
同样地，它能够完全地分隔两个最吸引我的电影元素：故事本身与人物情绪。
——佩德罗·阿莫多瓦
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纽约现代艺术博物馆（MOMA）曾举办过阿莫多瓦回顾展，致敬他建构的“由不世俗的人物、性别认同和复杂而非凡的女性组成的多彩宇宙”。而在这个阿莫多瓦多彩宇宙里，最注目又最迷人的，无疑是那抹如欲望般神秘的红。
红是征服的颜色，是鲜血的颜色，是生命的颜色。
在西班牙文化中，红色与斗牛有着密不可分的关系。在阿莫多瓦的电影《斗牛士》和《对她说》中，这两种元素完美地结合在一起。
特别地，在《斗牛士》中，影片故事围绕着斗牛与性爱猎杀，而影片中大多数的人物服饰和背景都是血淋淋的红色。这令人兴奋又充满危机的红，就如斗牛这一过程一样，是欲望与死亡的搏斗。
《斗牛士》中最为经典的 莫过于这套仿似斗牛服的血红连衣裙
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此外，阿莫多瓦还很擅长将红色与其他颜色碰撞搭配。
阿莫多瓦的青年时期碰上了“波普”艺术大爆炸，而且他痴迷巴洛克艺术和加勒比地区的明亮色彩，这滋长了他对浓烈又个性鲜明的色彩偏爱。
他把这些狂野色彩变成他电影中的“情绪调色板”。他乐于将红色混搭别的颜色，这样的色彩混搭给他的电影营造出一种更暧昧，更复杂，更有层次的气氛和格调。
例如极具标志性的红蓝搭配，单是他的电影海报，就已经出现了多次。
《对她说》、《斗牛士》、《破碎的拥抱》
红与蓝，这两种颜色传递着不一样的视觉情绪。
热情的红，忧郁的蓝，就如阿莫多瓦电影中的人物般，几乎每一个人都极度情绪化的，他们行事风风火火，爱得轰轰烈烈，但他们又各有难言之苦，有着唱不尽的忧愁，治不好的伤痛。
《关于我母亲的一切》、《崩溃边缘的女人》、《捆着我、绑着我》
在《欲望法则》里，由卡门·毛拉饰演的蒂娜，美艳热情的她是一名小有名气的演员，她看似过着大风流，大快活的日子。但其实，沉重的过往早就给她的心堵了层冰墙。与父亲的不伦恋情以及变性的经历，让她无法直面自己的真实情感，总是有所怀疑地对待身边的人与事。
这样一个复杂多面的角色，阿莫多瓦给她设计了一个独特的出场 —— 全身艳红装扮地出现在灰蓝色大银幕前。
《欲望法则》中蒂娜的首次出镜
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此外，色彩的冲突也间接地增强了故事的戏剧性，并且从视觉上创造了一个不稳定的当下时刻，即让观众在观看这一瞬间的影像时，产生一种有别于真实的超自然体验。借此，我们不妨回顾一下电影的色彩史。
在电影刚兴起时，电影作为视觉魔术成为了人们逃避现实的极佳选择。而为了拉近电影与现实的距离，先锋者如乔治·梅里爱和托马斯·爱迪生在相机滤镜发明之前，就把手工地在胶卷上着色。
《安娜贝拉的蛇舞》
技术——特艺七彩（Technicolor）诞生了。
【特艺七彩：拍摄时在特殊摄影机里放三菱镜，将光分成原色后，再通过红绿蓝滤镜，并在后面用三卷黑白底片将主体的三原色亮度给记录下来。冲洗后分别染上红、绿、蓝色，再将三卷底片重迭投影，就是彩色电影了。】
而首部采用该色彩技术的电影是著名的《乱世佳人》（1939）。
色彩技术的发展，让影像更好地模拟真实，电影与现实生活的界限也越来越模糊。大多数的艺术家，为了增强电影的真实感，选择采用与自然更协调的仿真色彩，例如采用邻近色。
但先锋分子如阿莫多瓦，一个坎普美学大师，偏要逆流而行。他夸张荒诞的色彩去构建一个非真实的乱调电影宇宙，而红色则是他多彩宇宙的中心。他用那抹神秘的红论尽欲望，肢解人性，看透世情。
作者 | 乔大烦
cinephile，极端天气爱好者
部分往期“周六头条”回顾
第01期：电影·战争中的爱情
今夜在卡萨布兰卡
第02期：电影·记忆里那首电影歌曲
圣诞快乐，劳伦斯先生
第04期：电影中的雨
孤独恰似一场滂沱大雨
第05期：电影中的盛世美颜
你的美貌是我无可回避的罪过
第08期：看了又看的电影片段
《曾经》|那段欲言又止让我看了又看
第11期：电影中的颜色
她经过她身边，于是世界变成了蓝色
第12期：电影与“水”
诺瓦利斯说：“水是被弄湿的火焰”
第16期：电影与夏天
夏，是激情、幻觉、还有无穷无尽的欲望……
第20期：最爱的科幻电影
人类即使飞向太空，依旧无法逃离自我
第26期：电影与月亮
月光下，人们神秘而又裸露
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