刘一兵电影剧情解析「解说」

(一)影视评论的文体类型

影视评论的文体,实际上就是指一定的写作形态。也就是鉴赏批评者经过主观选择和实际动作之后,影视评论文章所呈现出的客体形式的总的体式特征。由于影视评论的角度多种多样,影视艺术的特点异彩纷呈,观赏者的感情和理解千差万别,影视评论的文体形态也各不相同。但总结历来影视评论的实践,归纳起来,大体有几种主要的文体类型,即评介型、赏析型、解读型、随感型、综合型、批评型、研究型等。

1.评介型

这类文章一般是用评论的方法介绍影片内容,特别是介绍新片内容。评介结合,有介绍有评论。在介绍中要善于概括,抓住影片的精华,从大处着眼来叙述,其中当然也包含了作者的主观评价和客观阐述。其内容介绍最常见的是剧情简介或故事梗概,或者是介绍历史背景、人物性格、思想蕴意、艺术特色等。这类文章基本上采用夹叙夹议的手法,不同于影视故事或影视片介绍。它既是写给那些没有看过影视片的人看的,让他们了解影视片的内容,又是写给那些看过影视片的人看的,帮助他们加深对影视片的理解。例如影评:《医生、杀手、他的妻子和他的情人---〈这个杀手不眨眼〉评介》(洪帆)、《真实的梦境与梦境中的真实---评〈黑客帝国〉》(赵志红)等文,既有剧情的介绍,又有对影片的思想和艺术的评析。因此,它既能让那些没有看过影片的人了解故事的大体内容,又能帮助看过影片的人抓住精华。

评介型影评文章有以下几个特点:一是在介绍故事梗概或剧情以外,也可以涉及介绍导演、演员和拍摄之中的一些情况(这部分内容可以单独列出,也可融入文章);二是文章叙述不是很具体地顺从情节的发展,而是画龙点睛式的,从观点出发来

介绍的;三是在影视片的介绍中可以发表自己对这部影视片的看法,或对思想和艺术略作评析,也可以把它放在同类作品中加以比较。

2.赏析型

这类文章主要是针对那些质量较高的影视作品,也有主要针对质量一般但有突出优点的作品。影视评论者大都怀着赞赏的动机,根据自己的审美发现,具体地、细致地、深入地阐明和分析评论作品自身所固有的美质。在对其作出明确的肯定性的评价基础上,把它树为典范,从而帮助广大影视观赏者领略作品的思想内涵、艺术奥妙和美的风采,进而悟出成功的影视作品自身的艺术构成规律和表现特点。同时,自然地会对一般影视创作者日后新的实践,产生启迪意义。例如,《名著改编的成功范例---电影〈开国大典〉》(钟艺兵)、《净化心灵的悲喜剧---

〈喜盈门〉赏析》(宠守英)、《分裂的力量---从〈月食〉看新电

影的表意策略》(陈晓明)等,都是较为典型的赏析型的评论。

赏析型影视评论文章有以下特点:一是评论的对象或现象,一般应是相当大多数人公认的优秀影视作品或有一定创见的作品;二是评论者虽从主观感知出发,但尊重评论对象的实际,而且一般不作较多的生活和艺术发挥;三是评论的宗旨在于帮助观赏者进一步体认或确证自己对这类影视作品的审美感知。

3.读解型

这类影视评论文章主要是针对那些在思想内容上较为深刻,或在艺术形式上较为新颖,或者以上两种特点并存的影视作品。对于这类影视作品,一般影视观众在思想领悟或艺术理解上,普遍感到存在着较大的接受障碍。影视评论者所作出的写作努力,是凭借自身深厚的学术修养,根据自己读解作品时的审美感悟,准确而科学地分析和阐释评论对象内在所潜藏着的蕴含,在对它们作出可信的审美构成分析的基础上,揭示其奥秘,从而帮助广大的影视观赏者,由认知这类影视作品在思想上或艺术上的既定追求的独特形态,进而了解高深的影视作品的思想建构和审美风貌。促使他们辩证地对待旧传统,科学地认识新现象,改变观念,增加新知识,逐步适应新的艺术规则,不断提高审美鉴赏水平。同时,也激励其他影视创作者在创作中对作品的思想深刻性和艺术创新的普遍而自觉的追求。这类读解型的影视评论的特殊作用和写作宗旨,主要是开发群智,推介新知,扶持新艺术,推动艺术向前发展。这类影视评论文章如

《〈沉默的羔羊〉:好莱坞的新策略》(戴锦华)、《惊险片乎?政治片乎?---美国影片〈第一滴血〉评析》(章柏青)、《〈霸王别姬〉:电影中的印象主义》(张东钢)、《镜头对准民族生存情境和生命状态---影片〈黄土地〉的一种阐释》(寇立光、李玉芝)等。

读解型影视评论的特点和写作要求主要有以下三点:一是评论的任务明确,在于解读影视作品,阐明新观念、新特点,传授新技能,从而帮助观赏者通过作品和评论认识和了解新的思维方式和鉴赏方法;二是评论中不可有不切实际的鼓吹,不应有主观随意性和不恰当的个人发挥;三是评论文字不应艰深、晦涩和故弄玄虚,应力求通俗可读,深入浅出。

4.随感型

这类影视评论多是评论者看完影视片后的观后感。其内容大多是对自己触动最大,感受最深之点,多涉及作品表层的外部。这类影视评论常用札记、心得、随笔的形式写出来,不需要面面俱到,只要抓住影片的一点或一个侧面---如一个人物、一个情节,甚至一句对话,一个细节深挖下去铺展开来。文章的起点是在影片之中,结束也可能延伸到其他地方。它可以联系影视创作,或者社会现实生活、政治经济等方面的某一些问题展开议论。例如《中国电影的希望---百部爱国主义影片映展感言》(章柏青)、《发人深思,平中见奇---电影〈邻居〉漫评》(李泱)、《〈一曲难忘〉对我的影响》(严宝瑜)、《追寻中国电影的武侠乡悉---**〈卧虎藏龙〉》(金涛)、《中国版的“好莱坞”---影片〈西洋镜〉观后》(刘一兵)等文章,都是有感而发,行文洒脱。

