少年班电影剧情详解「简介」
大家好，这里是魏非电影，我是魏非。不卖关子，今天要介绍的这部电影就是无数人的童年阴影《黑太阳731》（以下简称“731”）。
看过的朋友应该都知道，这是一部充满了高能画面的电影，在这篇文章中也肯定会出现不少血腥、暴力之类的词语，所以是否能够过审，是否能够被读者看到我心里也是没底的，不过我还是要写它，因为我实在是太喜欢这部电影了。如果有幸过审被各位看到，还请先帮忙点个赞，这样平台会推送给更多的朋友们。
想写这篇文章很久了，笔者的童年时期生活在90年代，那个时期有几部电影在我记忆中留下了不可磨灭的印象，这些电影在当时对我来说都是惊掉下巴的存在，电影里惊人的影像如同采摘自噩梦的素材。比如，《新龙门客栈》结尾处甄子丹饰演的武功高强的太监被割掉小腿肉只剩下挂着血丝的白骨；《力王》里典狱长被樊少皇活活地压入绞肉机变成肉泥……这些画面曾经是如此重重地击打过我那稚嫩的小心脏，而在这类让人印象深刻的电影中更是有一个最为另类的存在，那就是：《黑太阳731》。
《新龙门客栈》
《力王》
731不同于其他的恐怖电影，仔细想想，它甚至在世界影坛中也是极为特殊的存在。传统的恐怖片我们知道就是那几种类型：鬼怪怨灵类的如《咒怨》、《山村老尸》、《驱魔人》；丧尸僵尸类的如《僵尸世界大战》、《惊变28天》；变态杀人狂类的如《德州电锯杀人狂》、《沉默的羔羊》。
《山村老尸》
大多数的恐怖片都是虚构的故事，比如鬼怪类的我们都知道那肯定是假的，制造的是心理恐惧，还有一些是视觉类的恐怖片，主要以大量的血浆引发观众的生理恐惧，还有吸血鬼、僵尸、科学怪人、鬼娃、小丑这类恐怖片则是利用恐怖谷效应（一种人类对于像人又不是人的物体产生恐惧感的心理效应）来制造观众的恐惧，当然也有一部分是真实事件改编的，但是这类恐怖片也大多是通过刻画一种阴森的环境和塑造一个让人害怕的形象等电影视听语言的手法来实现恐怖效果的。
而731则和上面说的那些恐怖片差别很大，它既没有刻意刻画诡异阴森的环境，也没有变态扭曲的人物形象，血浆其实用得也很少，但是它带给人的那种恐惧却是非常绝望的，因为我们知道那些都是真实发生过的！
众所周知，731改编自真实的历史事件，在第二次世界大战期间，臭名昭著的日本731部队在我国国土上进行了惨无人道，灭绝人性的生物武器、化学武器实验。可以说在731部队里面真实发生的事情要比电影中表现得还要残酷上一万倍。
731的独特性之一就在于它宏大的历史背景，其他由真实事件改编的恐怖片绝大多数也只是一个或者几个变态杀人狂，而731部队是历史上真实存在的具有国家意志的具有相当规模的军事化组织。另外一个特殊之处在于，这类民族级国家级的历史伤痛通常会用很严肃的方式表现，但是731却用一种赤裸裸的甚至猎奇的方式进行展示。
一方面是历史上的真实的严肃的事件，是民族的仇恨和伤痛，另一方面是用一种博人眼球的猎奇的表现手法展示，正是这两者的矛盾结合，让这个电影成为一部放在世界影史中也算是独一无二的特例。
我希望尽量把这篇文章做成全网最全面的关于本片的资料收集和解析，所以文章会比较长，建议收藏后再慢慢观看。
本文将会分成三个章节：
第一章节【拉片详解】，是对影片本身的详细拉片解读。
第二章节【“恶魔导演”牟敦芾】，是对本片导演的生平介绍和评价。
第三章节【令人震惊的影片内幕】，是整理一些本片诡异的幕后花絮，还有论证那个使用真尸体拍摄“传言”的真假。
鉴于本片画面的特殊性，一些残酷的截图我都不会放在文章里（即使放，也会打上重码），在评论区我会给出影片资源的获取方式，感兴趣的朋友可以自行下载观看。
电影《黑太阳731》拉片详解
