流浪星球电影剧情解析「分析」

《流浪星球》是褒是贬？深度解析剧情和人心

人生如戏多思量，戏如人生需正观。大家好，我是影评人白冰。

今天为大家介绍一部被誉为中国科幻开门石的影视巨作《流浪地球》。

这部影片的氛围沉重、严肃、略有悲情，显得和一九年的过年气氛格格不入。却收获了众多观众的喜爱。影片没有正义最终战胜邪恶的痛快，也没有王子公主从此过上幸福生活的大团圆，只有地球面临毁灭时的绝望，以及对人类终极生存意义的拷问。

电影是根据科幻作家刘慈欣同名小说《流浪地球》改编的。刘慈欣原著只有2万余字，分为"刹车时代""逃逸时代""叛乱""流浪时代"四篇。小说整体基调较为悲观，不但描写了流浪地球计划实施过程中，人类及地球本身所承受的无比巨大的打击，以及付出的沉重代价。而且还描述了人类因理念不同，而分裂出的飞船派和地球派之间血淋淋的争夺，种满了黑暗、绝望和悲情。不过影片在剧情取舍时，删减掉了许多灰暗绝望的剧情，吸收了刘慈欣原著里中国人特有的土地眷恋情结，增加了危难之中一家三代亲情羁绊的大量细节，使影片闪烁着人性光芒。

这种光芒自带滤镜效果，为整部影片的悲观阴暗的氛围，笼罩上了一层粉红色的朦胧感，让观众的观影感受不至于太过压抑沉重。但《流浪地球》可以成为中国科幻电影的起点之作，就在于它和其他曾经的国产科幻电影相比，已经具有异常磅礴的气势和恢弘的格局。

《流浪地球》到底有什么与众不同的地方？

第1， 西方的科幻外壳之下，包裹着中国人特有的精神内核。原著小说中，地球人为何要带着地球一起逃离？登上宇宙飞船逃跑不是更省事吗？这个剧情设定，其实暗含了刘慈欣作为中国人，对于故土家园的依恋之情。中华民族属于沿黄河而兴起的大河文明，生于土地长于土地，最终也回归土地，本能地对土地有一种依恋。而西方世界属于海洋文明，天然具有冒险基因，远航探险寻找新大陆，是西方人首先会选择的生存方式。

第2， 吴京饰演的英雄死了。吴京在国产影片中的形象，永远是一个救世英雄，而中国主流价值观和传统文化精神要求，英雄永不死，结局大团圆。无论遇到何种艰难险阻，英雄总是会带领大家逃出危险、走出困境，进入大团圆的欢喜结局之中。这暗含着中国人对于平安团圆的精神追求，中国观众想要一种可预期的结果，能给人一种安全感的结局。但是在《流浪地球》中，吴京饰演的宇航员刘培强不但死了，还是以一种虽毅然决然但悲壮痛苦的姿态赴死。没有希望、没有奇迹、没有团圆。人类面对宇宙灾难，只有如天际般浩瀚深邃的绝望。这样悲剧性的情感底色，很少出现在国产影片中。

第3， 探讨了人类存在的终极意义。家都没有的时候，我们回哪里？影片涉及了一个古老的哲学话题：我们是谁？我们从何处来？我们向何处去？中国人期望团圆，格外注重家的象征意味，所以春节才如此重要。游子不论身在何处， 家总是你为之奋斗的最终意义。困难总会过去，希望总会来到，明天会更好。但如果没有明天呢？ "家"已经消失了呢？我们作为人的意义，又在哪里？在春节这个中国人合家团聚的喜庆日子里，上映一部充满终极哲学意味的影片，也是一种国产影片难得的突破。尽管影片与原著相比，增加了暖暖的温情与热血的励志。但地球上一半人的死亡，北京、上海等大城市在严寒与洪水中的毁灭，这些国产影片平时不能碰触的元素，还是使《流浪地球》充满了一种看上去略显消极但意义凝重的色调。

