新版倩女幽魂电影剧情「解说」
在5月1日上映的《倩女幽魂：人间情》，引发了许多人的讨论。这部致敬87年张国荣、王祖贤《倩女幽魂》的新作，不仅拿下了1987年版的版权，更是将同名的歌曲版权一并拿下，可谓诚意十足。
《倩女幽魂：人间情》
很多人对其中演员的演技，又或是剧情的更迭褒贬不一，但是我认为对一部电影的评价，不应该如此的狭隘。我们在观看《倩女幽魂：人间情》的时候，不能只是看个乐呵，更重要的是看出其中的创新与突破，林珍钊让我看到了这一点。
《倩女幽魂：人间情》的嫁衣造型
《倩女幽魂》的故事来源于《聊斋志异》，属于其中的爱情类。蒲松龄对其中“聂小倩”一角的刻画极为细致，而原本的《倩女幽魂》也很好的延续了蒲松龄的思绪，即两线叙事：将宁采臣与聂小倩的爱情线和妖邪、正道士之间的善恶线会在一起。
王祖贤饰演聂小倩的嫁衣造型
徐克用了98分钟来精雕细琢这两条线，而且大量的心思放在宁采臣与聂小倩身上，所以才有了我们所看到的那段旷世爱念。
而新版的《倩女幽魂：人间情》在我看来，相较于87年版的《倩女幽魂》，更多了许多的新突破，与多线性叙事的框架和伏笔。
林珍钊的大胆突破
如法国著名的符号学家茱莉亚·克里斯蒂娃在她的《符号学》里所说：“任何作品的文本都像许多行文的镶嵌品那样构成，任何文本都是其他文本的吸收和转化。”
自87年版的《倩女幽魂》之后，倩女IP成为独特的人鬼题材标杆，并掀起了一股“人鬼情未了”的创作热潮，但是大多都搞错了方向。倩女IP不仅仅在于人鬼之间的情情爱爱，这仅仅是庞大文本系统的一个点。
无法超越的《倩女幽魂》爱情
许许多多的人陷入那个怪圈，认为做出比张国荣和王祖贤更丰满的《倩女幽魂》必定能成功，这一点并不否认，但是你做得到吗？作为一代经典，他们之间对倩女IP爱情元素的输出已经达到饱和，即之后的所有相关IP的爱情作品都不可能再有他们那个时候的市场和需求，甚至都会被刻上模仿的字样。
王祖贤版聂小倩的妩媚
在影视圈，创意为王，任何IP的成就都不可能是有限的，只是看你能开发多少。《西游记》已经是老生常谈，但是挖了这么多年，它依旧能诞生出《西游降魔篇》、《大圣归来》这种佳作，为什么？就是因为突破与创新。
李凯馨版聂小倩的可爱
新版的《倩女幽魂：人间情》在致敬前作的同时，林珍钊也大胆的在进行突破。
一、于当下网大的突破
他没有过多启用所谓的鲜肉脸，甚至打出了两手老戏骨的牌，而元华和徐少强不负众望，为这部电影增色许多。无论是元华饰演燕赤霞的面冷心热、唠唠叨叨，还是徐少强反串饰演的“姥姥”又妖又骚，都成为这部电影的一大亮点。
徐少强反串的妖骚劲
二、故事的突破
在87版或是《聊斋》故事中，都是用的人鬼的故事，这种生死对立之下的忠贞爱恋，独具悲怆。但是，林珍钊将这种锐利的身份差异在新片中变为了人妖对立。人为万物之灵，妖一样为万物之灵，虽然在影片中的表现上还是鬼怪，但是在逻辑上已经变为了精怪。
李凯馨版聂小倩的温婉
或许人鬼恋充满了对万物自然规律纲常的背叛，但人与妖物恋情，就充满了说不出的和谐与美好。将跨生死变为跨种族，怎么都比一想到聂小倩是一具腐烂尸体来的美吧？
李凯馨版聂小倩的清纯
三、特效的突破
虽然网大一直有圈钱走量的嫌疑，但是林珍钊还是很真诚，不做就不做，做就要做好。这部投资仅4000万的网大，全片96分钟特效镜头达到了超1400个，在后期制作上足足花了370天才完成。
影片精致的特效
无论是元华大战天魔二祖，还是聂小倩的芥子空间画卷，又或是冥河摆渡、黑山群鬼，都能看出相比于87年版的《倩女幽魂》，有了许许多多的突破，这就是时代不同造就的影片硬质量创新。
