天鹅绒的梦想电影剧情「详解」
电影《天鹅绒金矿/紫醉金迷Velvet Goldmine》(1998)美国蓝光版封套
《天鹅绒金矿/紫醉金迷Velvet Goldmine》(1998)以摇滚史上两大另类英雄伊基·波普Iggy Pop和大卫·鲍伊David Bowie(1947-2016)的传奇为蓝本，营造了华丽过剩的视觉风格和充满狂热而又颓废的情节。
《天鹅绒金矿》回述了一个妖艳的时代。一段濒绝生命的疯狂和唯美。这算是一部描述“英国梦”的作品。影片以极其绚烂的表现主义手法和大量华丽的舞台布景及造型描绘了一个金碧辉煌的时代，一个唯美绝伦的英国梦想。或许是最终理念的破灭以及这幅画框日趋的远去，影片中多次出现从高空俯拍的天真孩童的脸，导演托德·海因斯Todd Haynes刻意地将这个时代渲染成一个飞翔于天际之间并凌驾于人群之上的梦幻天堂。
电影《天鹅绒金矿/紫醉金迷Velvet Goldmine》(1998)里，乔纳森·莱斯·梅耶斯Jonathan Rhys Meyers饰演的华丽摇滚明星布赖恩·斯莱德Brian Slade
同时由于这个时代固有的特征，使影片带有强烈的对同志情结近乎奢华的赞颂。有如贯穿电影始终的那颗从王尔德时代遗留下来的碧绿宝石——它成为一个璀璨的象征，或者一种信仰，一个价值体系，然而它最终陨落于人群之中。
《天鹅绒金矿》再现了英国华丽摇滚在20世纪70年代早期时的景象。艺名为Maxwell Demon的华丽摇滚明星布赖恩·斯莱德Brian Slade(乔纳森·莱斯·梅耶斯Jonathan Rhys Meyers饰演)预言了自己将死于舞台上，当他的遇刺骗局被揭露后，他的星途就走到了尽头。
10年后，原来是布赖恩·斯莱德歌迷的英国记者亚瑟·斯图尔特Arthur Stuart(克里斯蒂安·贝尔Christian Bale饰演)要发表一篇名为《究竟发生了什么？》的文章。
电影《天鹅绒金矿/紫醉金迷Velvet Goldmine》(1998)里，克里斯蒂安·贝尔Christian Bale饰演英国记者亚瑟·斯图尔特Arthur Stuart
影片马上转为多线索模式，从多个角度展示了布赖恩·斯莱德的生活和事业，包括他和妻子曼迪·斯莱德Mandy Slade及疯狂的美国歌手柯特·瓦尔德Curt Wild(伊万·麦克格雷格Ewan McGregor饰演)之间的双性恋经历。
很有趣的是，英国出身的伊万·麦克格雷格在这部电影中竟然饰演一个美国本土摇滚歌手柯特·瓦尔德，他爆发力十足的演唱，启发了片中的英国华丽摇滚歌手布赖恩·斯莱德，两人产生了一段同志情谊，而另一个电影中的主要人物——纽约时报记者亚瑟·斯图尔特年轻时对自身欲望的探索，也是经由美国歌手柯特·瓦尔德而改变。
电影《天鹅绒金矿/紫醉金迷Velvet Goldmine》(1998)剧照，乔纳森·莱斯·梅耶斯Jonathan Rhys Meyers(左)和伊万·麦克格雷格Ewan McGregor(右)
在《天鹅绒金矿》中伊万·麦克格雷格不仅跟每个主角都有一段缠绵，甚至不惜在舞台上演唱到一半时三点全露的火辣情节，这也是伊万·麦克格雷格跟一般帅哥明星截然不同的地方，他不为表演所限，自然也不拘泥于形象。
Glamor时代是一个华丽的时代，在表现形式上作品比较接近地勾勒了当时的社会。街上到处是穿着奇装异服的男女不分的青年，黑暗中的酒吧里躺落满地的赤裸的肉体，布赖恩·斯莱德性感俊美的脸和身体和其极具前卫的服饰，叙事中时常穿插的戏剧形式以及其中使用的大量华美的舞台布景和造型。
电影《天鹅绒金矿/紫醉金迷Velvet Goldmine》(1998)中一场景，紫色的花瓣四处飘荡