影片的基本背景设定，忠实沿用了原著小说。为了避免太阳膨胀之后将地球吞没，人类组成联合政府，在地球上建立了一万两千座巨型发动机，助推地球逃离太阳系，向外太空距离地球4.2光年的恒星际半人马座比邻星移民。而人类为了躲避地球表面极端寒冷的温度，只能通过抽签，避居在地下5公里深度的地下城中。人类逃亡分为五步。第一步，用地球发动机使地球停止自传。第二步，全功率开启地球发动机，使地球加速度飞出太阳系。第三步，地球在外太空继续加速度，飞向比邻星。第四步，在中途使地球重新自转，调转发动机方向，使地球减速。第五步，地球泊入比邻星轨道，成为这颗恒星的卫星。《流浪地球》中这个突破人类自我发展历程规律的故事设定，将地球与人类的命运，紧紧地捆绑在了一起。

深邃的视角，弘大的格局，国产影片中很罕见。但影片主要剧情，只改编了原著中很小的一个片段。地球在飞临木星时，被木星的强大引力所吸引而改变了运行轨道。在木星与地球即将相撞的危机时刻，太空中的领航员空间站，与地球上的救援队之间，密切配合，终于解救地球于危难。使它逃离木星引力，重新进入预设的运行轨道。

《流浪地球》中，我感觉还有一些国产片特有的缺陷没有克服。中国人对待私人感情，向来内敛含蓄，不善表达自己对于家人的亲密。所以《流浪地球》中的几条感情线，我感觉显得太过简单粗糙。

刘培强和刘启这对父子感情线，贯穿整部影片始终，也引导了剧情的走向。一个叛逆儿子，因为母亲的死，对父亲产生了极大的怨恨，而父亲则对儿子饱含愧疚之情。最终父亲为拯救地球舍身赴死，又引发儿子的最终谅解。这种感情线太过简单，没有饱含复杂的利弊取舍和感情冲突。剧中为了展示年轻的男女主角刘启和妹妹韩朵朵叛逆的一面，用力又过猛，使得他们性格直楞中二到令人厌恶，这种为了叛逆而叛逆的表现，过火了。剧中看不到姥爷韩子昂有对不起外孙刘启的地方，但刘启一句一个"老家伙"地称呼自己的姥爷，而且充满了怨恨之情。非但没有塑造一个青涩直爽的年轻人形象，反而塑造了一个无礼霸道的粗鲁之人。

而韩朵朵这个初中女生，一路上张嘴即惹祸，大局危机之下仍不管不顾地发着小脾气使着小性子，也实在令人着急。

最终她那一段面向全世界声泪俱下的煽情演讲，更像是一个初中生在学校里表情过满的课堂朗诵，令人鸡皮疙瘩一身。人性自然流露当然珍贵，可为了剧情感情线的延伸而强行让演员真情流露，就太过虚假。面对表达真情实感的戏，我们的演员还是用力太过，煽情太猛。

尽管在剧情叙事上较多疏漏，人物塑造上略显薄弱，但《流浪地球》这部国产科幻影片，无论从视觉特效、场面调度，还是从剧情塑造、场景构建，都达到了国产科幻片的一个新高度。既展现了中国电影工业化制作的探索模式，更表露了中国创作者胸怀弘大格局的叙事能力。以此片为基础，也一定能为国产电影开创出一片宽广的新世界。

尽管有许多人在网络上表达了对《流浪地球》的不屑或不满。有挑科学设定错误的，有挑剧情不合逻辑的，还有挑价值观有问题的。甚至一些批评，已经不属于对于影片及原著在艺术范围内的探讨，而演化成为一种道德攻击甚至政治批判。

其实，科幻影片在中国迟迟发展不起来，主要是投入产出比太低，许多小鲜肉影片投拍几个月就杀青了，可《流浪地球》整整拍摄了三年。因为是幻想世界，所以整个场景、服装、道具都需要全新制作，以确保严肃的科学态度。而且即便如此投入，市场能否认可也属于未知。那些对《流浪地球》原著及电影各种挑刺的人，不能说他批判的不对，批判的不精妙。但这种为批判而批判、为挑刺而挑刺的批评态度，我却不敬佩，因为它对于中国科幻片如何发展，没有提供任何价值的建议。

所以说，我们要秉着客观的态度去审视电影，不做无意义的呐喊。