剧情简介：日军军医中将石井四郎回归731部队本部掌权，同时带来一队少年班学员。在石井的总指挥下，731部队加速进行一系列以中国人为主要对象的人体实验，而少年班学员也逐渐被洗脑参与到实验内容中来。在外部战局上日本军队节节败退，石井四郎认为自己的工作内容是日本帝国最后的希望，他研制出了可以高效释放细菌武器的陶瓷弹并且加紧实验过程。但随着局势的不可逆转，日本方面传来消息让731部队自行撤退，石井下令炸毁所有设施，销毁所有资料，杀死所有作为实验对象的人，然后从中国撤离。
影片开始，纯黑的背景上，出现几个大字：友好归友好，历史归历史。直截了当地表明了创作者对于这段历史的态度，我们不应该忘记这段屈辱的历史，应该牢记在这片土地上，日本军国主义曾犯下的滔天罪行。
随后，片名出现：黑太阳731。英文名是：man behind the sun。这个英文片名似乎是在诉说着一段黑暗的历史，日本那象征太阳的国旗，对于这些受害者来说就是来自地狱的黑色太阳。
开篇，在发黄的影像中，展示了哈尔滨平房区满洲731部队残址，开篇以这种真实的影像资料，奠定了影片半纪录片式的叙述风格。
地图出现，画外音详细地介绍了731部队的组成，以及731本部内部建筑设施的布局。
夜色下，远处飘散着滚滚的浓烟，一辆列车驶过。此时是1942年2月，石井滤水器的发明者中医中将石井四郎前来就任731部队队长，同时带来了一批新招募的少年队员作为该部队的接班人。
石井四郎用酒精擦着手指消毒，这是他的标志性动作，后面还会多次出现，一个有着如此洁癖的人，却干下了最为肮脏的事，这个细节设计一方面是对他军医特点的合理演绎，一方面又是对他所作所为的一种讽刺。
松花江畔，少年班成员在此等候接应。从他们的话语中我们得知他们来自日本千叶县，他们的父亲还有哥哥都在中国战场战死，这也的确是当时历史的真实情况。在等候的过程中他们看到一个江边啃着土豆的中国流浪男孩，他们一开始好心的递上了饭团，但是被男孩不削的拒绝了，结果他们恼羞成怒，不仅把男孩踢打一番，又将很多饭团强行塞进男孩嘴里。这个情节的作用是塑造日本人性格里的残酷暴力，小男孩没有反抗，面对着一群日本少年，他也无力反抗，只能默默地离开，这正是当时中国人处境的一种暗喻，普通民众在强大的暴力侵略中已经变得麻木和无奈了。
石井四郎和少年班队员，是影片的两条最重要的人物线，所以从开始到影片结束都是这两条线的交替展现。
石井四郎，在本部楼前接受了731部队成员的迎接；而少年班也坐车来到了731本部。
少年班有一个孩子手里拿着一个棒球，被川崎班长扔掉了，这个棒球作为一个影片前半段串联剧情的关键道具，会多次出现。
棒球代表着少年的那份纯真，从一开始的被扔掉，到他们去寻找，再到最后带给中国男孩小哑巴悲惨命运，棒球贯穿这整个过程，少年班成员也在这个过程中一步步完成了由人到恶魔的转变，当然这个转变并不是那么彻底的，后面还会详细分析。
夜色降临，本部门口戒备森严，有两名士兵把守。暗夜下，一个漆黑的烟囱依旧冒着黑烟。画面转到焚尸房内部，一个老头手里拿着残肢断臂，一边哼唱着日本歌曲，一边跳着舞蹈，似乎很欢快的进行着手里的工作——把残肢塞进焚尸炉内。
一个横摇镜头，展示本部建筑的全貌，这里可以看出建筑物是用微缩模型构建的，制作的效果算是很逼真了，不仔细看很难看出破绽。此时，建筑物中有几个窗户里仍亮着灯光。
开着灯的房间内，原来是石井四郎以及一群军官正在举行晚宴。石井在发表着他对于细菌武器的看法。
而此时，在本部核心实验区外的铁丝网处，三名少年班成员趁着夜色前来寻找那个被扔掉的棒球，那个棒球是一名少年的哥哥给他的，所以意义重大。他们三人在铁丝网下的积雪中挖了个洞偷偷潜入。在宿舍里，川崎班长查寝发现三人不见了踪影。
