庇护所电影剧情解析图片「介绍」

试着回想一下，在我们在一天的生活中，一共会接触到多少「故事」？

一个周末的早晨，你起床第一件事先点开了朋友圈，依序看完了每个朋友和网红的限时动态。接着在吃早餐期间你看到头条上一篇爆文，你很想好好了解整起事件，但看看时间是要和朋友赴约看电影的时候了。这是一部上映有一段时间的商业动作片，剧情虽然有多处不合逻辑的地方，不过还好电影选角刚好都是你喜欢的演员。看完后你和朋友一起在餐厅里讨论电影，聊着聊着还从朋友口中听到了你们一个熟人的八卦，结果下午在逛街时还真的遇上了那位熟人朋友，你们三人依旧有说有笑，只是气氛变得有些尴尬。接着你打算把一整个晚上都拿来追实况，正巧有人在玩直播，播主大部分选的选项都和你想的不同，不过这样能看到不一样的结局感觉也不错。直播结束后你稍微有点困意，打开新买的轻小说，发现你喜欢的配角戏份越来越少，感到有些不悦就不看了，在进入梦乡前你还在考虑是否要继续买下一本……。

注意到了吗，在我们的生活周遭处处是故事，就算把范围限缩在虚构作品中，无论是小说、漫画、电影还是电视剧，任一类别的作品都难以计数，如果你将这些作品视为自己重要的生活娱乐并持续接触，在你有限的生命当中所阅历过的故事量将会变得非常庞大。

然而面对这些，我们时常会遇上「不了解作品想表达什么」的困境，无法读懂作品里的某个细节，或是说自认读懂了，但是这些细节却可以被不同的说法给支持，这时读者就必须用自己的一套方法替作品做「诠释」，试图从中探求更深层的故事寓意。

不只读者端，作者也要在一定程度上熟悉诠释手法，一旦清楚了读者的理解故事的习性，那么就会更容易也更有能力让作品达到自己想要的效果。当然你也可以用同一套方法去检视广告行销的文案、选举惯用的政治语言，甚至是和朋友吵架的对话内容，把世界视作一本超大的《一千零一夜》，你将会有诠释不尽的文本，每位角色各自有其行为及动机，只是有些故事我们暂时还看不到结局。

在日本动画的范畴中，对于「我们为什么需要御宅评论」的这问题，这里我想举一个可以很快看过的例子。

16年下半，由DJ Porter Robinson以及动画制作公司A-1 Pictures合作的动画短片《庇护所Shelter》同时吸引了动画迷和电音迷的注意。而有趣的是，虽然作品本身是以歌曲的形式发布，然而多数可以看到的讨论主要都是针对MV剧情的，对于此一现象动画评论人闲云过去已写过文章做讨论，有兴趣的话可以看看，这里我们暂且将《Shelter》视为一个完整的故事来讨论一下「动画诠释」这件事。

没错，对于《Shelter》这样一个角色台词不多、画面及时间轴切错交杂的动画文本，我称它是「完整的故事」。

你可能会疑惑，既然《Shelter》的叙事方式是混乱且没有讲明的，那么在直观上它又何来完整之说？但你可以试着去看看一些国外的反应影片，当影片播放到了最后，多数人都很清楚「发生了什么事」，甚至部分人还有了强烈地情绪反应，即使再怎么不明白，只要去看看别人的评论再回想MV内容，马上就能明白整个故事发展的前因后果，这也是《Shelter》之所以会被广泛讨论的其中一个原因，为什么短短6分钟的影片能让人如此感动？

问题其实不是出在时间的长短，而是在于细节的设置，只要作者能熟练地将意象/元素安放在适当的情境里，就算今天是一支只有1分钟的影片也照样能打中观众痛点，相反的，长达两小时的电影也可能什么道理都说不来，而《Shelter》就是一个由大量细节堆积而来的故事，下面我就要试着来做一次动画分析，接着讨论一下进行诠释时最容易遇上的问题，也就是经常听到的「蓝色窗帘」。

首先，我们知道任何故事无论虚不虚构，都一定无法100%把所有存在的对话、动作、环境给描写出来，这会使得篇幅过长，在技术上也难以做到（除非你的角色活在全白的四次元空间里），因此所有的故事细节都像是游戏实况「剪精华」出来的结果，会在故事中被展现的就一定是重要的，若是有某个细节对剧情或角色来说特别重要，那么作者就会想尽办法去强调那个细节，细节与细节间的差别只在于此而已。

比如说，《Shelter》第一个示人的画面及对白其实对于剧情本身来说并不是最重要的，甚至可有可无，当然可以说这画面暗示了Rin正在待太空船里，也确实达到了表现角色心境的作用，但仔细想想，少了这画面真的会有碍观众理解故事吗？其实这么开场最主要的目的是「制造悬疑」，包括接下来快速切换过的几个画面，都会使观众产生好奇心，有想继续往下看的念头。

接着，MV出现了第一个作者想强调的细节―平板，往后的画面无论是角色的动作还是环境的转换，一切都紧紧和这台平板扣合在一起，观众这时再回想起Rin起先呢喃的独白，不用多少时间，我们对于角色就有了基础的认知，她很孤独。

接续而来的是Rin在草原上奔驰的镜头，通常这类次要画面出现的时间会占全影片的多数，否则每一个画面都是作者最想呈现的细节，那就没有一个细节是相对特别的了。这里出现的重要意象是「秋千」，为什么会知道它很重要呢？因为它在画面上出现的位置明显，因为它出现的时间够长，因为女主角看了它一眼，最重要的是，作者让重要细节发生重要变异进而产生另一个新的重要细节，也就是秋千的出现让Rin和前头一样回想起几个回忆片段，观众因而意会到秋千在这里是个重要的意象，看不清楚也没关系，我们作品看多了就有一定的把握知道后面会解释。

