第八日的蝉电影剧情「详解」

2022-03-17 05:36 作者：闪亮少女许小暖围观：次

《第八日的蝉》是由日本同名小说改编的电影，讲述一起儿童绑架案引发的家庭悲剧。它让人联想到电影《亲爱的》里面的田文军，千辛万苦找到儿子，孩子已经不认识他了。

被拐走的孩子回家了，一个家庭的苦难并没有结束，因为被“掉包”的亲情很难消除、重塑。被拐走的孩子越小，重新建立感情的难度越大。在《第八日的蝉》中，小薰被偷走时，只有四个月大。

故事始于一段婚外恋，都市白领野野宫希和子与一位有家室的男人相恋，她意外怀孕，想把孩子生下来。但是对方以不能马上离婚为由，哄骗希和子去做了人流。术后希和子子宫内膜发生粘连，失去生育能力。

与此同时，希和子情人的妻子惠津子也怀孕了，生了一个女儿。

希和子打算去看看这个孩子，只看一眼，然后就从他们的世界里消失。希和子趁他们出门，偷偷潜入家中。

孩子对她浅浅一笑，天使般的笑容触动了她，希和子鬼使神差地抱走了孩子，从此开始隐姓埋名的逃亡生活。

后来，报纸上一张获奖的摄影照片暴露了她的行踪，不久在香川县的小豆岛被抓，彼时，那女婴已经四岁了。

《第八日的蝉》会让你重新思考“母亲”这一角色的定义。怎么才能称之为母亲呢，生孩子的那个人吗，还是用最温暖的爱养育孩子的那个人？

它也会“不怀好意”地让观众陷入某种道德困境：偷走别人的孩子的绑架犯是可耻的，当她倾注了全部的爱、温柔和保护，比孩子的生母更“合格”时，我们无意识地原谅了她犯的罪，原谅了她给另一个家庭带来的伤害，甚至觉得孩子交给她养育比较好。

然而，这样的想法是不对的。于情于理，孩子只属于他们的亲生父母，养育的责任，任何人都不能越俎代庖。

01、

婚外情背后是两个女人的战争，而孩子是她们的战利品

在日本的男权社会里，女性的价值依附男性存在，生养小孩、料理好丈夫的生活即是价值所在。而女性也乐于通过成为母亲，来彰显自己的价值。

当希和子告诉男友秋山丈博自己怀孕时，他表示现在生孩子不是好时机，因为想和她平平常常地吃饭，看电视，他要和她结婚，而不只是搞外遇而已。所以，等他和妻子离婚之后再要孩子。

其实，这是丈博的缓兵之计，他不想对这段婚外情负责，真想快点解决麻烦。单纯的希和子相信了，去医院堕掉了孩子。也许是上天的惩罚，手术后，希和子的子宫内膜黏连，彻底失去生育能力。彼时，丈博的妻子也怀孕了，他更不可能为了希和子离婚。

希和子知道男友已婚，而原配惠津子也知道小三希和子的存在。希和子深知自己应该离开丈博，尤其在得知惠津子怀孕后，自己在这段感情里不可能有未来。但苦于意志力薄弱，希和子没有马上离开，而惠津子找到了她，每天打电话骚扰她：

“惠津子每天打电话过来，哭着让我还她丈夫，第二天又开心的跟我描述，她与丈博性生活细节。过一天，又被骂的狗血喷头。电话从未间断，我快被逼疯了。”

惠津子说她是“空壳子”。无法成为母亲，作为女人存在的价值就大打折扣，形同一个空壳。惠津子最大的优越感，不是正妻的地位，也不是丈夫的爱，而是她有孩子，她即将成为母亲。

但是，她仍然嫉妒，不甘，因为希和子分走了丈夫的爱。她找到希和子，炫耀自己鼓起的孕肚。一边让她抚摸肚皮，感受胎动，一边用恶毒的语言嘲讽希和子堕掉孩子。

说到底，背叛她的人-婚外恋的罪魁祸首是丈夫，惠津子却以一种神经质的方式折磨第三者，宣泄仇恨。惠津子马上就会明白，她对这个可怜女人的中伤，终究反噬到自己身上。在她刺激之下，希和子陷入深深的自卑和自责：被杀死的孩子，不论的婚外恋，永远无法成为母亲，这些让她身心俱伤。

得知惠津子的孩子出生，希和子在一个雨天偷偷去看了孩子。这个软萌的小生命对她笑了，像一束圣光照到她心里，所有的不堪与痛苦都被治愈了，包括被惠津子不断植入和加强的伤害。

偷走这孩子，让自己成为母亲，她就不是“空壳子”了。而惠津子被生生剥夺了做母亲的资格。故事到这已经脱离了二女争一男的俗套设置，它两个女人之间自我价值的切磋与较量，焦点是母职的身份。下半场，惠津子输了：孩子被偷走了，自己还能算作母亲吗，到底谁才是空壳子？

两个“空壳子”母亲：生身之母与情感之母

被偷走的孩子，原名叫惠理菜。希和子给她取了新的名字：小薰，是希和子为自己的孩子准备的名字。

小薰是情敌的孩子，但希和子对她没有恶意，而是视之为己初，倾尽所有的爱与温柔抚养她长大。为了不被发现，希和子隐姓埋名，躲在一个封闭式的妇女收容所“天使之家”，每日劳作，生活闭塞。三年后，天使之家被举报，抵制。希和子不得不离开，她带着小薰辗转逃到香川县的小豆岛。