三人找到了球，可能是因为好奇，他们进入了实验建筑内部，来到了“动物舍”，此时镜头不断地切换到密密麻麻的老鼠画面。三人为了躲避士兵，不小心掉进了老鼠培养室，被老鼠包围。
川崎班长那边拉响了警报，全副武装的士兵正在赶来。很快两名少年被抓住，而另一个拿到球的少年却依旧在逃跑，他本想越过铁丝网，可没想到网是通了高压电的，他就这样被活活的电死了，而那颗球从他的手中滑落。
以上的这场戏其实有很多功能，一是借少年的视角展示了实验室内部的恐怖；二是展示了实验区的戒备森严，重兵把守，表现它隐藏着巨大的秘密；三是展示日本军人的纪律，即使是自己的少年班队员，违反了规定也照样会用机枪扫射。
接着，回到石井这条线，在晚宴这个时段，交待了一个叫中留的日本军人，正是因为他曾经的举报，才导致石井被调走。
第二天，石井召集了部队的所有人在礼堂集合，他在众目睽睽之下，叫出中留，让他向一个装置内撒尿，中留曾经诋毁过石井的滤水发明，石井拿过这杯装着尿液过滤后的水，一饮而尽，用这种实际的行为打脸中留，中留下跪道歉。随后石井讲话强调了少年班的重要性。
在积雪覆盖的冰面上，川崎班长先是表明了那个电死的少年是自找的，然后训练少年班队员在雪中匍匐前进，谁爬得慢了，他就要踹上几脚。川崎班长在本片中虽然是配角，但是人物的设定其实很重要，他代表的是一种在人性上纯粹的恶，所以他一直被尚存良知的少年班成员所仇视。
这时，围栏外一个本片重要的角色也登场了，他是一个中国小男孩“小哑巴”，他一脸高兴地看着少年班的训练。
如果说川崎班长代表的是一种纯粹的恶，那么小哑巴代表的就是一种纯粹的单纯，他对于外部发生了什么可能完全不知情，他只是城市偏远角落的一个普通人家的孩子，在他的眼中没有任何意识形态的存在，他只是单纯的看待一切，这种纯粹的单纯，最后却被纯粹的恶所摧残，这样的情节设计将带给观众深深的震撼。
小哑巴手中也拿着一个球，而正是这个球让他和少年班成员产生了关系，但其实这个球并不是之前那个棒球，只能说小哑巴真是命不好啊。
画面来到火车站，一辆列车停靠于此，寒风夹着雪花吹着下车的人们，这些人由士兵看守，大多数是中国人的面孔，但是也有一对俄国母女。这些人被日本人叫做“马路大”，马路大在日语中意为“圆木”，引申意思为“试验品”，这些活生生的人正是被“马路大”这个称呼剥夺了作为人的尊严，而日本人也是以此来给自己和少年班成员洗脑，在他们眼中这些人已经不是人，而是一种极为珍贵的实验材料。
这里，日本军官夺过了一个母亲手里的婴儿，把它扔在雪地上冻死了，通过这个情节设计，给了几个后面会出现的马路大地特写，婴儿被夺走也导致了后来这位母亲的精神失常。而这个死掉的婴儿，军官说并不会“浪费”，他会被做成标本，而这个标本在最后日军撤离过程中销毁标本时出现了一个镜头。在婴儿死亡的画面中，左上角出现了文字信息，标注了日期，被害者姓名，民族和年龄。这个文字信息后面还会多次出现，它对于影片半纪录片式的风格塑造帮助很大，是一个非常有特色和有记忆点的设计。
回到少年班，他们在冰面进行钻冰取水训练。队员们聊天，一个说这里像是医院，另一个说不对，哪有医院只有死人没有病人的，这里倒像个医学院，另一个又说不像医学院，医学院没军队，也没这么戒备森严。透过队员的闲聊，揭示了这个部队的特殊性。
他们看到远处林子里，小哑巴在玩球，他们以为是之前被电死的星野的球，于是跑过去抓住了小哑巴，结果发现并不是那个球。队员发现他是个哑巴，就放走了他，还把球扔还给了他。
人物线切到石井这边，他来到一个类似防空洞的建筑内视察，一名军医从屋内冲出来呕吐，另一名戴着沾满鲜血手套的军医向石井四郎说这个军医来了一个月还不能适应。随后，中留前来告别，他被调往南方前线作战，通过石井身旁人的话语我们得知这是石井安排的，这里我们对于石井有仇必报的性格可见一斑。
