门锁电影剧情不合理「简介」
近期上映的电影《门锁》，颇具社会讨论度。
本片上映前便打出了“国内首部聚焦独居女性安全的犯罪题材电影”这一标签。虽说票房表现在当下国内电影市场环境中比较可喜，上映4天累计票房已达1.3亿元，但《门锁》的口碑却迎来了不少争议。
作为一部由社会话题衍生出的犯罪片，《门锁》在惊悚、悬疑元素的运用上，体现了弧光联盟一贯的技术水准。值得一提的是，由其成员制作的《白夜追凶》《非常目击》《在劫难逃》《白色月光》等影视作品，在悬疑氛围的营造上都可圈可点。
附近小区传出女子失踪的消息，这让独自在大城市打拼的方卉（白百何 饰）感到一丝不安。一夜，她家屋外的门把手遭人疯狂拉拽，智能门锁上也出现了别人的指纹，方卉的人身安全受到威胁。
在营造环境氛围时，《门锁》从三个层面入手：
首先，是方卉的生理体验。每当夜幕降临，方卉隐约察觉有人在屋内走动，卫生间的手纸像是被动过；醒来后，她的精神状态越发迷糊，这也暗示她被潜藏其屋的人下了迷药。
其次，小区构成的社会居住环境极为简陋且不安全。室内过道幽暗闭塞，闲杂人等均可畅通无阻地进入大楼内部，而且楼层走廊外的监控只是摆设，没有实际作用。从个体不安到对外界环境的不安全，方卉的身心都备受折磨。
另外，人际关系使方卉更像是一座孤岛。保安小吴（范丞丞 饰）、上司李友林（马浴柯 饰）、房屋中介高齐（刘頔 饰）、宠物医生郑飞（白客 饰），都有着不可告人的秘密。他们对方卉的态度也极为恶劣，令人不适。
蓝、绿、黑构成的冷色调影像，昏暗的空间，以及由撞门声构成的音响、配乐，令观众不寒而栗。加之封闭环境下有层次感的道具布置，大大提升了影片惊悚度。
“吓人”本就是一门技术活。
“炸弹”（惊悚细节）如何安置，何时爆炸，都需安排得精妙准确。温子仁就很擅长此类室内惊悚的设定：凭借多重道具，在单一空间内、二维银幕上营造出立体层次感（沙发、茶几、门、庭院等置景的前后位序），让观众不知鬼怪从哪里窜出，从而使惊吓来得出其不意。
《门锁》开场就利用床下、衣柜的空间隐蔽性，通过租客的移动，先排除施害者可能出现的地点。等观众对几个可疑地点卸下防备后，再让施害者从刚刚确认“安全”的地方出现，击破你我的心理防线。
《门锁》的技巧性很强，类型片的处理方式也很讨巧，但前后类型风格的反转，致使本片的惊悚度打了折扣。
影片前半部分属于心理惊悚片的范畴。不仅方卉身边每个男性都有嫌疑，还有趁方卉熟睡将其迷晕并与其相拥的人，到底是真实存在还是方卉的精神恍惚也还存疑。这些不确定性为影片披上了一层心理惊悚片的外衣。
可到了后半部分，谜底揭晓，《门锁》又成了一部犯罪恐怖片。宠物医生郑飞因少年时代的心理创伤（心爱的小狗因病被爷爷执行了“安乐死”），内心缺乏安全感，可他不敢站出来正大光明地寻爱。在占有欲与自卑心理的双重影响下，郑飞通过囚禁女性以获得满足，内心极度扭曲。
惊悚片与恐怖片不大一样。前者旨在刺激观众的心理，通过玩弄时间（吓人于不经意间）产生惊吓感；后者通过具象化的角色塑造（庞大的未知生物、戴着面具的变态杀人狂等），营造出恐惧的空间氛围。
总之，惊悚片借助情节发力，环环相扣，反转不断；恐怖片凭借人物发力，增强变态杀人狂的反人性魅力。
《门锁》前半段的惊悚活色生香，但后半段郑飞自报家门后就开始泄气。该角色既不如《沉默的羔羊》中汉尼拔博士那般具有魅力，又不像《惊声尖叫》《月光光心慌慌》里的杀人魔们癫狂。白客虽说有点斯文败类的气质，但扮演精神世界极度繁复的罪犯，还差点火候。
《沉默的羔羊》中的汉尼拔
除了前后风格不一致外，《门锁》在改编的处理上，只破了原有的框架，却没有立起新的叙事策略。这就需要介绍一下前两个版本。
《当你熟睡》是一部从犯罪者视角出发的文艺片。
公寓门卫塞萨尔人到中年，表面上他兢兢业业，与每个邻居都打成一片，休息时还去医院探望母亲，可他有个不可告人的秘密：夜幕降临，他都会潜入女住户克拉拉的房间，用药物将其迷晕，与其同床共枕。
片中的塞萨尔属于不折不扣的变态：对克拉拉没太多情感，更多是一种占有欲；其行为也没有社会檄文的意义，不是下层对社会不公的宣泄。他只有一条不道德的逻辑线：倘若别人不开心，塞萨尔就会开心。
塞萨尔杀害克拉拉男友后，还写信告诉克拉拉其新诞下的孩子是他的种。这不是关于报复的故事，而是一个恶魔对他者无差别地毁灭。
《当你熟睡》
对于这一故事的悬疑类型化改编，始于韩国版《门锁》。
在银行工作的独身女子赵京敏独自生活。家门密码锁盖被人打开、门把手被强行扭动，这让她陷入恐慌。报案后，警方对此也没放在心上。赵京敏本以为是课长对她进行骚扰，谁知课长离奇死在她家，这让赵京敏成了嫌疑人……
韩国版《门锁》从女性压迫的视角出发，同时将公寓门卫的犯罪动机合理化：不起眼的他生活在社会底层，被人看不起。所以本片还多了份“底层互害”的社会思考在其中。
韩国版《门锁》
到了中国版《门锁》，反派从保安变成了宠物医生，打破了片中人物的空间联系。
施害者的身份是保安，拿门钥匙进入女主家中的行为才成立，且其焦点都围绕女性独居而展开。当凶手从门房变成医生，这就说的不再是女性独居的现实危机了，而是变态的无差别犯罪。如此，电影的社会话题性就落空了。
片中出现的男性，不是猥琐上司，就是变态医生，就连中介也是个小人。保安小哥虽说不是真凶，但看起来神神叨叨，不像好人；许警官（刘欢 饰）则是个“无能”的好人，他需在方卉的帮助下，才能战胜恶人。
从某种程度上说，在坏人捂住方卉的嘴前，男性观众的嘴就已经被住了：你们都是施害者，不要狡辩。
就像本片宣传语所写：“独居是她们的权利，不是被害的理由。”把社会问题，隐蔽地归咎于两性矛盾，这种做法并不可取。不要让片中男性对于女性肉体、精神上的剥削，在银幕之外变成一种话题上的剥削。
【文/何思路】