尤其是布赖恩·斯莱德在最后出现的一段画面，黄金建造的宫殿中布赖恩·斯莱德打扮像一个邪恶的幽灵，鬼魅一般四处飘荡，天空中洒满了紫色的花瓣，一个时代的金碧辉煌被渲染到了极致。如果观众对20世纪70年代的华丽摇滚Glam Rock文化是没有多大认识的话，电影《天鹅绒金矿》及其电影原声唱片绝对是最好的入门途径。
美国导演托德·海因斯将70年代初英国乐坛上那个闪烁糜烂的Glam Rock Scene搬上大银幕，拍摄成电影《天鹅绒金矿》；托德·海因斯说：“我想20世纪70年代是一个独特的纪元，那不是因为它的娇饰，而是其前无古人的极端偏激精神。”
电影《天鹅绒金矿/紫醉金迷Velvet Goldmine》(1998)美国DVD版封套
《天鹅绒金矿》的主角布赖恩·斯莱德原型是大卫·鲍伊，更准确的说，是大卫·鲍伊在70年代初所创作的虚拟角色基吉星团Ziggy Stardust，这也是大卫·鲍伊最有名专辑的名字，基吉星团来自火星，他头发火红，妆极为妖艳，喜欢金光闪闪的衬衫或迷幻印花的紧身衣，身上有美丽怪异的纹身。
电影开始，一群穿着色彩鲜艳喇叭裤、松糕鞋、紧身上衣的年轻人奔跑嬉闹着去看摇滚巨星布赖恩·斯莱德的演出，而布赖恩·斯莱德却在这场演出中被刺身亡，隐喻的是大卫·鲍伊在哈姆斯密Hammersmith剧院开演唱会时唱了《基吉星团与火星蜘蛛的人生起伏The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars》专辑富有象征性意义的歌曲《摇滚自杀Rock 'N' Roll Suicide》，用这首歌宣告基吉星团就此消失。
电影《天鹅绒金矿/紫醉金迷Velvet Goldmine》(1998)中一场景
布赖恩·斯莱德长成妖惑的男子，穿颜色和型款极其夸张的衣服，留斜披长发，唱自己的歌。有才能的人总能被认出，果然，他开始一步一步走向自己的辉煌(别人眼中)。
原是民谣歌手的布赖恩·斯莱德其间遇到柯特·瓦尔德是一件大事，这个在舞台上近乎癫狂的表演者一下子击中了他，决意要用新的方法改变世界。于是他剪短头发，换上唯美的丝绒与金线镶嵌的服装，涂上眼影，用亦男亦女的声线唱歌。他成功了，在他公演的第二天，全伦敦的女生都涂上了眼影。
电影《天鹅绒金矿/紫醉金迷Velvet Goldmine》(1998)宣传照，乔纳森·莱斯·梅耶斯Jonathan Rhys Meyers(右)伊万·麦克格雷格Ewan McGregor(左)
待到大红大紫布赖恩·斯莱德有条件提要求了，他说，我要去找柯特·瓦尔德。这时柯特·瓦尔德已经堕落成隐君子，一副街头混混派头完全失去了往日的激情。
布赖恩·斯莱德把他带在身边，给他提供机会，但两个人都太自我，不轻意遵照别人意愿行事，最终还是分开，布赖恩·斯莱德流泪。柯特·瓦尔德走后布赖恩·斯莱德郁郁寡欢，制造一起暗杀事件，离开。柯特·瓦尔德是布赖恩·斯莱德唯一的爱。
“我们都是双性恋”这句话在媒体镜头前一出，只能是排山倒海，爱他的人更爱了，不爱的也更不爱。
电影《天鹅绒金矿/紫醉金迷Velvet Goldmine》(1998)中一场景，乔纳森·莱斯·梅耶斯Jonathan Rhys Meyers在舞台上表演
其中，有一段布赖恩·斯莱德站在舞台中央，周围是各家媒体穿戴齐整的记者，一截惨白灯光打向他的脸，问题一个个抛出，布赖恩·斯莱德真实回答，说着说着柯特·瓦尔德拿着酒瓶过来，两个身着银色紧身服的艳丽男人融为一体——两人拥吻，所有人像旋转着旋转着消失，这个时候世界只存在他们两个人，他们主宰了世界，从别人眼中射出的光都可记为零。这绝对是种超脱性范畴的美感体验，就像中子与原子核的撞击。
