电影影剧情照片「分析」

让一个人置身于变幻无穷的环境中，让他与数不尽或远或近的人物错身而过，让他与整个世界发生关系：这就是电影的意义。安德烈·塔可夫斯基这句话为观众揭示了电影美学的真谛。水墨风格的《影》，是一场张艺谋对色彩美学的极致追求，一部中国银幕上罕见的、可能会超乎大多数人想像的暗黑电影。

一、电影色彩分析

与以往张艺谋电影作品《大红灯笼高高挂》相似采用独具一格的色调贯穿全片，而唯一不同的在于《影》的正片都是水墨画的色调，没有根据人物内心变化而改变整体的色调，更着重于影片整体的美感。张艺谋作为电影界匠人对于电影一直具有崇高精神，正如他说的他把这场电影每一秒都设置的非常漂亮，水墨画作为中国的国粹，这一点正是他这个电影匠人采用水墨画最主要的原因，弘扬中华民族传统文化是他一生都在做的事情，他也讲到过只要带有一丁点的西方色彩就会被删掉。

其二这个片子主题是讲述一个影子的故事，就如电视剧《白夜追凶》一样相似的题材，一个酷似的替身去替自己完成一些做不到的事情，而这样的题材都是给观众一种一黑一白的感觉，白夜追凶电视剧整体风格色调偏暗，而影则是全片耗资巨大用了水墨画风格，不管是演员的着装还是场景都是一袭水墨画，不仅定准了影片的基调，而且让人看起来很舒服没有一丝的违和感，提升了影片的品质。相反如果采用了普通的彩色那么影片将失去最大的特点，不会吸引观众看下去的心。这样的影调给人的感觉更像是在叙述历史，讲述以前所真实发生的一系列事情，是真的有这样一些影子的存在是真的有这样令人难以选择的事情存在，更让观众产生为此敬佩，肃然起敬的态度，敬佩影子的坚持，严肃于这样不公待遇。这些都是水墨画影调为我们所带来的好处。当然除了好处也有不足的地方，比如整场下来一种影调给人一种模糊的感觉，水墨画的特点就是墨水描绘，墨水是一种若有若无的感觉，使影片看起来没有特别的一目了然。当然本片里水墨画好处还是多余不好的地方的，不可否认的是水墨画风格是美的。

二、电影音乐分析

在影片里有了水墨画来体现中国风是有些不够的，还有能体现出中国风的就是背景音乐了。这样的琴瑟和谐，真是配合的精彩绝伦，既不缺情节该有的抑扬顿挫也不缺勾起观众内心共鸣。在境州杨家战斗与其他兵队在背后的辅佐时候琴瑟相结合，另观众心惊胆颤，复杂的心情由琴声勾起，既心疼境州被伤的严重又为此时战争场面感到敬佩。另外在电影中遇到许多境州与主公相处时候的惊心胆战，生怕主公认出来影子的存在，在此时给观众内心带来最大的起伏的非背景音乐莫属了。琴瑟配合着水墨画是张艺谋导演要体现的中华文化两大特色，也是本片中最大的两个特色了。而古琴作为我们的文化传承至今除了它有动听的琴音，最主要的是与画面和其它元素搭配起来的美感，映入眼帘的就是十分舒服十分的简单的感觉。

看了影整片下来十分顺畅，没有过意不去的卡点，都是有因有果的情节，这也是高分的关键。另外就是导演采用的这个故事题材触动了许许多多人对于小人物的感叹。境州本就是一个微不足道的影子，却在主人落难时有这么一大番作为，为了心中仅存的思家之情坚持到现在体现了影子坚韧不拔的内心与其具备超越常人的吃苦耐劳。升华了影片讲述影的主题，为这些生存在黑暗中的人做出了不公平的呼吁，我相信在现存社会中依然有这样的一些人存在，他们作为家族企业传承的替代人候选人经过种种考验与不测最终的结果也许不尽人意，但是这样的一生对于心存善念的人是一种认命的态度，而对于恶念的人则会为之报复社会。在影片中境州这个影子最后的结果杀了自己的主人以及整个国家的主公，自己的遭遇和经过都被女主角小艾看在眼里，在影片最后境州出了大门是成为整个国家的主公还是另有一番剧情，最后都没有交代，而女主角小艾在影片最终是恐慌的望向门外，门外到底发生了什么我们也不知道，最初我身边的人猜测女主这时是纠结于说与不说在里面发生事情的真相来决定境州以后的人生，而在网上评论里看到许多人认为小艾最后看到了真正的主公出现了，死在里面的也是主公的影子。意犹未尽的结局。

当我第一时间看完《影》之后，隐隐约约觉得，与是枝裕和的《小偷家族》和贾樟柯的《江湖儿女》一样，张艺谋也在制造一个属于自己的刀光剑影，快意江湖。