末路雷霆电影剧情「解说」

在越南某渔村的菜市场内有一位努力生活、关心女儿学习的慈爱妈妈。

可就是这位村妇装扮的妈妈能对打多名拿刀追砍的地痞。

看似弱不禁风的女人怎么会如此勇猛、疯狂？这些地痞又是为何持刀相向？到底发生了什么？

我们先把电影快进到两个男人之间的一段对话：

“一个在乌明丛林里狩猎老虎的人讲过一个很棒的故事。通常他们只会狩猎公老虎，母的则要避开，尤其是那些要看护幼崽的母老虎，母老虎在自己幼崽饥饿时会变得非常有攻击性，此时的母老虎除了狩猎食物外，它们什么也不在乎。”

母老虎尚且如此，也就不难理解感情更为丰富的人类能做出什么事。

一位亲眼看着女儿被绑架的母亲当时多疯狂也是本能反应了。

更何况女主不是简简单单的村妇，她是一位从小习武的越武道传人，只是因为某些原因隐居在此。

有着如此精彩开头的电影便是正在热映中的《二凤》。

整场电影看下来，《二凤》在动作戏上的表现可以说绝对合格。

在动作表演上，它把越南本国的民族武术越武道作为基底融入到大量的动作设计中去。

摄影时利用武器、角度、空间等因素拍出一种更灵活、更真实且更实用的打斗场面。

比如水下暴打壮汉时，女主用水草勒其颈部，将其降服；

再比如修车铺巧斗阿直，两人在拼杀过程中是拿到什么用什么啊，短短几秒两人换了多种小件修车工具，节奏紧张有序，非常吸睛。

拍出过《突袭》、《拳霸》等一流动作片的东南亚地区，他们在功夫戏上一直有着自己独特的风格与把控力。

比如泰国托尼·贾的《拳霸》把泰拳展示的淋漓尽致，

印度尼西亚的《突袭》把印尼武术的小巧短打、贴身入位拍得引人入胜。

同样有着浓厚功夫文化的越南自然也不容小觑。

影片在动作戏上虽然设计的巧妙可观，但从故事上来说，尤其是对于看过大量功夫片的中国观众来说，影片没有丝毫新鲜感，仅仅是再俗套不过的三幕剧：孩子被匪徒抢走；千辛万苦找孩子；从匪徒手中夺回孩子。

孩子被绑架是电影中最常见的矛盾牵引线，问题是怎样在老框架下拍出新创意。

显然《二凤》的剧本在这方面没有下足功夫。

女主在救孩子的过程中，一切都进展的太顺利，不用看也是能猜到的，毫无戏剧冲突的质感，这样的按部就班自然失去了一部优秀功夫片的酣畅与精彩。

顶级的救人影片在某种程度上应该像西西弗神话那般，一次又一次的尝试将石头推向山顶，一次又一次的跌倒又爬起，最后登顶的快感要有，过程中的永不放弃也要有。这一点《摔跤吧爸爸》做的就很到位。

相比之下，《二凤》里女主小小的阻碍显得潦草又无力。

既然武术的精髓是精神，又怎能是点到为止呢，剧情应在此下重笔才是。

好在影片在角色的选择上是独到的。它不同于以往大部分影片男性为主，女性为配的人物设定。

《二凤》的主人公是一位女性——吴青芸。很多人可能不太熟悉这位“越南章子怡”，殊不知，她可是越南家喻户晓的超级巨星，也是经常活跃在国际舞台的一线演员。

《星球大战8：最后的绝地武士》开场的女飞行员是她；

《卧虎藏龙：青冥宝剑》里的断魂莺是她；

《光灵》里的Tien是她；

《末路雷霆》里的女战士阿玲也是她。

所以用吴青芸为此片的女主再合适不过。

在我们所看到过的影片中，以女性为主导的电影，要么是职业女性一路逆袭，要么是婆媳大战家长里短，似乎女性角色一天到晚就只能上演宫心计，生活里就那么点事。

市面上太需要拍摄更多角度的女性角色来表达她们应有的社会地位。

比如《百万美元宝贝》，当年就是以女性麦琪为主人公来讲述通过从事拳击来找到生活的意义。为了活得有尊严付出多大代价都在所不惜，不论男女。

再比如去年由马伊琍、姚晨双主演的《找到你》，通过找女儿抽离出女性在家庭和事业上的两难抉择。我们都希望在人生中获得家庭和事业的双丰收，无关男女。

说回《二凤》，这部电影开创了女性动作片的先河，是一部真正完全由女性主导的功夫片。片中处处可见女主独身一人对战多位男性的动作戏。

就连最重要的终极pk大戏也是全权由两位女性来上演，毫不夸张的说，两位狠玫瑰的对决一点不输男性对打。讲真，当我们看多了巨石强森、斯坦森这种拳拳到肉的硬核搏斗，反倒是觉得两位女性的决斗场面，在技巧和灵活度的场面上可观性更强、更细腻。

综上所述，《二凤》算是一部合格的功夫片，越南影视界想借女性功夫之名走向世界的用心昭然可见，值得赞扬。

反观国内，我们的功夫片是迟迟不再生产。

曾几何时，我们的功夫片也是站在世界之巅的。

李小龙的《死亡游戏》、《龙争虎斗》、《唐山大兄》、《精武门》、、《猛龙过江》；

李连杰的《精武英雄》、《方世玉》、《黄飞鸿》、《太极张三丰》、《霍元甲》；

成龙的《飞鹰计划》、《警察故事》、《宝贝计划》、《A计划》、《醉拳》等等

不管怎样，功夫一直是我们的代名词，我们自当将其发扬光大，再不努力，华语功夫片的辉煌真的就要凋零不在了。