梅晓鸥是什么电影剧情「介绍」
6月14日上映的《妈阁是座城》，由于集齐了一众神仙阵容，使得大家对这部片子充满了期待：
首先，导演李少红，内地最资深、最知名的女性导演，跟张艺谋、陈凯歌是一个辈分，虽然被广大观众所熟知可能来源于她把《红楼梦》拍成了《聊斋》，从造型到旁白都让《红楼梦》变成了”噩梦“，但是除了这 个污点，她还是拍出过《血色清晨》以及《银蛇谋杀案》这种作品的；
其次，编剧列表是三个响当当的人物：芦苇、严歌苓、陈文强：
芦苇作为改写了中国电影史的编剧，《霸王别姬》、《活着》、《红樱桃》等著名电影都出自他的手；
严歌苓，号称当代最会讲故事的女作家，她的作品尤其适合影视改编。《金陵十三钗》、《天浴》、《归来》、《芳华》都是她的作品；
陈文强，香港资深编剧，1993年的《唐伯虎点秋香》，1995年的《女人，四十》和2004年的《功夫》都是他的作品！
最后，演员阵容：白百何，吴刚，黄觉。
白百何，虽说目前来看戏路比较窄，但是她在“小妞”题材的电影中的演技还是很受认可的，《滚蛋吧肿瘤君》帮他圈了一波粉，她的电影也都是卖座又卖好；
吴刚，从《潜伏》中执着的路桥山，到《人民的名义》中正气而又强硬的达康书记，再到《破冰行动》中聪明中带点活泼和幽默的李维民；演技已经被无数观众认可，表演功力让人折服；
黄觉，“文艺渣男专业户”，能有这样的标签， 至少说明在文艺渣男的范畴内，他演出了精髓。
如此神仙阵容，不被期待就没道理了！
然而，连夜看完严歌苓老师的《妈阁这座城》的电子书和电影后，结果让人非常失望——电影借助于大量的旁白和及其书面化的台词，基本上还原了原著，但是，也就仅仅还原了原著！原著中女主人设的矛盾，圣母和身份的巨大不匹配，让人想不明白的三观，没有一个能在电影中得到弥补和说明的！
怎么形容这种观影体验呢，差不多就是：上等紫砂壶，名贵山泉水，泡了杯茶叶碎；再比如说，集齐了三级头三级甲三级包，满配AWM满配M4的王牌选手，一个卡顿回来一看，被一个机器人送回了游戏大厅！
那么是什么让这部备受期待的神仙作品成为最让人失望的作品呢？
一 原著的缺陷太明显
1 .1 女主一路做小三，搬去温哥华还是惦记着有妇之夫去的，三观呢？
女主梅晓鸥，第一段感情，是给一个叫卢晋桐的人做小三，原配在国内，自己被送到美国金屋藏娇，一年见个几次，这位卢晋桐，还是梅晓鸥亲爸爸的朋友！
后来，混成妈阁（澳门）赌场叠码仔大姐大的梅晓鸥，遇到自己的客户、木雕艺术家史其澜，一个电光火石之间，就跟对方天雷勾地火，暗生情愫……
再后来，在机场接自己的客户段总，发现段总气质跟普通赌客不同，跟段总去妈阁（澳门）沙滩上散个步，就开始想入非非……
之后，免了史其澜三千多万的赌资欠款，并莫名其妙的跟史其澜同居了——在明知史其澜有老婆孩子，并且跟人家老婆关系还不错的情况下，毫无心理障碍的同居了！
最后，当梅晓鸥发现自己的儿子也开始赌博之后，她搬家了，离开澳门之后去哪儿了呢？去了温哥华。而去温哥华的原因，她毫不掩饰的说是老史在那边……
整部作品中，梅晓鸥一路做小三，而严歌苓老师在整部作品中，丝毫没有表现出这有什么不合适的地方！哪怕你觉得妈阁这个地方就像世界的第三块一样，发生在这个地方的一切，在离开之后都可以不算数，那梅晓鸥搬家搬去温哥华又是什么意思？
整部作品看完，感觉跟别人的丈夫发生感情和在一起就跟两个单身的人互生好感或者在一起毫无差别，这三观也是有点迷！
当然，书中也说了，梅晓鸥小时候爸妈离婚，妈妈有了新的爱人，自己比较缺爱，但是缺爱就可以什么事儿都不管就能心安理得做小三了么？第一次做小三，就算不到20岁的梅晓鸥还不懂事，可是30多岁40多岁还对做小三而且毫无心理负担，这就过分了啊！