接下来出现全片第一次高能画面，是一名中国成年男子被开膛破肚的镜头，石井听着军医的介绍，实验对象被注射过三次鼠疫菌，但是都没有病理变化，所以他们对他进行了活体解剖查看情况。这个镜头的出现非常突然，虽然前面有沾血手套的暗示，但是如此直接，如此大胆的镜头设计，的确给观众带来强烈的感官挑战，这也正是本片的一大风格，接下来的几乎所有残酷画面都是突然就出现，猝不及防，而且是非常直白，毫无遮掩的，它们都是那种真正能够引起观众生理反感的镜头，这也是本片之所以成为童年阴影的最重要原因。
大浴池内，日本兵抓上来一名壮汉，川崎班长问少年班这是什么，队员们回答不一，但是都被否定并且被川崎用木棒一顿毒打，随后川崎告诉大家答案：这是马路大。这是一个洗脑过程，少年班有任何怀疑就会被胖揍，所以最后他们都大声的喊叫着：这是马路大，然后似乎是发泄怒火一般，每个人用手中的木棒将壮汉打倒在浴池中，而川崎班长露出了满意的笑容。
上面这个情节中，出现一处蒙太奇设计，当少年班大声的喊叫着这是马路大的时候，画面快速切到了几个监狱中囚犯的特写，他们虽然此刻在囚室里暂时安全，但是接下来打在壮汉身上的每一下，其实都是打在了被日本人称为马路大的他们所有人身上。这个蒙太奇的出现，一下子就显示出了导演的技术水准绝非一般。
壮汉满脸是血的被押回囚室，囚室中有一个看起来有些文化水平的眼镜男，他的观念是要尽量活着，想办法把这里的信息传递出去，而壮汉想和日本人正面冲突，二人的理念不同，壮汉觉得眼镜男是孬种，他把眼镜男的眼镜片打出了裂纹。
在劈刺场，少年班练习刺杀，川崎说：明天开始上正式实验课程了。
下面，本片的重头戏即将开始。
囚室中，一个女人眼神呆滞，手里抱着一个枕头，他就是火车站被夺走孩子的那名母亲，自从失去了孩子她就已经精神失常了，她被挑选出来，来到野外冷冻实验场进行冷冻实验。
这场室外冷冻的戏，我认为是本片中技术水平最高的一场戏，这场戏无论从布景还是镜头剪辑调度，都堪称大师水准。这场戏主要就是表现士兵反反复复的往女子手上浇水让其手臂冻伤，别看内容如此简单，但是拍出来的效果非常好。首先在布景上，女子被绑在一根横向的木桩上，双臂裸露，木桩上结满了冰溜，女子身后是半圈由巨大冰块砌成的围墙，前面是一地的散冰，这个场景一看就是经过精心美术设计的，虽然简单，但是却极具风格化。
冰块砌成的围墙，在功能性上是起到保密作用，围墙后不远的地方可以看到城市的烟囱，而731部队是一个绝对机密的部队，所以这个冰墙是为了避免被看到实验内容，按理说实现这个功能只需要简单的用几块木板围起来就可以了，要采集这么大的冰块并且搭建是很不合理的事情，所以这里完全就是为了电影的场景美术风格考虑的。
女子被绑的那根横木，上面结满的冰溜，它可以表现女子所遭受的痛苦，因为我们知道冰溜是慢慢形成的，看着冰溜被打碎然后又出现，这就代表了时间的流逝。
前面场地的碎冰，前面少年班训练是在平滑的冰面，完全没必要选择这个碎冰的场地，这里也是为了影像风格的塑造。
整个场景完全就像是漫画中出现的画面，虽然很夸张，但是又非常合理，虽然简单，但是却极具风格。这个场景最大的作用其实就是传达一个字：冷。导演的确把这种冷的感觉通过影像完美的传递给了观众。穿着棉质军服的军人抱着肩膀缩着脖子是一种冷；充满画面的冰块是一种冷；结满冰溜的横木是一种冷；取水的冰眼冻上又被敲开是一种冷；取水的水瓢结上厚厚的一层冰壳是一种冷；士兵敲击女子手上冰壳的钢刀是一种冷……
女子就这样在极度的寒冷中，裸露着双臂，被反复的浇上冰水，手臂上结上了冰壳就会被士兵用钢刀敲碎，然后再重复以上步骤，最开始女子被敲击手臂时还会发出极大声痛苦的尖叫，但是随着时间的流逝，手臂已经真正的被冻到失去知觉了，士兵再怎么敲击，女子都没有任何疼痛的反应了。