在这之后，歌曲与剧情的氛围同时变调，画面再度向观众提醒Rin是独自一人的事实，无论是身处在大环境还是小空间，陪伴着少女的就只有一台能做到很多事平板，好像前头的快乐只是一时的，直到目前为止出现的两个意象在概念上出现了冲突，「万能(平板)」却解决不了「寂寞的事实(秋千)」。

然后重点来了，画面一转换，我们的主角以残像的型态进入到自己过去的回忆，这是个老梗不过永远有用的设计，明明回忆是自己的，却是以第三人称的角度来「回顾」，从Rin表情来判断，这些画面她好像是第一次看到却又好像有所印象，这时候观众自己能推测出Rin大概已经忘记这些回忆，但她现在记起来了，如此作品就无须花更多影像成本来说明这件事，而且也比直接讲明来的更有力道。

在Rin的回忆里可以看到一些重要的资讯，从她和男人的互动的过程可以推测出这位成年人很可能是Rin的父亲，为什么？因为MV让这个男人做了在刻板印象里父亲会为女儿做的事，当然也会有亲戚或是陌生人等种种可能，但至少在这个叙事框架里，我们情愿不绕远路而走直线相信他就是Rin的爸爸，因为这是最直接最方便也是最保险的一种解释，这就是用画面说话的一个益处︰「把诠释权交给读者，我们不必费口舌，专心说故事就好。」

另外，还有几个一闪而过的画面也是重点，包括新闻里出现东京垂败的样貌、男人琢磨设计图的过程、行星即将撞上地球的影像、太空舱的展示、父亲摸摸女儿的头（象征道别）、男人笑着仰头望向天空的画面（仔细一点还能看出男人比起前面苍老了许多），最后是女儿睡在舱里的画面，同样我们以最直观的方式猜测，地球即将毁灭，父亲制造一辆太空舱让女儿逃生，自己则留在地球。

故事到了尾声，少女的独白再次出现，整部MV花了大半时间向观众说明Rin「是一个人」这样的事实，可是在最后的最后，却是由Rin来告诉我们她自己的信念︰「即使是在我感受到了我孤独，即将失去所有希望时，这份回忆也使我更加坚强，我并不孤单，因为有你。」这次我们相信少女说的话，不为了诠释进路，不为了同情，也没有中了谁的相信我之术，单纯只是因为我们在这其中看见了爱意存在。是的，在这短短六分钟，穿越了2578天的信里，爱意是着实存在的。

所以，故事就这么结束了。

是吗？剧情应该还有很多没交代的地方啊，地球后来真的毁灭了吗？父亲呢？wait，wait，wait，不对啊，你怎么能肯定爸爸真的死了，搞不好他又自己造了一艘太空飞船到火星卖热狗也说不定啊，你是不是在制造天杀的蓝色窗帘？

没错，这就是我们在替作品诠释时最容易碰上的一个问题，你怎么能确定你说的就是作品想表达的意思？当然诠释有其限制，总不能只要有一点相关就全部说是同一类，可是一个意象有多种诠释的情况也确实是可能的，因此诠释的范围及界线在哪里，要怎么才不会「过度诠释」就是重要的。

一般在讨论类似争议时，偶尔会有一种声音说，可以去问看看作者阿，既然作品是作者创造出来的，那么他理当会是最了解作品的那个人。然而这么做可能会遇上三种麻烦，一个是作者不愿意回答，一个是读者可能会读出作者从来没想到的东西，还有一个就是，作者可能已经……。

这么看来从作者身上寻求答案似乎不是可行的进路，那就只能从作品本身下手了，延续上头《Shelter》的例子，怎么能说爸爸已经死了？选择这样的诠释方式有个很简单的理由，因为它并没有错啊。从MV当中我们可以找到不少支持这种解释的细节，反过来说，这样的解释也能去支持我们找到的细节，它既符合情境，也没有矛盾之处，那么就不能直判这样的诠释是说不通的。

这样说可能有点抽象，以实例来看，我们先不假设Rin的父亲已经过世了（因为没死是合理也是可能的），把范围拉大一点，来讨论「Rin的父亲一直留在地球」这个说法可不可行。

首先这个说法可以被MV里的细节支持（信件内容），同时它也可以去支持其他细节（父亲最后的神情），另外它并没有矛盾之处，最后的重点是它符合情节氛围（离别的悲伤感），如此我们似乎可以把检视诠释合理性的重点给整理出来︰

1、 所有的诠释至少能找到一个以上的细节做为证据来支持

2、 一个好的诠释能够去解释为什么那些细节会在文本里

3、 诠释本身无逻辑矛盾之处

4、 诠释符合作品的情节氛围

当然，诠释还可以有更多样的可能，上面这4点只是最基本的要点，如果觉得自己有能力想了解更多，市场上有许多可参考的书目，更甚至可以直接去翻几位诠释学大家的原典，不担心越级打怪的话。

其实关于动画诠释还有许多未提及的概念，不过就暂且保留一下篇幅等下次吧。行文至此，最后想说的是，很多时候诠释可以是一面双面刃，它可以帮助读者找到作品隐喻的种种可能，但同时，它也可以把作品意义导向到自己所希望的方向，隐藏了其余存在的可能性，使文本替自己自圆其说，而这种情况最容易发生的反而是在我们的生活周遭。

所以请记得，不会有最好诠释，只有自己所相信的诠释，希望每个人都能从作品中得到一些感动、启示，甚至救赎。