小豆岛四面环海，是日本著名的观光胜地，风景日人，古朴静谧，岛上的居民善良淳朴。小薰在天使之家长大，从没走出那扇紧闭的大铁门，以为那里是全世界的全部。坐船去小豆岛时候，她看到亮晶晶的海面，好多水，甚至感到害怕。

来到小豆岛，犹如来到人间天堂，希和子找了一份工作赚钱养家，小薰有好心的奶奶帮忙照看。永远和小薰在一起，带她去看看不同的事物，漂亮的事物，大海呀天空呀花儿呀星星呀，看秋天，春天和冬天，就是希和子向往的生活。

她尽最大的努力，给小薰创造无忧无虑的童年，极尽温柔，带她体验生活的种种美好，建立了影响人一生的情感依恋。也借由这个孩子治愈了自己，曾被人叫作空壳子的她已不复存在。她体验到了育儿的快乐，也证明了自己可以成为一个称职的母亲。

但是，小薰是希和子偷来的，再动人的母女情深，也掩盖不了罪恶的本质。

作家李雪曾说，孩子越小，与抚养者的关系对其一生的影响就越大。

她以母亲自居，偷走的不仅是这个孩子，还有不属于自己的母女情，孩子的心。她在孩子的心智和情感中占据了母亲的位置，使真正的母亲惠津子沦为“空壳子”，她生下属于自己的孩子，却没有做母亲的实质。

四年后，希和子被抓捕，小薰再次回到惠津子的身边。她欣喜若狂，激动地搂住孩子，孩子被她吓得尿了裤子。惠津子不知道如何和孩子相处，一看到孩子就想起那个女人，经常发脾气，莫名其妙哭，把孩子吓得跪在床上道歉：妈妈，对不起，妈妈，对不起

心理学上有说法，孩子幼年时期，是父母和孩子建立亲子关系的重要时期，错过了这个关键期，很难再让孩子和父母变得亲近。

惠津子尝试重建亲密的母女关系，常常以情绪崩溃收场，孩子吓得要命，她也陷入绝望。后来，惠津子出去工作，躲避和小薰的接触。

空壳子，如同一句咒语，惠津子用她诅咒过丈夫的情人，又回到自己身上：丈夫的情人抢走自己的孩子填充“空壳”，而使自己成为名副其实的、没有品尝过母女情深的“空壳子”母亲。

她们都是男权社会的受害者，把自我认同投射到妻子、母亲的角色。用配角束缚自己，也用同样的观念牵制同类，使自己活在悲剧的命运里，看不见自身的光亮。

03、

小薰的三段式成长之路：与养母的幸福童年；与生母的挣扎与迷失，成为母亲后自我疗愈

如果没有那个绑架犯，小薰家也就是一个普普通通的家庭，妈妈温柔，爸爸笑盈盈的。现在，这起绑架案上了新闻，全日本都知道她家的事，爸爸不停地换工作，酗酒，妈妈打零工，不回家。

被偷走的孩子找回来后，一个家的苦难并不会结束，而是长久地陷入苦痛。小薰回到自己家，却从没体会过家的温暖。

对于小薰来说，和希和子在一起的四年无比幸福，回家之后的生活无异于“第二次绑架”：喜怒无常的母亲，不回家的父亲，支离破碎的家庭。这都是那个绑架犯导致的，她要恨，也必须去恨希和子，那个做过她母亲的人。

但是，小薰不想恨任何人，内心深处的幸福回忆无法抹去，被绑架的事实、让家不成家的现实无法否认。小薰努力压制那份童年美好的感情，这无异于熄灭心中的微光，陷入迷失与挣扎的混沌世界。

想逃离这个家的，不止父亲、母亲，小薰也搬出了住了，打暑假工赚生活费。明明是完整的一家人，但每个人都想逃出来。

宿命一般的，小薰走了希和子的路，她的男朋友是补习班的老师，一个像爸爸一样的人：已婚，搞婚外情，但不想负责。小薰怀孕后，试探性地问他的想法，没想他和爸爸当年说的一模一样：现在不是时候，等我离婚，再说孩子的事。

她喜欢老师的原因里，藏着童年时候希和子对她的影响，决定与老师分手的那个晚上，她说：带我看烟花大会，赏樱花，为我办圣诞派对，让我了解到这个世界有很多快乐的事，那么多次说喜欢我，谢谢你。

去体验不同事物、去感受生活美好，这是根植在最初记忆里的、对美好的向往，希和子给过之后，无人再给，直到老师出现。她比希和子更清醒的认识到，那种人怕麻烦，不会对自己负责，直到分手小薰都没有告诉对方怀孕的事。

留或不留，这是一个问题，小薰是学生，没有养育孩子的经济条件。如果不留，她害怕成为“空壳子”。万般纠结中之下，她和发小去了小豆岛，回到和希和子一起生活过的地方，尘封的记忆开始鲜活，被压抑的感情再也抑制不住，她一直都想回来这里。她在这里度过的快乐时光，看过的海洋、天空、雨、风等等，她有义务让肚子里的孩子也看看。