两生花电影剧情「详解」

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　　《两生花》在基耶斯洛夫斯基的电影中，是一部承前启后的作品。如果说《红》、《白》、《蓝》三部曲的主题为“自由”、“平等”和“博爱”的话，那么，《两生花》的主题则是“命运”。而且这部影片也有它独特的色彩——金色。与一般的色彩相比，金色包含着更多的光明和温暖。

　　影片中的主题旋律歌词，出自但丁的《神曲》，整部作品交织着命运的神秘与生命的奇妙。无论是波兰维罗妮卡在影片开头看到的星星，还是法国维罗妮卡看到的树叶，都在向我们强烈地暗示，自然和生命是多么地令人惊叹。与“十诫”和“三色”不同，在《两生花》里，现实的沉重色彩，被一层来自彼岸的神秘光照所驱散。生命和死亡不再有明显的分界，命运的真实和灵魂的不朽，救赎了尘世的不幸和人生的短暂。

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　　两个相貌、年龄、音乐天分、生活习惯几乎一模一样的女孩，有一个共同的名字——维罗妮卡。其实，她们最大的共同之处在于，有着相同的心灵。因此，她们即使未曾谋面，仍能深刻地感受到对方的存在。她们是同一个人，同一个灵魂，在不同命运之上的各自展开。虽然她们都生于1966年，但因为一个出生在波兰，一个出生在法国，因此具有了完全不同的命运。

　　波兰的维罗妮卡在影片的开头，抬头仰望的是天上的星星，预示了她的人生充满了向上的追求。尽管身患心脏病，但她并没有因此而放弃歌唱。雨天里，当别的女孩纷纷躲避雨水时，她却迎着雨滴笑脸高歌，陶醉于生命融于自然的瞬间欣悦。对于爱情的追求，维罗妮卡同样地炽热，在雨中与男友激吻，释放青春的活力。在演唱会上，波兰的维罗妮卡一展歌喉，天籁般的声音震撼全场。她在用自己的生命来歌唱，随着音阶的升高，她的灵魂逐渐摆脱肉身的束缚，向着彼岸高飞。她在唱出最后的音符后，心脏衰竭，倒在了舞台上。年轻的生命逝去了，但优美的歌声却留下了。与此同时，正在与男友缠绵的法国维罗妮卡。蓦然感到一股莫名的忧伤，从内心中涌现出来。并因此陷入了难以言说的孤独之中。

　　法国的维罗妮卡，放弃了对歌唱的追求，当了一名小学音乐教师。尽管如此，她仍然难以摆脱心中的孤独与忧伤。当她对父亲说：“我有种奇怪的感觉，觉得自己很孤单。”父亲说：“那是因为有人从你的生命中消失了。”在上音乐课时，她向学生教授的，正是波兰的维罗妮卡所唱的曲子，她们对音乐的爱好是相同的。但法国的维罗妮卡，所追求的是对生命的细微感受和尘世的平淡幸福。与天上闪闪发光的星星相比，她更喜欢一片普通的绿叶。在影片中，两个维罗妮卡是相互为镜像的。谁也不是另一个的影子，她们都是真实的生命存在。我们不能把法国的维罗妮卡，看作是波兰的维罗妮卡的生命继续，她们无法相互替代。

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　　影片中有一个神秘人物亚历山大。他既是人偶师，又是儿童文学作家，兼具操纵者和艺术家双重身份。正是他让法国的维罗妮卡得以知晓，是什么原因让她感到孤独和忧伤。神秘的人偶师，虽然早已出现在法国的维罗妮卡身边，维罗妮卡却是在学校里看人偶表演的时候，才真正注意到他的。之后，亚历山大用一些小把戏，将维罗妮卡吸引到巴黎圣拉扎尔车站。两人初次见面后，维罗妮卡觉得自己被利用，生气地跑开了。但亚历山大却没有因此放弃，他来到维罗妮卡所住的宾馆里，将一张维罗妮卡在克拉科夫的照片指给她看。维罗妮卡惊讶地发现，照片中的人竟然不是自己。在克拉科夫，两个维罗妮卡曾有过短暂的相遇，但是混乱的局面让他们擦肩而过。直到这时，法国的维罗妮卡才知道，自己生命中失去的重要东西是什么。

　　在亚历山大的家中，维罗妮卡发现了他根据自己的样子做成的人偶。当她问亚历山大为什么做两个的时候，他回答说一个会在表演中磨损，因此需要另一个作为替补。亚历山大完成了他关于“某某的双重生命”的构思，他将作品中两个女子出生的年代定为同一年。显然，这个故事的灵感，来自两个维罗妮卡的真实生活。亚历山大所爱的只有他的艺术，而不是眼前的维罗妮卡。维罗妮卡因此离开了他，她并没有找到自己的爱情。在影片的结尾，法国的维罗妮卡来到父亲的老屋前，在一棵树旁伸出手指，感受自然的神秘和生命的奇妙。

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　　这部影片没有讲述精彩的故事，只是向我们展现了生命的奇妙。在观看影片时，给我印象最深刻的场景，是木偶戏的表演。在音乐中迈着优美舞步，仿佛冉冉上升的芭蕾舞女演员突然跌倒，这俨然是对波兰维罗妮卡命运的暗示。但是，奇迹却突然出现，她变成一只蝴蝶飞了起来。死亡并非是生命的终结，而是另一个开始。木偶戏浓缩了整部电影的故事，并且在小小的舞台上将之升华。

　　我们可以将木偶师亚历山大，看作是导演在影片中的化身吗？如果我们说，亚历山大为了想象的艺术，而放弃了现实的爱情。是否也可以说，波兰的维罗妮卡因为艺术而牺牲生命，与之是相同的呢？艺术有何等魅力，竟然能让人为此而放弃爱情和生命？这个问题，或许只有那些执着于艺术并为之献身的人，才可以回答。

　　我们是否能够想象？在波兰的维罗妮卡歌唱《迈向天堂之歌》的高音部分时，她的心脏因此而承受着怎样的压力吗？每个音阶的上升，都在突破生命的极限。她在歌唱中被一股神秘的力量所吸引，宁愿舍弃肉身，自由放飞灵魂。是日神的梦境？还是酒神的醉境？或许，是比两者更加崇高的境界——上帝的天国。当我们再次聆听这首由普莱斯纳所谱写的歌曲时，不会产生对生命全新的感悟吗？两个维罗妮卡，选择了两种不同的命运，激昂与平淡。也可以说，仰望天空与亲近大地。影片所给予我们的，远远超出了故事构思的奇特和内涵意义的丰富。每一个画面，每一个音符，都在向我们诉说生命本身，就是令人惊叹的奇迹。因此，值得我们去敬畏、去热爱、去呵护。在这个世界上，没有什么比生命本身更美丽。生命是最绚烂的色彩，生命是最华美的乐章。

　　《两生花》是基耶斯洛夫斯基电影中的《神曲》，亚历山大真正寻找的，既不是法国的维罗妮卡，也不是波兰的维罗妮卡。对于他来说，所爱的不在尘世，而在天堂。他爱的不是维罗妮卡的肉身，而是她的灵魂。而亚历山大要接近维罗妮卡的灵魂，只有依靠他的艺术。就像但丁一样，只能借助《神曲》才能与贝雅特丽齐在一起。或许，这才是导演想通过这部电影，要告诉我们的。