这场戏长达3分钟，在折磨女子的同时，也是彻彻底底的对观众的一场折磨。
这场戏中间快速穿插了少年班进入实验区，参观细菌移植实验的短暂镜头，最后少年班和女子汇聚到一起，来到了冷冻实验室。
少年班列成两排在后面观看，女子伸着两双已经被冻的发黑的手臂进入室内。
“这是冻伤实验，零下三十五度，十小时冻伤。”军医说，他示意女子将手放入眼前的水中。
“水温十五度。”
女子从水池中抬起手以后，手臂已经收缩下垂，然后突然军医就把女子的两个手臂的皮肉都剥了下来，这里动作的节奏设计的真是恰到好处，结结实实把观众直接吓傻。这个镜头设计，不夸张地说，心理承受能力稍弱一些的人，真的能瞬间晕厥。导演是一个折磨观众的高手。
紧接着出现的是另一个男子的手部冻伤实验，他的双手被零下一百九十六度速冻，拿出来后手已经变成冰块了，军医用棒子直接敲碎。
我们跟随着少年班进入实验区的一番折磨终于结束，少年班和另一名军人被军医邀请去他家里做客。
在军医家中，那名军人和少年班的队员石川对于马路大是否和他们一样是人产生了分歧，军人愤然离席。这名日本军人在后面还会多次出现，他是一个绘画家，主要工作是对实验过程以及人体结构进行绘图，他代表的是日军中没有被洗脑仍然保有人性的一批人，他始终对这些活体的实验对象保有同情，但是又无力保护他们。
第二天，少年班的石井在围栏边，和小哑巴玩起了扔球游戏，后来少年班其他成员赶到，说想要惩治一下虐待他们的川崎班长，石井说要他们遵守纪律，这让他被其他少年班成员所排挤。少年石井代表的是少年班中已经被基本洗脑成功的一种人，他已经完全相信了那套洗脑的思想。
少年石井回来本部内，在焚尸炉外看着里面散落一地的尸体，也是极为害怕，其实他虽然被洗脑，但是也并未完全变成像石井四郎或者川崎班长那种纯粹的恶魔。
接下来是一段对囚室内人员注射鼠疫病菌的一段镜头。
然后又出现一段真实的历史影像，介绍外部战局的发展，1945年初，日军在太平洋战场节节败退，败局已经非常明显。通过这段纪录性的报道，进行了时间的跨越，我们知道之前的剧情是从1942年开始的，现在到了1945年。
日军的危机，让石井四郎更为坚定的认为只有自己的细菌武器才是大日本帝国最后的希望，所以他想要加速研制过程。但是细菌弹有一个技术瓶颈无法突破，就是在投弹时产生的高温会大幅减弱细菌的威力。石井四郎在艺伎馆内喝花酒的时候，从摔碎的陶瓷围棋罐中产生了制造低温陶瓷细菌弹的灵感。
又是在礼堂里，石井四郎召集了所有人员，向空中抛洒着围棋棋子，向大家展示了自己新发明的思路，那就是用陶瓷装细菌武器可以隔离高温，而陶瓷炸裂后又可以让里面携带细菌的跳蚤像棋子一样四散开来，造成大规模的感染，他无比自信的狂笑着说：大日本帝国是不会败的！
接着，陶瓷弹就被生产了出来，并且运送到安达野外试验场进行实际的人体实验。随着爆炸的一声巨响，试验场的人们被炸的残肢断臂散落一地。
上面的残酷画面还没有让观众消化，马上就又进入减压实验。减压实验室，内部由很厚的钢铁墙壁构成，墙壁上开了很多孔，孔上是供外界观察的凸透镜。这个实验过程就是让一个男子进入，然后一点点减压，男子最开始是听到刺耳的声响，随后倒地，身体开始肿胀，由一个瘦子变成了一个胖子，最后肠子从体内排泄而出，这里是通过简单的特效实现的，通过一个叠化，演员由瘦子换成了胖子，而那根肠子，其实就是一根类似长条气球的东西。这个镜头本身又是一次对于观众生理反感的挑战，的确是很恶心。而整个场景的设计和之前冷冻试验场的设计一样，都是如同来自漫画中的画面，非常的具有风格化。一个个凸透镜后窥视的眼睛，更是增添了整个段落的恐怖氛围。
