任逍遥电影剧情概要「简介」

在一种生活中全然不知自由的失去可谓不智，直到自由的失去而不可挽留可谓无勇，这个世界的人智慧不缺，少的是勇敢——《贾樟柯电影手记：任逍遥篇》

有人说，第四代导演执著于伦理道德，第五代迷恋于历史寓言，第六代在都市摇滚里陶醉、中国电影集体向好莱坞投降、沉沦于虚无缥缈的非现实主义题材；这确实是无可争辩的事实。

然而贾樟柯是不一样的存在，这个土生土长于山西汾阳的民间导演所表现出对于现实强烈的人文关怀实在尤为难得。

半工业化的县城小镇、灰头土脸的劳苦大众、时代变革下人文景观向来是贾樟柯电影鲜明的一面，将现实的底层生态通过精彩的镜头语言构建出来，追求真实、关注底层，是贾樟柯最明显的标签。

贾樟柯的“符号”影像。

“符号”，是一种约定俗成的印记，它体现在身份地位、言行举止、生活习惯、惯用物品等方面。

第一印象——视觉影像符号。

显然，荧幕中的画面影像是人们观影时的第一印象，透过视觉感官的作用，影像投射在视网膜上，传达着电影的镜头语言、画面构图，并使得人们在此过程中体会导演的意图和影像的丰富意蕴。

就像《教父》开头的那样，导演通过画面色彩的把控以及环境陈设的角度，再透过教父柯里昂沉稳、霸气的肢体动作，即使影片并无直言老教父的强大，我们也能明显看出，这是一个象征着权力和魄力的人，处于家族顶端的男性之主。

而在贾樟柯的影片里，意蕴浓厚的符号化元素向来其最鲜明的特点之一。

在其处女作《小武》里，嘈杂嚷乱中混合着喇叭吆喝的街头、影片里人们骑着旧式自行车的出行方式以及路摊上贩卖大号音响的生意人，都是那个时代极具符号化的典型表现。

而在《三峡好人》里，贾樟柯又通过烟、酒、茶、糖四个民间通用品将影片分为四个环节，四种与底层大众息息相关的物品成了影片最醒目的人文符号。

《任逍遥》里同样不乏符号化的人、事、物，从片尾音乐《任逍遥》到影片中工人白背心以及主人公斌斌街头卖光盘的情节，无一不是对那个时代特有的烙印呈现。

而在这些符号背后，则是近三十年处在深刻变化中的中国社会，新与旧的冲突、价值观念的巨大变化使得与人们联系紧密的社会“印记”越发突显出历史进程下的底层景观。

从《小武》到《任逍遥》。

今天，从没有任何一个国家像中国这样经历如此快速而猛烈的变化，更没有一个人能够像贾樟柯这么深刻地反映出这种变化——瓦尔特·萨列斯 巴西导演，代表作《中央车站》

小武

在《小武》里，贾樟柯凭着敏锐的洞察力将镜头对准了一个处在时代变迁中一个名叫小武的边缘人，主要以小武的生存状态侧面反映“新旧”交替下的人文景观，单线叙事的故事结构清晰明了，呈现非同一般的戏剧张力。

而在《任逍遥》里，贾樟柯则将目光投向了大同——这个正处于现代化进程中的城市。

影片一开始，两位主人公斌斌和小济逐一出现在汽车站的候车室里，一个一直发呆，一个抽着烟在长椅上看报纸，想着如何找到工作，他们不过19岁。很显然，这是一个关于青春少年迷途中不断找寻自身价值和意义的故事。

与《小武》的单线故事结构不同，《任逍遥》有两条故事主线，分别通过斌斌和小季两个主人公展开，这样的多线叙事结构相比于《小武》来说扩展了影片的创作边界，使得影片的空间可容性。

而从镜头语言上看，《小武》和《任逍遥》一样依旧运用了大量的长镜头，长镜头下的运用使得影片表达内容上丰富充实。在长达10秒之余的镜头下，人物的心理转折、环境的氛围衬托以及画面的构图渲染无疑为情节和影片主旨增添了服务空间。

无法挣脱的现实迷境、难以触及的逍遥梦境。

处在迷茫中的他们。

改革开放几十年，社会的发展日新月异，在一段又一段的时代潮流冲击背后是一次次新与旧的交替，价值观的不断革新使得本就彷徨的人们越发找不到自身的定位，更别提《任逍遥》里刚成年不久的斌斌和小季了，对于他们而言，这个城市变化太快，工业化的进程给人们带来新鲜事物的同时也带来了新的抉择，这在在影片的其中一处情节中有着深刻的诠释：

在一段崎岖路上，小季一遍又一遍打着已经熄火的摩托车，可摩托车似乎成心和他作对，怎么打也打不着，摩托车断断续续的尾烟暗示着它暂时无法正常工作。在这幅全景镜头中，斜下倾角的摄影调度耐人寻味，而仔细分析，便可了解其中的意蕴：小季深陷在内心迷茫的沼泽里无法自拔，暗示了人物难以摆脱现实的束缚。

同样的，这处也是影片前部分小季“找工作碰壁”、“想报仇却因敌人有枪而放弃”深受现实打击的情节映射。

青春是一场“天地任逍遥”的梦。

斌斌什么工作也干不成、女友去北京上学，身份地位越来越高，自己与她的差距越来越大，就这样，他在迷茫中混混度日。

在小季的怂恿下，无可事事的斌斌决定和小季去抢银行。

这样的情节给观众极为突兀的感觉，而结果也是荒诞而可笑，斌斌被抓、小季落荒而逃，现实又给他们上了一课。

但事实上，这是两个处在迷茫中的少年向被现实所束缚着的人生的一次“革命”，暴力，是他们最后的浪漫。

正处于青春期的少年所向往的自然是无拘无束般的自由、天地任逍遥的畅快，但现实却将斌斌和小季牢牢锁住，也锁住了他们的梦。在接连于爱情、工作、家庭上碰壁后用这一场“抢银行”的闹剧向迷茫的未来试探着，但很显然，他们又回到了原点。

在时代剧变中沉默、踌躇的一代。

斌斌和小季总爱沉默，彼此话也很少，这世界发展太快，城市、乡村、思想观念，都在悄无声息地改变着，以致这两个刚满19的青春少年人无法用笨拙的语言表达出这快速发展的周遭，他们是时代变革下的失语者。

与《站台》、《小武》不同的是，《任逍遥》是贾樟柯首次将镜头对准了正处青春的少年人，无论是贾樟柯的有意作为自传的目的，或是仅仅当做对自己青春的缅怀，无可置疑的是，时代变迁下，任何人都难以摆脱现实的牢笼。

而对于那些怀揣“逍遥梦”的青年来说，无疑是雪上加霜了，在深深陷入消费主义、物质娱乐的过程中，他们并没有平衡“自由”和“现实”的能力。

即使他们有着像歌曲《任逍遥》唱的那样“英雄不怕出身太单薄，有志气高哪儿天也骄傲”般的豪气，但在现实的冲击下却又显得如此脆弱不堪。

对于一次又一次败退到现实的迷境中的他们来说，天地任逍遥，终究是一场梦。