后天电影剧情详细「梳理」
从来没有想过电影里的世界会真实出现在我们面前，魔幻现实的意义在这一刻变得如此通透。
就像世界级灾难电影《后天》中所讲的：“人类渡过了上个冰川时期，我们当然有能力渡过这一次，一切取决于我们是否能从我们的错误中吸取教训，我也必须从我的错误中学习。”
电影剧情的解读，不用我多说，毕竟是2004年的片子，豆瓣也有34万人的评论。但为什么还放在今天来讲，我觉得极其有必要。
当看到延绵五个月不灭的澳大利亚山火，千万家庭感染的美国流感，由蝙蝠引发的新型冠状病毒，南极温度首破20度，东非蝗灾继续肆虐……等等这些消息报道，总是让人想到这部影片：《后天》。
我将从电影的“反技术”叙事结构、到面对自然灾害人类表现出的爱恨与悲痛、以及后现代警示意义，来解答我们心中的疑惑和迷茫。看完电影和全篇，希望你记住：再也不要让电影世界冲破预言，来到我们的星球，人与自然生态和谐是永恒的主题。
“反技术”叙事结构：
以远景特写“灾难场景”作为主线叙述、杰克教授千里解救儿子山姆等作为情感副线，表达出“人类反省”后生态和谐的主题。
灾难到来前，没有人相信科学家的言论。
影片开始的画面让人难以忘怀，南极科考队正在大型的机器作业下，钻开冰盖获取数据之时，突然一个塌陷，整个冰层断裂现出一条深不见底的沟壑。
与此同时，在新德里正在举办“联合国全球气候变暖会议”，气候学者杰克·霍尔教授发表演讲提醒在场的所有人：温室效应正在引发地球的大灾难，北极冰川的融化，会让地球回到冰河世纪那样的劫难……
台下各国官员表示强烈质疑，并不认同要损失“经济利益”去换取“环境优化”，会场外人声鼎沸：阻止全球变暖。
随着剧情的推进，作为主线叙述的“灾难场景”，一幕幕具象化的远景和特写出现在我们眼前。灾难真实来临，没有人想到这么快就发生。
温室效应引发地球的大灾难，北极融化、洋流回溯，地球再次经历冰河世纪，人们的面前是一只没有退路的洪水猛兽。一瞬间，暴雨、暴雪、飓风、冰雹、极寒……席卷而来。致使人们恐慌逃离、秩序混乱、场面失控。
《后天》中最惊险震撼的几处特写镜头，无一不再告诫我们自然的力量不可抗拒。
①龙卷风刚过的一栋办公楼里，一位职员正常走在走廊里，跟往常一样打开一扇门，瞬间惊呆，此时门外已空无一物。壮丽挺立的坚固大厦，原来如此弱不禁风。人们沾沾自喜于惊人的发展与开拓，以为征服了一切，但在大自然面前发现竟这般渺小。
②杰克教授的儿子在图书馆呐喊，告诉大家留下等待取暖、才有生存的机会。可是大多数人还是冲门而去，选择逃离。导演告诉我们，大灾大难面前，智慧才能救人救己，独立思考能力非常重要。
③镜头里的自由女神像迅速结冻，像是在预示着灾难是积累缓慢的过程，但爆发就在一瞬间。
通过一幕幕具有强烈感染力的自然灾害镜头后，情感线将成为主角，出现在观众面前。这也是“反技术”叙事结构中最难得、最令人动容的部分。
看到了自然灾难的残酷，也看到了困境中的友情。气象学者杰克·霍尔教授的儿子山姆和寥寥数几的幸存者被困在纽约曼哈顿图书馆二层，靠烧书取暖。而他的父亲此刻正艰难的逆行而上，来寻找自己的儿子。
杰克的同伴弗兰克在同去救援途中牺牲。当近景远景互相切换，原本是近景镜头中那种磅礴而骇人的景象，被缩小到像是只有一块积木掉了，发出咕噜咕噜的声音，显得人的无力和渺小。
