隐形追踪电影剧情「介绍」

作为温子仁的好基友，早年温子仁还在拍恐怖片的时候，澳大利亚人雷·沃纳尔就担任了温子仁几乎所有高口碑作品的编剧和制片人，《电锯惊魂》系列、《潜伏》系列和《死寂》的成功都离不开他的功劳，堪称温子仁成功背后的那个男人，作为演员他频繁在各种B级恐怖片中露脸，作为导演呢，沃纳尔也喜欢拍低成本恐怖片。处女作《潜伏3》没有摆脱温子仁的阴影，但沃纳尔在2018年还是凭借《升级》脱颖而出，高概念+早年跟温子仁混练就的恐怖氛围塑造成为了他的标签，这种风格也在《隐形人》中得到了很好的继承。

沃纳尔与温子仁

跟《升级》中的AI惊悚不同，《隐形人》的概念不仅不够新颖，更是一个拥有悠久历史的老IP，作为环球旗下打江山的老将，隐形人和木乃伊、德古拉伯爵、狼人、弗兰肯斯坦这些经典怪物都是在二三十年代就已经风靡影坛，也是恐怖片们的祖师爷。2017年，雄心勃勃的环球宣布推出暗黑宇宙，旨在复活旗下那群老怪物再让他们再战影坛，计划非常宏大：罗素·克劳去演《化身博士》、哈维尔·巴登去拍《弗朗肯斯坦》，阿汤哥被分去了木乃伊组，原计划里，出演隐形人的演员应该是约翰尼·德普。环球甚至已经计划把钟楼怪人和歌剧魅影这样文学性极强的角色也带进来一起玩了，一个似乎能跟漫威DC宇宙抗衡的世界观呼之欲出。

但是现实很骨感，阿汤哥主演的《新木乃伊》上映就遭到当头棒喝，口碑票房的双扑街让这个计划面临夭折的危险，于是约翰尼·德普也不用上了，《隐形人》不仅变成了系列能不能续命的关键，更是变成了700万美元的小成本制作。

恐怖片导演一般都是用小成本制作以小博大成功以后就可以拿到大公司的offer，温子仁就是因为拍鬼片风生水起以后才有机会拍《海王》，彼得·杰克逊以B级片成名，最后得以执导《指环王》系列，瑞典导演大卫·F·桑德伯格靠jump scare在youtube和B站吓坏了无数人后，又靠几百万的《关灯后》搏了一个多亿票房，得到了进入DC宇宙的机会。现在这个机会也到了雷·沃纳尔的面前，只是他手上的牌着实有点少。

1933年的《隐形人》和2000年的《透明人》

历史上较为出名的隐形人设定的电影有1933年环球出品的开山鼻祖《隐形人》和2000年保罗·范霍文导演的《透明人》，旧版隐形人的变身设定是服下或注射隐形药水后隐身，而隐形设定下人先隐去皮肤后隐去肌肉内脏最后隐去骨架乃至完全看不见的过程也是那个年代观众的童年阴影系列。

逐渐变身

新版隐形人则取消了这种设定，尽管依旧是天才科学家，但研究领域已经转移到了光学领域。通过光学原理发明出的特殊隐形衣，这种科技超英的设定算是紧扣时代，也便于随时现身。（旧版隐形人黑化的一个重要原因就是解药研发不顺利）

当然相比于旧版隐形人“由好变坏”的黑化过程来看，2020版隐形人阿德里安则一开始就是个不折不扣的变态控制狂。毕竟和因为隐形被人当作怪物和因为烦躁和自身猥琐念想黑化的"前辈们"不同，这位开场便是别墅靠海，光学领域的至尊强者的多金高富帅科学家第一次出场居然是为了抓回被家暴的老婆一拳干碎了车玻璃。