多线性叙事的庞大故事结构
相比于87年徐克制作的人鬼爱情片，林珍钊拍摄的《倩女幽魂：人间情》更多了许多的故事线，这样的结构显得影片的内容极其丰富，然而庞大的故事结构却无法仅用96分钟就叙说完毕，颇为遗憾。
①致敬林正英与周星驰
这部电影有几个情节在我看来是在致敬这二人，虽然显得有些突兀，但是不失为一种尝试。许多人评价《倩女幽魂：人间情》不足，就在于演员的演技，陈星旭的表演相比张国荣略显浮夸。
可是在影片中，无论是燕赤霞与知秋一叶的对话，又或者是小镇里的一系列遭遇，都有一种无厘头的感觉在里面，所以我觉得将这理解为陈星旭的演技问题，倒不如理解为导演对影片的风格定位就是如此。
致敬林正英
另一个就是元华在兰若寺为棺材里的死人喂香，说了一句吃饭了，让我有一刹那林正英先生的错觉。香港僵尸电影的标杆就是林正英先生，在他的电影里面经常可以看到两个徒弟文才和秋生给僵尸喂香，林珍钊在影片中用了这一个片段，让人感动。当年的九叔与文才都已经不在了，这也令人唏嘘。
②聂小倩与双双的叙事线
这两位女妖之间的感情极为隐晦，甚至让人怀疑她们之间存在着一种爱恋的关系。这是一条非常大胆的叙事线，但是林珍钊并没有说出来，从双双替聂小倩按摩，帮她在姥姥面前说话，甚至最后不惜牺身阻挡黑山鬼怪，都能看出她对聂小倩的情意。
双双与聂小倩
③黑山老妖与姥姥的联系
影片中的姥姥是一只树精，用藤蔓做武器，而最后出现的黑山老妖一样是用藤蔓做武器，这不由让人联想两只精怪的关系。片中元华说此妖气冲八百里，却被他和知秋一叶轻易杀死，甚至姥姥都还能让元华吐血，这里面分明是有故事未说完。
“姥姥”的形象
大可以理解为元华杀死的不是黑山老妖本体，而姥姥所言百年后重生，很有可能这二人本就是一体。黑山老妖是为躲避什么人或事躲在黑山界，姥姥就是它的一个化身。林珍钊在《倩女幽魂：人间情》里的布局，相当庞大，他所言的6分创新，这条故事线必是其中之一。
④燕赤霞的故事线
片中说的燕赤霞避世躲在兰若寺，又讲述兰若寺本为官宦世家的府邸，却一夜之间全部惨死，百姓建造寺院在旧址上只为锁住煞气。燕赤霞为道家高人，为何选择寺院避世？兰若寺前又为何有道家八卦阵图？
兰若本为“阿兰若”，取自“梵语aranya”，寓意为森林与无苦寂静之地。在佛家《俱舍论》中有云：一牛鸣地，可置兰若，取离喧故也。
所以取佛地修道心练仙法，这样一个角色绝对不是片中表现的燕赤霞那么简单。在蒲松龄的原著里，燕赤霞道法高强，手上剑能感应妖邪自动御敌，聂小倩称其为“剑仙”。
燕赤霞在兰若寺为亡者上香
所以隐居在兰若寺的燕赤霞既通道法，又懂茅山术，更会剑道，手上有伏妖咒法，还会符箓之道，更知晓阵法，冥河摆渡人是他朋友，黑山老妖手下也有他的人，你敢说燕赤霞没有伏笔？
燕赤霞精通阵法和符箓
写在最后
《倩女幽魂：人间情》如林珍钊所言是在致敬经典，也是在做出突破，如果你依旧按照33年前解读爱情故事的标准来看这部电影，我想有失偏颇，这部电影更像是为倩女IP打下了一个更大的框架，一个更饱满的基础。
所有的文本形成一个又一个基点，新的故事从这些基点不断衍生，过去的《倩女幽魂》是这样一个基点，而现在这部《倩女幽魂：人间情》同样是。
它里面大量的新突破和创新，必然带给倩女IP新的生命力，无论是双双还是燕赤霞，又或是黑山老妖的阴谋，这些未完的叙事线构成庞大而完整的故事模板，这一点在我看来，远超过87年单调爱情的《倩女幽魂》。
如果依旧抱着生生死死的爱，这样的故事在现在的影视圈是行不通的，当然王祖贤和张国荣精湛的演技目前看来是无法超越，但是在剧本剧情与故事框架上，我认为这部电影已经超越了前人许多。
