犯罪都市韩国电影剧情「简介」
本文作者是撰稿人@县豪
在电影院养生的大龄青年
不久前，惊悚犯罪片《人质》在韩国本土上映。
这部由黄政民主演的电影曾连续两周蝉联韩国周票房冠军，但口碑不如人意，在IMDb和豆瓣上的评分为6.5和6.1。
《人质》翻拍自六年前刘德华、王千源主演的国产犯罪片《解救吾先生》，相比原版7.7分的好评，显然《人质》并未在中国影迷这里获得足够的认可。
比原版中让刘德华饰演电影明星的设定更进一步，韩国翻拍版直接让男主角黄政民演自己，讲述影帝“黄政民”于深夜归家途中被劫匪绑架的故事。
中国台湾地区译名即为《绑架影帝黄晸珉》
“黄政民演黄政民”，这是《人质》改编中最令人意外的地方，片中提及的《非法交易》《老手》等影片，正是黄政民的代表作。
《人质》中的绑匪共有五名，其中一名男共犯还是黄政民的铁杆影迷。
绑架黄政民之前，五名绑匪已身负一起分尸案，案件中幸存的一位女服务员则和黄政民一起，成为新案件的人质。
经过一番言语斡旋，双方将赎金约定为5亿韩元（约合人民币270万）。
两名绑匪需要前往黄政民的住处拿到可以用来转账的OTP卡，另三名绑匪则留下监看人质，在警署全员出动追查人质下落的同时，黄政民也开始了同绑匪的斗智斗勇……
在韩国犯罪片于成熟中步入瓶颈的当下，《人质》可被视为一部典型的工业流水线作品。
叙事上，影片开场，便从警察视角直接引出分尸案，同时交织黄政民被绑架的过程，双线快速合并后，影片即心无旁骛专注于案件本身，所以时长相比国产原版缩减近12分钟。
风格上，汗黄的色调、具有压迫感的摄影、凌厉的剪辑等，都承继近年《犯罪都市》（2017）、《恶人传》（2019）、《从邪恶中拯救我》（2020）等韩式犯罪片的一贯气质。
只是相比上述犯罪佳作，《人质》的剧作格局更窄一些。
《犯罪都市》《恶人传》《从邪恶中拯救我》
就连黄政民老练的表演，也成为这韩式犯罪流水作业中的标准一环。
黄政民为让绑匪相信自己心脏病发，不惜口流涎水、小便失禁，大飚演技。
这种表演，诚然证明演员黄政民对自己的身体具有极强控制能力，但套路、模式化表演方式，正逐渐失去表演中可贵的真诚与自然。
回头看国产原版《解救吾先生》，演员其实更接地气。
《解救吾先生》根据演员吴若甫绑架案改编，片中香港影星吾先生（刘德华 饰）被冒充警察的华子（王千源 饰）一伙绑票，他同另一名人质小窦相互鼓励，开始了争取生机时间。
同时，警方展开争分夺秒的侦破工作，在逮捕华子后，更使尽浑身解数和华子博弈，以探查关押人质的地点。
影片的亮点之一，即吴若甫本人出演刑警队长曹刚一角，从而有一种打破现实和银幕界限的观影效果。
《解救吾先生》中的吴若甫
《人质》从《解救吾先生》那里借了一个“明星被绑架”的故事壳，改编时既有原封不动也有大刀阔斧。
比如人物结构而言，人质都是“明星+普通人”，绑匪内部都含有窝里斗的元素。
剧作情节来看，都以绑架案为核心构成三条分支，对于明星形象的塑造，两部电影异曲同工，明星相对出色的危机应变和情绪控制能力，使他们更适合在绑架案中充当保护其他人质的角色。
然而，《人质》和《解救吾先生》却有更多不同，正是这些不同，使这一次的韩国翻拍未能达到国产原版的水准。
首先，两部电影的叙事方式不同。
《人质》选择了警匪动作片式的单刀直入，近乎粗暴地捣进剧情核心，缺乏叙事策略；
而《解救吾先生》开场，王千源的脸在案发现场和警局交替出现，说明导演有意选择了倒叙和夹叙的非线叙事，从而更具刑侦片解谜的乐趣。
叙事之外，两部影片一呼一吸的节奏感亦不同。
《人质》的“呼吸”很紧，除了绑架案，影片不再提供其它任何信息或内容，紧紧围绕犯罪案件展开。
《解救吾先生》却通过背景音乐中的京剧唱腔、清晨的环卫工、公交、垃圾车、晨跑者、早餐摊点等与绑架无关的氛围画面，渲染一种城市苏醒、人生继续的生活感，使影片在紧张之余，传递真实的生命气息。
正因如此，《解救吾先生》才超越了单纯犯罪片的维度。
这种气息，也流露在人质和绑匪的交流中。
不同于韩版的剑拔弩张，吾先生和几名绑匪的聊天，既含有打探信息的目的性，更涉及家庭、理想、欲望等人生话题，言语周旋的同时，也有了一丝人情味。
这丝人情味，就是一部好电影的呼吸，也是目前翻拍版《人质》所欠缺的东西。
近年，越来越多的韩国电影公司注意到中国大陆类型片的魅力，开始了“逆向”的翻拍动作（此前多是我们翻拍韩国电影）。
如2017年崔岷植、朴信惠主演的《沉默》翻拍自2013年的《全民目击》；
2009年中国谍战片高峰《风声》也已确定翻拍韩版，定名为《幽灵》，薛景求、朴素丹主演，2022年上映；
2016年陈坤主演《火锅英雄》，也一度传出被韩国各公司争夺翻拍权的讯息。
然而，《沉默》《人质》的豆瓣评分都只有6.1，远逊中国原作，证明了即便韩国类型片发达，翻拍也很容易翻车。
水土不服自然是主因。
《解救吾先生》有国内真实案件打底，《全民目击》的核心诡计是基于中国人精神世界里最重要的亲情奉献，更不用说《火锅英雄》故事和画面都扎根在重庆独特的地域、饮食及方言文化中，此情此事此景若移植到韩国，韵味必然流失。
《火锅英雄》中独特的重庆地域景观
从《人质》对《解救吾先生》的改编可以看出，韩国在翻拍时一般不会原样照搬，还是在努力进行本土化再创作，但真正优秀的影片，其故事往往同创作者的原生地域水乳交融，这种交融，并非简单的本土化改编可以剥离。
因此，《人质》在口碑上的失败，不冤。
这种口碑落差，恰能提醒电影创作者，只有原创才具有真正蓬勃的生命力。
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