与此同时，当时年少的记者，目睹这一场景不能自持，在自己的房间里手淫，被守旧的父母发现。可怜的青春悲剧，大概是不羁的摇滚乐第n次被冷冰冰的现实撞的鲜血淋漓吧！
电影《天鹅绒金矿/紫醉金迷Velvet Goldmine》(1998)剧照，乔纳森·莱斯·梅耶斯Jonathan Rhys Meyers(前)和伊万·麦克格雷格Ewan McGregor(后)缠绵后的回味
最后柯特·瓦尔德把布赖恩·斯莱德送给他的绿宝石胸针拿给亚瑟·斯图尔特，亚瑟·斯图尔特没要，还回去，柯特·瓦尔德走后，亚瑟·斯图尔特从喝的酒中吐出那枚绿得发烂的胸针，他脸望过去，笑了。期间，他问柯特·瓦尔德怎样才成为耀眼的明星，柯特·瓦尔德说，看看你周围的人，别去在乎它你就能成。
电影最精彩对白出现在布赖恩·斯莱德的妻子找他在离婚协议书上签字的时候，两人的对白精彩绝伦，把生活的真相完全暴露无遗。影片对摇滚的渲染高超至极，关于他们的激情以及生活关态还有内心的争扎，都用具像记录下来。
在电影《天鹅绒金矿/紫醉金迷Velvet Goldmine》(1998)拍摄现场，导演托德·海因斯Todd Haynes(右)正在给乔纳森·莱斯·梅耶斯Jonathan Rhys Meyers(左)分析台词
《天鹅绒金矿》中不少情节来自大卫·鲍伊真实的生活，导演托德·海因斯无疑是大卫·鲍伊的粉丝，他应当曾如电影中的记者亚瑟·斯图尔特少年时一般，听到布赖恩·斯莱德被记者问为何这样化妆时讲：“因为摇滚是个妓女，应该化妆喷香水……即使人们对我印象不好，我也不是最差的，因为世界实在太烂了。”
而激动不已地大喊“That's Me，Dad，That's Me！”电影中所有出现的人物，或真实或虚幻，都与大卫·鲍伊有着深切的渊源。
电影《天鹅绒金矿/紫醉金迷Velvet Goldmine》(1998)中一场景，伊万·麦克格雷格Ewan McGregor接受采访
关系最深的要算柯特·瓦尔德，名字来自科特·柯本Kurt Cobain(1967-1994)和奥利维娅·瓦尔德Olivia Wild的合体，原型却是卢·里德Lou Reed(1942-2013)和伊基·波普，电影中布赖恩·斯莱德因见到柯特·瓦尔德的表演备受震撼，在经纪人成功地把自己打入美国市场之后，他的第一个要求就是要见柯特·瓦尔德。
现实中，大卫·鲍伊也确实如此，第一次到纽约他就直接找到了卢·里德和伊基·波普希望合作。
电影《天鹅绒金矿/紫醉金迷Velvet Goldmine》(1998)中一场景，乔纳森·莱斯·梅耶斯Jonathan Rhys Meyers的华丽妖娆的媚相
大卫·鲍伊的美足以令所有男人心动，所以大岛渚(1932-2013)才在《圣诞快乐，劳伦斯先生/戦場のメリークリスマス/Merry Christmas Mr. Lawrence》(1983)中为他安排了一位神秘的英国战俘角色，最终让冷血的日本军官坂本龙一也为其魅力乱了方寸。
而在影片中扮演他的乔纳森·莱斯·梅耶斯，简直就是天赐的尤物，甚至在魅力上不输给大卫·鲍伊本人。可以这样形容乔纳森·莱斯·梅耶斯——男性健美修长的身体，配以女人清秀细致的面庞。
电影《天鹅绒金矿/紫醉金迷Velvet Goldmine》(1998)中一场景，乔纳森·莱斯·梅耶斯Jonathan Rhys Meyers在拍MTV时的扮相
《天鹅绒金矿》忠实浓缩了华丽摇滚和大卫·鲍伊最辉煌的时光。华丽摇滚是顺应嬉皮士精神的没落而诞生的。20世纪60年代，崇尚回归自然、呼唤爱与和平的嬉皮士运动在西方风行一时。
