芭芭拉电影剧情详解「解析」
左起：电影《玛丽娅·布劳恩的婚姻》、《罗拉》、《维罗尼卡·福斯的欲望》德国版海报局部
赖纳·维尔纳·法斯宾德Rainer Werner Fassbinder(1945-1982，文中简称法斯宾德)的个人生活小得可怜，其中有相当大的份额被他放在大银幕上展示，剩下的部分则深藏于他的心底。
他没有回忆录和自传，一方面因为来不及，另一方面是没有必要了，他想要宣之于口的绝没有可能不说出来，他不想说的也永远没有必要被别人知道。
作者:David Barnett 出版社:Cambridge University Press 出版年:2009-04-02
法斯宾德的电影是剂猛药，吃得不对会要人命那种。
每次看他的电影都要鼓起勇气，如果可能，最好有两三天的心理准备，因为一旦开始就很难停下，不知道让它在何处才合适，直说吧，就是停不下来。
沃尔克·施隆多夫Volker Schlöndorff导演的电影《太阳神Baal》(1970)剧照，男主演是赖纳·维尔纳·法斯宾德(上)女主演是卡拉·埃格尔是Carla Egerer(下)
法斯宾德向来是虐待自己、虐待演员、虐待观众的，要看他的电影，自然是准备受虐待，无需讳言。
电影对法斯宾德来说，更是一剂药方，让他得以从厌恶又舍不得离开的世界，暂时得到一点点清净，如毒品、酒精、糜烂的性生活带给他的一样。
电影《狐及其友Faustrecht der Freiheit》(1975)剧照，左起：卡尔海因茨·伯姆Karlheinz Böhm、赖纳·维尔纳·法斯宾德、彼得·沙泰勒Peter Chatel
可是，电影是不同的，因为电影是一种公众的选择，面对公众，与公众分享，这是毒品之类所不能企及的。
法斯宾德把不同恶瘾带给他的刺激和快感，浓缩灌输给他的演员和观众，满足指令的欲望，确立强势的地位。
电影《爱比死更冷 Liebe ist kälter als der Tod》(1969)剧照，赖纳·维尔纳·法斯宾德(左)和尤利·隆美尔Ulli Lommel
从1965年开始，到1982年过世，法斯宾德疯了一样拍电影、电视剧，还参与剧场作品，他一天的时间好像不止24小时，因为在被数烂了的N部电影、N部电视电影、N场舞台剧、N部电视剧……之外，还有N次死去活来他的恋人）的恋爱、N场纸醉金迷的派对……也许，对生命最消极的抵抗就是法斯宾德所选择的急性自杀，透支透支透支，他像一个赌徒一样不惜一切地工作、享受世界。
赖纳·维尔纳·法斯宾德在拍摄电影《卡策马赫尔 Katzelmacher》(1969)时留影
作为一个艺术家，37年的生命做了别人73年才做得完的事情，不能不让人惊讶。
而女性，在法斯宾德的身前世界里被赋予了复杂的情感，可以说是从报复的对象变成发泄的对象。
电影《神风特攻队1989 Kamikaze 1989》(1982)现场，导演沃尔夫·格雷姆Wolf Gremm(左)和主演赖纳·维尔纳·法斯宾德
从母亲那里延续的仇恨到了女性伴侣身上成了变奏曲。身为双性恋的他更多的是把女性作为戏弄的对象，包括其两位女性情人和妻子，无不曾受到他的虐待，男性爱人才是他感情生活的主旋律。
电影《太阳神》(1970)剧照，赖纳·维尔纳·法斯宾德和汉娜·许古拉
在某些方面，他承认并尊重女人，但一旦他事先阐明这一点，只为了使他能更加恶毒地在未来狠狠践踏那些被他故意塑造起来，让观众熟悉并接纳的女人，这一点，他乐此不疲。