1.2 没事就圣母的梅晓鸥，与她混迹赌场多年混成大姐大的身份阅历严重违和
梅晓鸥，作为一个女叠码仔，从小叠码仔混成手底下有马仔、出入豪宅保姆至少三个、客户动辄输赢几千万、见过各种各样的赌徒、放债追债无数次的的叠码仔大姐大，居然没事就同情段总，没事就相信老史不会成为彻头彻尾的赌徒，没事就想帮一把段总帮一把史其澜！
作为一个能从众多赌客中敏锐的发现潜在大客户的资深叠码仔，对于一个说自己：“之所以能取得现在的成功，在于自己从不动感情，甚至会刻意不去记住客户名字”的叠码仔大佬，就因为段总说话跟别的赌客稍有不同，就因为一起逛了逛沙滩，就把段总当知心朋友了；就因为史其澜做木雕的时候手好看，就莫名其妙的爱上史其澜了；看着一输几千万把自己输到负债上亿的史其澜说他不会成为自己的大客户……
您对赌博深恶痛绝的心和挖掘客户超敏锐的眼光呢？您摸爬滚打这么多年的阅历呢？您从不动感情的宣言呢？人物性格可以变化，人物行为方式也可以变化，有变化，才能够产生喜剧张力，才能够推动情节发展。但是这种变化需要合理的支撑，哪怕晚上做了个梦第二天变的跟之前不一样了也行，但是至少得做个梦啊，不能说变就变了！圣母心泛滥跟自身的职业、一贯的性格完全矛盾，这根本无法说服观众和读者。
1.3 段总出身山东农村，毕业于清华大学，出身贫苦但是成就斐然，然后呢？太监了？
书中无数次的强调段总出身贫苦，但是这个出身贫苦到底在段总的行为中起到了什么作用，没有表现过！段总从头至尾，性格始终如一，到底为何沉迷赌博也没个交代，到底为何死不悔改也没个交代，难道说段总一味的想要通过赌博而翻身的这种执着劲儿，就是因为他出身贫苦的结果？实在没看出来。
俄国著名戏剧家、小说家契诃夫讲剧本创作时讲：如果在第一幕里出现了一把枪，那么在第三幕枪一定要响！
在《妈阁是座城》中，枪出现了好几次，就是不见响！
1.4 作者野心大，但是格局太小
大部分的优秀作家，他们的作品都有一个共同的特点：通过作品中人物的活动，展示出一个时代的变迁或者人性中某些东西的变化。
《白鹿原》从白家和鹿家两个家族人员的活动，展示了那个时代的变迁；《穆斯林的葬礼》中人物的交错关系，也展示了当时的社会动荡对人们的影响；《尘埃落定》更是将西藏解放前后的过程通过一个土司之家表现的清清楚楚……
严歌苓老师在写《妈阁这座城》的时候，也是希望自己的作品，可以反应我国唯一一个可以合法赌博的行政区域——澳门，从被殖民地到回归祖国后这将近十年内的时代变迁的，可惜想法是好的，角度也选的很好——女叠码仔，但是可惜格局掌控的不够，整部作品中对时代变化的刻画少之又少。
十年中，女主的思想行为没有什么变化，段总、老史这些赌客，也没有什么变化，除了描述过两三次澳门在填海造陆地以及人越来越多之外，作品的主要场景——赌场，以及混迹在赌场中的人到底有什么变化，全然没有任何表现！
老猫是个进步了的大一些的叠码仔了，阿专另开门户成为独立叠码仔了，这难道就是时代的变化么？这是职业发展的必然趋势而已啊，跟时代根本没关系，赌客还是那样赌钱，叠码仔还是那样做叠码仔，赌场还是那些赌场，时代变迁在哪里？
二 导演和编剧不作为
2.1 对原著中存在的问题毫无修补
原著中做小三很正常；女主的圣母行为和自身的阅历和所处的身份严重矛盾；段总沉迷赌博的原因和死不悔改的结局没有出处；时代变化表现很弱……
所有这些毛病，导演和编剧组全然没有理会过。剧本改编需要的查漏补缺，增加戏剧冲突，合理安排影片节奏。但是以上这些，在影片中都看不出来，片子较为完整的展现了原著，仅此而已！
2.2 导演对自己声画表现和场景调度的能力不自信，大量的旁白进一步削弱了电影表现力