随感型影视评论的主要特点和写作要求:一是真诚坦率,秉笔直言,观点鲜明,个性色彩浓烈;二是行文自由,思路开阔,评论虽由影视或影视现象引发,但重点往往不在具体影视片的评析,而在于触发的感想,收得拢,撒得开;三是评论时效性强,几乎与作品播映同步,播映期过往往就会时过境迁,因此要求评论者观后挥笔即就,及时发表。

5.批评型

这类影视评论大多是针对影视作品中的瑕疵、问题,揭露其中的矛盾和问题,提出质疑和批评。影视评论者主要从高度的社会责任感、严肃的艺术精神出发,依靠自己对生活与艺术、社会与现实的深思熟察、洞幽烛微,以管中窥豹的眼光、防患于未然的态度,大胆而敏锐地指出和剖析评论对象所存在的问题。在对其作出深刻的思想艺术分析的基础上,开出医治的良方,指明解决的办法。从而帮助广大影视观众,从认清该评论对象思想和艺术的问题及其症结,到提高识别一般影视作品的思想倾向和艺术质量的能力;也使他们能够在以后的影视鉴赏活动中,正确地辨识和对待有的影视作品的现象中的积极面与消极面,增强抵御和反对影视创作错误倾向的能力。同时,通过批评型影视评论,也帮助某些创作者认识自己既往的错误与不足,敦促他们在以后的创作实践中改正错误,创造出思想健康、艺术质量较高的影视作品。这类批评型影视评论如《走出军人的悲哀---评影片〈炮兵少校〉》(雷红)、《伟人、普通人及其他---谈影片〈元帅与士兵〉的失误》(章柏青)、《〈画的歌〉与动画电影观念---与胡依红同志商榷》(钱运达、马克宣)、《论“发现”---对于电影质量问题的思考之一》(李兴叶)等。

批评型影视评论的特点和写作要求主要有以下方面:一是

评论者在文章中充分调动自身的思想和艺术修养,通过摆事实、讲道理和逻辑推理,来阐发自己的观点,表明自己的主张和态度;二是评论者要比创作者和一般观众站得更高,看得更远,认识得更深刻,分析得更周密,文章应具有很强的概括力和普遍的适用性;三是评论者应怀有充分的善意,文章要严格地做到客观、求实、科学、公正,不可存有偏见,不得夸大其词。

6.综合型

这类影视评论的视野较为宽广,评论的对象不局限于一两部作品,而常常是评论一个时期的作品,或是同一类题材、同一种类型的作品。评论者凭借自己丰富的知识积累和宏观概括力,对某些作品或某类影视现象作整体性的考察和全面性的观照。例如,《风行水上,激动波涛:中国类型影片(1977-1997)述评》(贾磊磊)、《路子宽些,再宽些---评〈野山〉兼议改革题

材影片创作》(章柏青)、《荧屏热点:1996回眸与回顾》(孙宜君)、《海峡两岸三地电影比较》(寇立光)、《平民化、真实化、世俗化---谈当前电视剧的创作》(周星)、《英雄•女性表象•他者观点---90年代后期电影的历史叙事策略分析》(张亚璇)等。这些影视评论的共同之处是评论中涉及许多影视作品,并对其作品作宏观性地评论和分析。

综合型影视评论的特点和写作要求主要有以下方面:一是评论者应站得高,看得远,从大处着眼,宏观考察;对众多影视作品的特点和一个时期的创作倾向性问题要抓得准,分析得较透彻,对观众和创作者都有启发。二是评论者要掌握较多的材料,对自己评述的问题要持之有据;评述的内容可能涉及多部影片,但对这类有关影片大都有一定的研究。三是评论应是总体的分析和评价,因而评析不能只注意或顾及某一方面,应当尽量做到周密、翔实、稳妥和全面。

7.研究型

研究型也称论文体,这类影视评论文章,大多是运用影视理论和艺术理论对影视作品或影视现象作较深入的研究和分析,揭示一些规律性特征和特点。这类影评文章以透彻的论理,准确的评析取胜。它不但对广大观众在欣赏上有指导意义,而且对影视工作也有启发和帮助。这类影视评论文章很多,例如

《试析夏衍电影剧作的艺术风格》(王云缦)、《在喧嚣语境中的多元走向---对90年代中国电影策略的分析》(尹鸿)、《论中国喜剧电影的艺术变迁》(周星)、《论电视散文》(孟建)、《论电视纪录片美学》(胡智锋)、《现代视角:电影剧〈水浒传〉的深层改造》(李跃红)等。

研究型影视评论的主要特点和写作要求:一是文章具有较强的理论性,有一定的高度和深度,可从理论上揭示影视片具有规律性的特征;二是要求观点明确,论证充分,逻辑性强,有自己的见解;三是文章重点在“论”,应通过材料事实的内部、外部联系使论述的展开比较充分,且分析作品时,不要变成内容的复述,要以观点带材料。

以上的七种影视评论类型,只是为了研究方便,对一些优秀评论加以总结概括的写作形态,目的是供写作时参考。这几种类型影视评论虽然各有特点和写作要求,但彼此并没有高下优劣之分。只要评论者对影视作品有所感悟、有所发现,充分调动自己的知识积累,并根据评论对象、评论意图及自己的写作特长来选择文体类型,精心构思。