另一方面，在德国女性三部曲中，女主角身上性格的分裂、善变、寂寞和欲罢不能的堕落又是他本人性格的一部分。
电影《玛丽娅·布劳恩的婚姻》(1979)美国标准收藏The Criterion Collection蓝光版封套
【《玛丽娅·布劳恩的婚姻》：无法改写的婚姻】
《玛丽娅·布劳恩的婚姻Die Ehe der Maria Braun》(1979)是导演法斯宾德最大气的一部作品，以两男一女男女的情感关系为圆心，划出了一个以二战中及战后德国社会现象为填充物的大圆，终点是与开头婚礼场景呼应的爆炸、足球新闻，和可笑的政治保证。
汉娜·许古拉在电影《玛丽娅·布劳恩的婚姻》中的影像
在这部电影中爱成了一种手段、工具，如法斯宾德所说——“爱情是最精良、最狡猾，也最有效的社会压迫工具。”
这部完全意义上的女性电影，一改以往法斯宾德电影中女性常处的被操纵形象，女主角玛丽娅(汉娜·许古拉Hanna Schygulla饰演)拥有了较高的自由度和自主性，独立生存，并被老板倚仗。
克劳斯·洛维奇在电影《玛丽娅·布劳恩的婚姻》中的影像
在爱情关系中的地位也非被动，但根本上，左右她前进方向的是监狱中(出狱后去了加拿大，地理距离上离玛丽娅更远)的丈夫(克劳斯·洛维奇Klaus Löwitsch饰演)，和与丈夫定下协议的老板兼情夫心理距离最远。
而肉体关系亲密，她的生活完全构建在一个巨大的谎言上。在观众的角度，两个男人对女人的支配作用仍是非常明显。
伊凡·德斯尼Ivan Desny在电影《玛丽娅·布劳恩的婚姻》中的影像
玛丽娅的婚礼在纷飞的战火中进行，这真的不是个好开头。
丈夫在两天之后就上前线去了，没有生活来源的玛丽娅面对食物的难关，我们仿佛看到《魂断蓝桥Waterloo Bridge》(1940)里即将发生的悲剧。
电影《玛丽娅·布劳恩的婚姻》剧照，汉娜·许古拉和乔治·伊格尔斯George Eagles
然而玛丽娅没有给我们忍耐、等待、彷徨、无助的痛苦，反倒像借此机会找到了新生的路径。
她毫不犹豫地走进风尘，用身体换取利益，又因为丈夫的突然出现而误杀自己的情人，为了丈夫又再次以身体获得职业和金钱。但无论如何，这仅仅是一场勇敢者的游戏。
汉娜·许古拉在电影《玛丽娅·布劳恩的婚姻》中的影像
法斯宾德尽管残忍地扼杀了这个就快摆脱男性世界掌控的女人，却依然对影业界造成了巨大的影响。
玛丽娅这个角色是非常好莱坞化的，深得观众的同情和钦佩，也因为它是德国的普遍现象，更能引起人们的共鸣和关注。
高夫莱德·约翰Gottfried John(右)和吉塞拉·乌尔伦Gisela Uhlen在电影《玛丽娅·布劳恩的婚姻》中的影像
玛丽娅很幸运地成为德国妇女中走在最前端的潮流女性，她对未来游刃有余；但很不幸的是她身上同时顽固地保留着对过去的留恋和忠诚。
当过去成为赌桌上的筹码，一旦输掉也同时毁了将来。
影片的结尾经过修改，法斯宾德原来设计，玛丽娅和丈夫一起死于车祸中，饰演玛丽娅的女演员汉娜·许古拉认为玛丽娅可以继续活下去。
汉娜·许古拉在电影《玛丽娅·布劳恩的婚姻》中的影像
法斯宾德于是重新写了结尾，将玛丽娅的个人悲剧结束于喜气洋洋的国家悲剧中。
死亡或者悲剧，是法斯宾德喜欢的结局，而改过的的结局圆满了玛丽娅逃不掉的惩罚，最终给了大家一个有歧义的结尾，也不可避免地成为对观众的一场惩罚。