以上的实验都结束后，又给了一个本部内建筑的全景，最后停留在冒着黑烟的焚尸炉烟囱那里，预示着这些实验制造出的尸体又让焚尸炉火力全开了。
食堂里，军官们让已经被免职的川崎班长为他们寻找一个健康的少年，这里又对川崎的纯粹的恶进行了拓展，他们调侃说川崎就搞女马路大有办法。川崎一开始还不愿意去找，一听到找到有赏以后马上答应了。
接着是毒气实验，白俄母女还有一只白鸽被放入毒气室被活活毒死，石井四郎和其他人员以及少年班成员围在玻璃屋子周围观看实验过程并记录实验数据。
少年队员石井听从川崎的差遣，把小哑巴给带了进来。石井此时还不知道小哑巴的命运会是如何。镜头一个上摇，牌子上写着“解剖室”三个字。
医生们在进行解剖前的准备工作，小哑巴还兴高采烈的把这里当成了游戏的场所。那个绘画的日本军人一脸悲哀的表情看着小哑巴。
小哑巴很配合的脱了衣服，医生们把他迷晕，小哑巴手中的那颗球掉落在了地上。对皮肤进行消毒后，手术刀就隔开了小哑巴的身体。
解剖室外，少年石井越想越不对劲，他看到了之前在焚尸房看到的那台拉尸体的推车，这才恍然大悟，他奋力的敲着解剖室的铁门，可是一切都太晚了。
接下来的镜头，我认为是本片最为残酷的镜头，电影里用一种极为平静的方式表现了整个解剖过程，在开膛破肚和小哑巴的面部特写之间来回切换，然后心脏跳动的声音响起，这让我们意识到这是一场活体解剖，小哑巴的心就这样在它依旧跳动的情况下被取了下来，然后是肝脏……
医生们一脸满足的笑容，要心的拿到了心，要脑子的拿到了脑子，这些如同日常闲聊般的话语，配合着如此血腥的画面，真的令人作呕。医生们集体向旁白的川崎道谢，川崎一脸奸笑。
门外的少年石井，最后得到了一具小哑巴的尸体，和那颗失去了所有纯真的球。至此，那颗球完成了它的使命，他电死了日本少年，它连接起了小哑巴和少年班的友谊，它带给了小哑巴如此的厄运，它也造成了少年石井的信仰坍塌。少年石井推着小哑巴的尸体，走过通往焚尸炉的专用红色通道，他的所有的纯真在此刻都彻底消逝了。
那个绘画的军人也在焚尸房，一脸呆滞的看着眼前的尸体，他喝着医用酒精借酒消愁，少年石井也一把夺过酒精喝了下去，要么他们变得和焚尸老人一样麻木，要么他们变得像那些军医一样邪恶，要么他们只能承受这种无尽的痛苦。
在少年班宿舍内，听过少年石井讲述的小哑巴的经历后，少年班成员们说小哑巴又不是马路大，这个胖子班长太可恨了，他们决定要整治川崎，而之前曾说过让少年班遵守纪律的石井此时却说：我要杀了那小子，出了事我自己担当。少年班其他人说：不，我们一起担当。
在消毒浴室，川崎被少年班成员们乱棍毒打。
画面转到石井四郎这边，他抱着一只白猫，将猫扔进了老鼠培养室当中，猫被群鼠咬死，石井四郎又进行了一番演讲，说是小老鼠能吃掉猫，细菌跳蚤也能打败飞机大炮，这就是我们731部队的基本理论，也是我石井四郎的哲学。还看着被打伤的川崎说：为了胜利，应该培养这些强者并保护他们，对我们的少年班也应该这样，懂了吗？
接下来，监狱发生一场暴动，眼镜男还有很多人被机枪打死。而壮汉在这次暴动后也似乎理解了眼镜男所说的话，那就是要尽量活着，想办法把信息传递出去，这才是对日本人最大的复仇。
在机场，石井四郎要前往奉天开会，他听到了关于暴动的汇报，非常生气，因为死了很多的“马路大”。他再次强调，日本最后的希望就是他们731部队，并且交待好好进行安达试验场最后一场陶瓷弹实验。
在安达野外试验场，实验对象再次被绑在木桩上，日军在远处等待调遣飞机做轰炸实验，此时壮汉挣脱了束缚，并且释放了绝大多数的同胞，日军追了过来，在试验场上进行了一场追逐厮杀戏。虽然已经在拼命地逃跑，可最后这些人还是被撞死打死或者被抓。只有一个负责传递信息出去的小男孩（小石头）活了下来，他被少年班的石井还有那个绘画的军人保护了起来，藏在了焚尸房的尸体当中。