导演在片子中加入了大量的旁白——必要的和不必要的。这种情况一方面说明剧本打磨的不够，另外一方面，表现出了导演对自己的声画和调度表现力没有自信。
适度并恰当的旁白能够帮助作品抓住观众的心并且完美的传达自己的思想，而《妈阁是座城》中的旁白实在是太多了，多到了削弱声画表现的地步，而且旁白过于书面化，金句不少，但是效果不好！
2.3 导演的野心和片子的表现严重不匹配
采访导演李少红的时候，她说想通过这部作品，表现一个时代的变迁，以及当时那个时代下，人们“穷疯了”的一种状态，可是从片子中，既没有看出时代的变迁来——手机从直板换成iphone算是唯一一个看得出来的，也没有看出人们“穷疯了”的状态来！
甚至无法理解这个“穷疯了”怎么从赌博这件事表现出来！片中的这些赌客，大部分都是本来就身家千万身家上亿的主，他们一开始去赌博，根本不是因为穷到家了想去赌场捞点油水，他们顶多是希望通过赌博让自己更有钱！
卢晋桐赌博，一开始是想怡个情，后来是受了尚总的刺激才上瘾的；史其澜赌博，是他狂躁的艺术创造力想让他去疯狂去尝鲜；唯一一个想通过赌博翻身的人，大概就是段总了：他公司成了空壳，想要从赌场赢个几千万堵窟窿，这种可能性是有的，但是这也不算“穷疯了”的情况！何况老刘说了无数遍，段总就是来消遣消遣解压的！
如果说他们从赌客变成赌徒的过程是“穷疯了”的表现的话，那就更扯了，从赌客变赌徒的过程，只是所有赌博的人“赢了想赢更多，输了想翻本”的思想而已，跟“穷疯了”没半点关系！
何况这个中心思想，来自于梅晓鸥的儿子赌博赢了几万块钱，梅晓鸥在浴室点燃儿子赢的钱的时候说的话，有梅晓鸥这种帮段总帮老史还钱一还就是几千万的妈妈在，儿子再穷能穷到哪儿去？
当然，从书和电影中看不懂“穷疯了”这个中心思想的，说不定是艺术修养不够，跟不上李少红导演的境界，此处仅为个人观点吧~
终篇：作品优点
纵观整本《妈阁是座城》，其中的引子部分是全书的精华甚至说这部分挽救了整本书都不为过——关于梅晓鸥曾祖梅大榕和曾祖母梅吴娘的描写！
梅大榕好赌，几次三番外出打工，几次三番因为在回来的船上赌博而输光了一切只能从头再来，运气好的一次在船上居然赢了，才将吴氏娶回了家，也因为赢到的钱而重修了院落，扩大了桑田，成为有钱人；
但是赌瘾难消的梅大榕，看着家里的钱没的太慢，忍不住去又去赌，最终输光了家产，又出去打工！这一次，由于工作中出了意外，他的一只耳朵被削掉了。
获得了一百多块赔偿的梅大榕在回来的船上，输光了自己的耳朵钱，甚至连身上的衣服也未能幸免，最终，梅大榕在甲板上脱光了衣服，赤条条的跳进了海里，结束了自己的一生。
而梅吴娘，性格刚强坚定，对丈夫的好赌看在眼里，觉得男孩子长大就知道赌博，不如女孩子好，因此当生下男孩的时候，她就直接掐死，永绝后患。
一连掐死两个男孩之后，第三个男孩，也是梅大榕的遗腹子出生了，被掐的半死的孩子被梅大榕的父母救了下来，因此才有了后来的梅晓鸥！
梅晓鸥对赌博的深恶痛绝，跟梅吴娘有一比；而梅晓鸥对感情的豪赌，又与梅大榕的好赌别无二致！对梅晓鸥来说，只要一个男人能从赌场的椅子上站起来，那这个男人就是值得深爱的。
也许别人赌的是筹码，论输赢看点数，那么她的赌资是感情，而论输赢是看对方能否从椅子上站起来！
这也许稍微能够解释，为什么她最终会跟史其澜在一起，而面对卢晋桐和段总时，能够在感情泛滥的小路上刹住车……
最终，面对儿子对赌博的热爱，梅吴娘搬了家，用通火棍烫坏了自己的一只手才阻止了儿子随老子一样嗜赌成性；梅晓鸥看着儿子在赌场上的样子，果断的搬离了妈阁，将家安在了温哥华……
这，多像一个轮回……
参考资料： 严歌苓，《妈阁是座城》[M] ，北京：人民文学出版社，2014