电影《罗拉》(1981)美国标准收藏The Criterion Collection蓝光版封套
【《罗拉》：无法拯救堕落和腐化】
电影《罗拉Lola》(1981)中的女主人公罗拉(巴巴拉·苏科瓦Barbara Sukowa饰演)是个和玛丽娅有着惊人相似之处的妓女。
为达目的不择手段，但在尔虞我诈的生存环境中还保留了最后能与其他人区别的人性。
巴巴拉·苏科瓦在电影《罗拉》(1981)中的影像
玛丽娅有的是对丈夫的忠诚，而罗拉则是善良。
当罗拉遇到和她有着相同特质的建筑委员伯恩(阿明·缪勒-斯塔尔Armin Mueller-Stahl饰演)后，也许是爱情，也许是伯恩的正直唤醒她心中沉睡的道德情操。
她选择了逃避这段感情，她知道自己属于奢华的酒吧、纸醉金迷的生活。
阿明·缪勒-斯塔尔在电影《罗拉》(1981)中的影像
伯恩，典型的要美人不要江山。他来到巴伐利亚的北部乡镇上担任市建筑委员的职务，他的出场让所有人感到他的确是个清廉正直的人物，并且有机会在和当地雄霸一方的财阀舒克特(马里奥·阿多夫Mario Adorf饰演)的较量中取得胜利。
巴巴拉·苏科瓦在电影《罗拉》(1981)中的影像
当他迷上伪装成富家小姐的罗拉后，他最终仅仅因个人私欲而背叛了自己的道德价值观。
但事实上，他并没有因为这份感情有任何损失，甚至还得到了金钱、支持、最终赢得美人归。
当然，惟一失去的是他那不值一文的良知。
阿明·缪勒-斯塔尔在电影《罗拉》(1981)中的影像
伯恩的转变迅速得没有什么过渡，导演法斯宾德显然是想安排一个让人意外强烈效果的结局，让黑势力吞噬白道变得理所当然，突出在政治上无人不腐败的观点，达到对人性弱点的质疑。
虽然此片在法斯宾德的三部曲中是阐述德国社会堕落腐化线条最明晰的一部，在时间上也是居在中间的一部，但在商业价值和艺术价值上均不如前后两部。
巴巴拉·苏科瓦在电影《罗拉》(1981)中的影像
这都和法斯宾德的古灵精怪有关，他说：“一个优秀的导演能设计出一种无法使你感到满意的光明结尾。你知道有些地方不对劲——故事就是不能以这种方式结束。”
很显然，法斯宾德的操作的确像他的理论一样造成奇特的效果，但也的确让人无法满意这种依据他个人喜好180度急转弯的“不光明式”结局。
电影《维罗尼卡·福斯的欲望》(1982)美国标准收藏The Criterion Collection蓝光版封套
【《维罗尼卡·福斯的欲望》：无法忍受衰老和寂寞】
导演法斯宾德成功地运用比一般的黑白片更为强烈的明暗对比把观众带入一个无法隐藏，没有安全感的电影空间《维罗尼卡·福斯的欲望Die Sehnsucht der Veronika Voss》(1982)里。
罗泽尔·泽希在电影《维罗尼卡·福斯的欲望》(1982)中的影像
黑色的，是个人的，属于过气的女伶维罗尼卡·福斯(罗泽尔·泽希Rosel Zech饰演)；属于走不出迷雾旋涡的记者罗伯特(希尔马·塔特Hilmar Thate饰演)；属于无辜被谋杀的罗伯特的女友；属于在毒品的控制下支撑了几十年的老夫妇。
而白色，明亮得发出冷光，属于控制麻醉剂的医生；属于管理麻醉剂的腐败政府。
电影《维罗尼卡·福斯的欲望》(1982)中的影像
维罗尼卡·福斯这个角色是法斯宾德以女演员西碧尔·席密兹的生平为基础塑造成的，西碧尔·席密兹因观众的遗忘而在1953年自杀身亡，而前者则是因女医生残忍的断绝对其毒品的供应，自杀身亡。