此时，日本本部发来消息，广岛长崎被炸，苏军也向日本宣战，要求731部队自行撤离。
石井四郎被紧急找了回来，他做了最后的撤离部署，他原本是想让所有人员都自杀，以保守秘密，但是迫于手下的压力，最后选择了折中方案，每人发放一瓶氰化钾毒物，如果被俘就必须服下，不得泄露任何秘密。
随后就是日军撤离前的销毁行动，所有建筑物被炸毁，所有实验对象都要杀死毁尸灭迹，所有资料都要烧毁，那些老鼠也都被点火烧光。这期间，那个曾经邀请少年班去家里聚会的军医觉得应该带上这些资料，因为资料是花了极大代价换来的成果。最后他在妻子面前被石井四郎击毙。
撤离前销毁一切证据
雨夜，是日军撤离的大场面。
日本军官、军人以及家眷、少年班都是一副失败落魄的面容，那个幸存的中国小男孩被绘画军人伪装成日本人混入队伍中，被击毙的军医妻子即将临盆。石井四郎在车里看着溃败的部下，竟毫无动容之情，依旧气定神闲的用酒精棉擦拭着自己的手指。通过全片的刻画，可以很明显的看出石井四郎是一个极度自私的人，他所做的一切都源自于自己的极度自负，在他眼中不管是马路大还是自己的部下，对他来说都只不过是实现自己理想的工具罢了。
最后还是在他的学长那个军医老头的建议下，他才不情不愿的走下车对人们进行了一番演说 ，他演说的内容也是极度自私的，他警告大家一定不要透露半点731部队的信息，否则会得到严厉的处置。
讲话的同时，那个军医妻子要产子，绘画军人跟川崎说可不可以让他到车厢中产子，川崎说不行，那个车厢是石井四郎的私人资料，可见石井不让别人透露任何消息，而自己却偷偷的带走了最核心的资料，片尾的字幕也说明了这一点，他正是依靠这些资料和美国达成交易，最终没有被审判，甚至获得了“善终”，他是多么的虚伪和自私。
那个伪装的中国小孩被川崎发现，他逃跑，最后被日军用挂着日本国旗的木棍捅死，小孩的鲜血浸染了那面旗子，在小孩被捅死的同时，军医妻子生下了婴儿。
婴儿的哭声传来，这似乎是在说日本人的小孩也是出生在这段血腥的历史之下的。一个中国的孩子的死亡，同时伴随着一个日本婴儿的诞生，也许这是在痛斥侵略的本质，那就是用他人的生命换取自己的存活，而这个新出生的婴儿他会是真正幸福的吗？他人鲜血换来的存活能够造就美好的灵魂吗？
产下婴儿的军医妻子死了，她自己服下了氰化钾，她对这黑暗的世界再无任何留恋。
火车就在这样的场面中开走了，一声声婴儿的哭声还在持续着。
至此本片完。
通过对全片的细致拉片，我可以很客观的评价，这是一部在电影技术上相当成熟，可以说是达到优秀水准的电影，这里所说的电影技术是指编剧、人物、情节、场景美术、服化道、剪辑、表演等这类电影构成元素，在这些方面都做的非常优秀，这绝对不是一部粗制滥造的片子。刨去了那些过于血腥残酷的实验场面，这部电影也会是一部具有完整起承转合，人物具有成长和内心转变，故事线丰满的电影。
那些残酷的实验场面，让我们留下了童年阴影，但是其实正是这些场面阻碍了影片的更广泛传播，这些画面不得不说非常的喧宾夺主，让观众很难再把注意力放在影片本身技术水准的评价上了。有的观众说这样拍没什么不好，日军实际的暴行要比影片中残酷太多了，事实的确如此，但是这并不意味着电影就应该把最真实的血腥场面都拍出来，电影是一种艺术创作，而艺术是来来自于生活又高于生活的，并不等同于要把生活的所有真实都完全复制才算是优秀。
而本片为什么非要用如此可以称之为冒犯观众、折磨观众的镜头来拍摄呢？这就不得不提到它的导演：牟敦芾，这位曾被观众称为“变态导演”、“禽兽导演”的人，他的生平到底如何？他是怎样一步步造就了如此奇特猎奇的影像风格的？这些我都将会在下一章节中细细道来。