海德兰气象监测中心的瑞博森教授，没有选择逃离，而是和同事共饮一瓶酒，可能这就是他们的最后一杯……杰克的妻子作为一名医护人员，没有在极度危险的情况下临阵脱逃，而是陪伴着白血病儿童等待救护车。这些都是坚守在一线的气象工作者和医护人员。
那些被忽视的角落，流浪汉与流浪狗跟大家一起在图书馆等待求生，灾难袭来，很多我们原以为很重要的东西变成不再重要。
灾难席卷而来的时候，不会区分财权和地位。导演在告诉我们，应该将人格塑造和相互尊重放在首位。
不可否认，带有“特效”视觉符号的画面确实拓展了影片的叙事手段，但是如果没有“反技术”情感叙事的加持，影片的“灾难性”“毁灭性”带给我们的感受，将变得毫无意义。
人类的命运和自然的命运，在此刻密切关联在一起，虽然在这之前早已是如此，可那些固执、自私的人，不经历灾难永远不会懂得。
电影终归是要表达出主题，更何况是灾难片。悲剧的出现是对所有人的一次告诫，反省之后，要充满信心。
相信我们能够从种种的遭遇中得到启发、成长；从大自然和身边事中、获得教训和经验，以此成为我们追求个体与自然、生态和谐的有力支撑。这是《后天》带给我们的思考，但远远不止于此。
不要让“后现代警示意义”，只成为电影的标签而已
后现代警示意义，也可以理解为“后现代启示意义”。具备这些意义的电影类型有很多，文艺片、类型片、喜剧片、包括我们今天所讲的灾难片。每个人的理解都有千万种，正如“一百个人心目中有一个百个哈姆雷特”。
《阿甘正传》带给我们的后现代启示意义是一种正能量的体现、深刻的教育理念和对自我新的认知；《楚门的世界》则是展现一种荒诞病态的平行世界，像围城所说的一样：“里面的人想出去，外面的人想进来”；《肖申克的救赎》中信念与希望，堪称“后现代”影响力最大的影片之一；《低俗小说》一直以来都是无法准确界定，其中的经典对白、和叙事线索的精彩之处，如此巧妙的深意，足以说明带给我们的思考。
再说到《后天》的导演罗兰·艾默里奇，是在好莱坞“灾难类型电影”中的一线行列。
重温电影之后，再看到2020年所发生的一切，不得不让我们越来越认同导演罗兰·艾默里奇在2004年持导的这部作品是灾难片中的经典之作。虽然有后来更具知名度的“世界末日”《2012》，但在我的观影认知中，仍然没有《后天》里的视觉冲击和情感叙事带给我的惊艳与敬畏来的深刻。
2019年导演拍出新作《决战中途岛》、还有2011年《匿名者》，都让导演罗兰·艾默里奇的口碑一度下滑，但这并不妨碍大家去看导演之前耀眼夺目的多部灾难片，如《独立日》、《哥斯拉》以及《爱国者》。
我想我们要知道，这一类灾难片，常常都是借助科学幻想、特效加持、情感赋予的模式，寄托于对人类现存困境和未来世界的深深忧虑。想想电影中的后天，不知道又会是现实中哪个“明天”之后呢？细思极恐。
如果一部灾难片电影只是获得了高额的票房赚的盆满钵满，贴上一个“某某主义”的标签，丧失了导演赋予其原有的生命力和敬畏心，那会是一个特别悲哀无奈的故事。
所以，建议大家重温《后天》，是想让我们都保有敬畏之心，时时居安思危，警醒滴水成河，不忘防微杜渐。所有的人既要先知先觉，更要做到人人皆知。
正如电影中杰克·霍尔教授所说：“我们必须从错误中吸取教训，我也必须从错误中学习”。
这样，我们的星球、亲人、爱人、才不会像电影中的冰封万里一样无力回天、围炉取暖；人与自然，也才会朝着更好的方向发展。
道阻且长，可我们依然期待着。
（以上图片均来自、视频截图和网络）