罗泽尔·泽希在电影《维罗尼卡·福斯的欲望》(1982)中的影像
衰老和寂寞，是一个曾经辉煌的美丽女人最不能忍受的东西，维罗尼卡·福斯的欲望就是现实社会中所有人渴望实现自我的愿望，渴望被别人承认、关心的愿望。
而医生则是社会的缩影，她代表金钱至上的社会中人与人之间的冷漠关系。
希尔马·塔特在电影《维罗尼卡·福斯的欲望》(1982)中的影像
影片中最成功的地方显然在于刻画了一个在吸毒中日渐衰老的寂寞女人形象。这个女人身上独有的华丽气质混合她神经质的语言和表情使每个人为之着迷。
相比三部曲中的另外两个女人，她不是妓女，因此缺乏妓女坚韧的品格，她有钱、有名声、有地位，却是最不能掌握生活和未来的一个女人。
罗泽尔·泽希在电影《维罗尼卡·福斯的欲望》(1982)中的影像
在物质生活丰富的条件下，人更容易被生活控制，在妓女不得不为盘中餐卖笑逢迎的时候，作为明星维罗尼卡·福斯需要的是人群的追逐和鲜花般的簇拥。
其实她何尝不是身处风尘，只是她的风尘更为复杂。
电影《维罗尼卡·福斯的欲望》(1982)片场，导演赖纳·维尔纳·法斯宾德(右)和男主角希尔马·塔特
【残酷冰冷中的美好爱情】
法斯宾德的女性三部曲讲的是感情故事，却是没有一个情节上升到爱情高度上的。
玛丽娅虽然一直苦苦等待丈夫的归来，但是这份感情在丈夫为她承担杀人罪后更多地转化为一种回报。
无论是玛丽娅和情人还是和丈夫，都没有过平静的生活，虽然至头至尾都在为感情奔波，无非是互相欺骗的游戏，可以说这些欺骗是善意的，但它们的确也是自私的。
汉娜·许古拉在电影《玛丽娅·布劳恩的婚姻》中的影像
玛丽娅在精神上忠于丈夫却在身体上背叛他，同时在精神上她无法给予自己的情人快乐。
罗拉一开始只是个美丽的妓女，此时的她，还有资格获得一份纯洁的爱情，伯恩对她的迷恋让人看到希望。
她的选择却残忍地打消了观众一切关于她回到单纯生活的美好期望。
罗泽尔·泽希在电影《维罗尼卡·福斯的欲望》(1982)中的影像
最令人无法释怀的是面对生活的侵蚀，一个受到不公平待遇的弱女子主动掌握了成为腐朽政府代表的机遇，变成新一代的剥削者。
维罗尼卡·福斯的一生都是个悲剧，她需要的崇拜大于她的生活，一个爱她的男人眼看着她被抛到高处，又被甩到低谷。
巴巴拉·苏科瓦在电影《罗拉》(1981)中的影像
她是三个女性中唯一得到了爱情的女人，也许因为她才是值得同情的弱者。但是爱情不是她想要的，因此人们愿意给她的也就不珍贵了。
这三个女人不过是导演法斯宾德手里的三颗棋子，更多的是表现她们自身的欲求，从这个角度讲法斯宾德很努力地以自己的理解为她们描绘了一个残酷冰冷的现实。
电影《维罗尼卡·福斯的欲望》(1982)剧照，罗泽尔·泽希
并对这些女子在男权社会中的生存做出自己的诠释。
在导演法斯宾德的生活经验中，妓女显然比贤良淑德的女人更聪明、更有向上攀登的野心。她们的堕落和品位也显然有趣得多，这和他喜欢拍摄同性恋题材是同一个道理。
电影《玛丽娅·布劳恩的婚姻》小说版封面——作者:Rainer Werner Fassbinder 出版社:Rutgers University Press 出版年:1986-02
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