比如最能代表这种意识的电影《逍遥骑士Easy Rider》(1969)，和最能体验这种精神的歌曲——披头士The Beatles的《Lucy in the Sky with Diamond》，或者齐柏林飞船Led Zeppelin的《Kashmir克什米尔》。
电影《天鹅绒金矿/紫醉金迷Velvet Goldmine》(1998)英国DVD版封套
华丽摇滚与这种思潮恰好背道而驰，它的最大特点，你从唱片封套上便能看出来：魅惑的，妖娆的，中性的男人。既然嬉皮士们喜欢返朴归真到了裸体群居的地步，
那凭什么不可以走向另一种极端？大卫·鲍伊们以过分华丽的装扮示人，真诚的歌颂享乐主义，令人想起那已经没落的洛可可建筑风格——金壁辉煌、奢华琳琅。他们的音乐中充斥今朝有酒今朝醉的爱与颓废，而模糊的性取向历来是这种气氛的最好载体。
电影《天鹅绒金矿/紫醉金迷Velvet Goldmine》(1998)剧照，伊万·麦克格雷格Ewan McGregor的扮相有些瞬间非常像科特·柯本Kurt Cobain
以男性为主导的社会，永远视同志为洪水猛兽，却又不得不承认，男性骨子里的那份妖娆。健美的身体，本来就是力量与美的天作之合。这种美学诱惑，曾在古希腊时期泛滥，即便今日，最当红的男性偶像身上，也总隐含着女性的媚骨，比如大卫·贝克汉姆David Beckham的眼眉，比如那些日韩系的妖娆男星们已自成一派……
在这种妖娆面前谁又能不动心呢？华丽摇滚在保留摇滚乐不羁和真诚的同时，释放出王尔德式的唯美和精巧，因此很快风靡一时。
电影《天鹅绒金矿/紫醉金迷Velvet Goldmine》(1998)中一场景，乔纳森·莱斯·梅耶斯Jonathan Rhys Meyers自弹自唱
虽然它的全盛时期不过10年，又并非占据主流，但却推动了多种音乐风格的发展。从朋克、重金属，到8、90年代的英式摇滚、电子音乐，乃至日本的“视觉系”，都与华丽摇滚有着不解之缘。
关于摇滚的电影不少，《天鹅绒金矿》是其中最为人所称道的作品之一。1970年的英国，以洛克西音乐乐团Roxy Music、大卫·鲍伊等名角为首的华丽摇滚大行其道，《天鹅绒金矿》的人物原型即取自大卫·鲍伊、卢·里德、伊基·波普等人，由于题材大胆，甚至使当事人大卫·鲍伊一怒之下，拒绝提供自己的歌作为电影的配乐。
电影《天鹅绒金矿/紫醉金迷Velvet Goldmine》(1998)剧照，乔纳森·莱斯·梅耶斯Jonathan Rhys Meyers舞台上的造型让人惊艳
这段20世纪70年代青春的故事，短暂而灿烂。接触的人很难不会被迷住，因为一群有才华的年轻人聚在一起，成就了那个时代的音乐，意义是后人去评说的，梦幻却是自己的。
电影的大部分故事都是本着真人真事改编，不过也做了相当多的改动，比如大卫·鲍伊和伊基·波普并没有因为感情的事情交恶，而且他们的唱片合作一直很成功。大卫·鲍伊也没有被假刺杀案件自毁前途，相反，他改变了形象之后，开始创造他的另一个事业高峰。
电影《天鹅绒金矿/紫醉金迷Velvet Goldmine》(1998)剧照，伊万·麦克格雷格Ewan McGregor在舞台上投入的歌唱
对于托德·海因斯的电影来说，改变也许意味着一种背叛，但是对于音乐本身来说，大卫·鲍伊并没有做错什么。改变并不是因为他想通过背叛来赢回偶像地位，只是因为他的音乐爱好转到了别的领域。
在1998年的戛纳影展上，导演托德·海因斯凭此片获最佳艺术贡献大奖。说到底这是一部虚构的电影，但却最准确的抓住了华丽摇滚的魂魄：妖娆。
电影《天鹅绒金矿/紫醉金迷Velvet Goldmine》(1998)德国版海报