家中无处不在的监控设备和狗身上都要带电子项圈也在侧面隐射着他病态般的控制欲，他身手了得、杀伐果断。在隐形跟踪老婆塞西莉亚时候的各种偷拍、捉弄与精神压迫，为了保守秘密灭口女主姐姐也是干净利落，甚至能在秘密将要被发现前控制自己同样身为高富帅的哥哥去为自己顶罪赴死。最后时刻真正露面时那种小奶狗一样的爱妻之情，完全没有一点点变态凶手的样子。

隐形人现身时刻

富裕靠科技，贫穷靠变异

2020版隐形人

影片中的疑点为两点，第一个是为什么塞西莉亚在剧情上完全没有让阿德里安承认凶手的情况下一口咬定他是幕后真凶并偷走隐形衣反杀了他，第二个则是阿德里安这么一个高配版杰克·吉伦哈尔脸和科技富豪的人设，有着蝙蝠侠的实力却要去对塞西莉亚一个普通女孩无限PUA？

前者答案已经在剧情中，前期那个瘆人、无处不在的隐形人在餐厅当众杀人时果断又冷血，而在监狱面对众多荷枪实弹的警卫时却几乎没有下死手，在雨中枪击守卫后面对重伤的守卫仅仅只是把枪踢开以后扬长而去，甚至故意暴露自己的下一步行凶计划和前期的心思缜密可以说是判若两人，前期无数不在的“suprise”最后由小奶狗般的安德里亚用邪魅的口气说出来，算是完成了剧情上的逻辑自洽。第二点是阿德里安高富帅科学家的人设为啥要去PUA，这在影片中也给了一些线索，尽管出身普通，但是女主塞西莉亚从头到尾都是一个不屈服人设，这让阿德里安在她身上找到了一种驯化式的快感，只要塞西莉亚不屈服，他会一直PUA下去，仿佛在驯养猎狗，又或是追逐猎物，在心理上彻底将女主摧毁，彻底成为他的附庸

新版《隐形人》延续了前作惊悚、暗黑的画风，并巧妙地把隐形方式改变成更符合当代科幻片设定的光学战袍，并结合当下热点，家暴、精神霸凌式的PUA，女性意识崛起和女性焦虑被更多的放入影片中，阿德里安恐怖的影响力在影片中无处不在，而对于这种霸凌朋友缺乏理解，亲人与自己反目，隐形人用你看不见也无法去诉说的压迫将塞西莉亚的生活逼入死角，并让你孤立无援，沃纳尔在这里很好的把这个八十年前的概念赋予了新的含义，这个隐形人实际上是男权霸凌的象征，给予隐形人PUA和家暴权力的东西，是隐形人雄厚的实力：天才多金科学家和企业家，这种世俗上的巨大成就，一个绝对成功的人，形象帅气又温柔，谁会想到是个家暴的变态狂呢？

女主与隐形人搏斗的"对手戏"

塞西莉亚在获得巨额财产后依旧去找工作、计划换城市自力更生，她用了一整部片的努力去为了摆脱的不仅仅是阿德里安本人，更是在反家暴和反男权霸凌。

导演在剧本创作阶段就多次走访女性组织，并和女主伊丽莎白·莫斯多次交流并听取意见修改剧本，也让电影的象征意义和表达方式更加的生动。这部低成本翻拍恐怖片实际上是旧瓶装新酒，且取得了良好的效果，此外，在《使女的故事》中表现出色的伊丽莎白·莫斯的影后级表演也给电影增色不少，因为反派大部分时间都看不见，因此对手戏变成了独角戏。她也将这个被折磨至精神崩溃边缘最后奋起反抗丈夫霸凌的女性形象塑造得非常成功。

塑造这样一个跟一个完全看不见的可怕对手交手的形象很艰难，女主随时都在精神崩溃边缘的人设和“独角戏”稍有不慎就会变成搞笑闹剧，然而伊丽莎白·莫斯在表演细节上拿捏得非常到位，多次情绪几乎溢出屏幕并拉动观众尤其是女性观众心中隐含的恐惧。这样的表现很难不去期待她未来的影后之路。