小食堂电影剧情「详细介绍」

但在屏幕中表现出来的，却是一个对待贵志旁观冷漠，对待陌生姐妹无比热情的奇怪人物形象。

这中间，他既扮演了冷暴力的执行人：目睹霸凌的发生而无任何作为，甚至还是和这群人继续成为朋友，某种层面，他也是这个欺负贵志群体的一部分，因为他打心底不在意这个来自单亲家庭、说话声音小、并且自闭的所谓伙伴。

同时，他也扮演了爱心泛滥的大圣母：对生活在面包车里的姐妹俩格外关照，虽然她们在桥底，风餐露宿，但是他没有丝毫嫌弃，相反还表现出与之前完全不同的性格，真挚和勇敢，敢于和父母叫板，并公然质疑他们的不作为。

而这，就是影片自相矛盾之处。

人物性格转变突兀而造成的剧情割裂。

让观众不仅不会同情，反而会很膈应，以至于到最后的追车桥段，因为前期感情铺垫不够，依依不舍就成了一种鸡肋的存在。

所谓的用力过猛，就是这种感觉。

苦难并非比惨，真情也不是吼叫，当贵志躲在角落处，神情落寞，而勇人却和伙伴们开心玩耍，他的孤单其实远超过桥底的姐妹。

那么，在电影中，勇人的善举，就没办法完全立于人物形象。

这是一种失败的表达。

电影是艺术的表达形式，具有强烈的主观性，在《我不是药神》中，程勇从一个药贩子转变为救世主，中间发生了很多事，对于人物形象的刻画在细节及节奏上把握上，可谓是文火慢熬。

反观《儿童食堂》，勇人区别对待贵志和两姐妹，让善意存在双重标准，这使人设与剧情分离的同时，还将演员的表演推入了吃力不讨好的境地。

2、忽视的现实

日本，作为一个岛国，四面环海不说，人口基数还尤为庞大。

竞争激烈，资源短缺，致使这个国度，一度成为社畜的聚集地。

然而，并非所有的人都有一腔热血，也不是任何社畜都能善终，世界变数很大，一次次贷危机就能引发的金融海啸，失业、待岗、优胜劣汰，他们的压力比想象中的大许多。

影片中通过勇人之口，控诉包括自己父母在内的成年人的冷漠。

虽说很有道理，但不无道德绑架的嫌疑。

首先，父母的一方，对自己子女的养育是义务，然而对其他孩子则是善举。

勇人的父母并没有投身慈善的能力，他们已经做了力所能及的事情，而且在众多父母之中，他们是很照顾家庭的那一类。

对比贵志的母亲，还有姐妹俩的父亲。

一个荒淫无度，一个无所事事。

其次，冷漠的并不是成年人，而是社会。

一个高度发达的资本主义社会，不断标榜社会福利健全的国家，儿童食堂这种民间机构却遍地开花，足以见得儿童问题的严重性。

只是儿童在社会中属于弱势群体，他们的诉求根本没办法获得社会的关注和足够的重视。

最后，社会的快节奏，让很多成年人自顾不暇，子女的存在反而累赘。

这也是越来越多的年轻人不愿意过早生孩子的原因。

某种程度上而言，他们的考虑属于比较成熟的，总不至于成为影片中那个父亲一样，狼狈不堪，妻离子散。

现实世界的本质就是弱肉强食，抱怨没有任何意义。

成年人在社会的竞技场，与同类搏斗，伤痕累累，感情早已麻木，保护好自己的家庭都困难，哪里来的精力去呵护他人。

这是赤裸裸的真相，但在人性的加持下，却又合情合理。

残酷有的时候并不带血，一个冷漠的眼神就足够解读出可怕的故事。

那么，真的就只能如此，用呆滞的神情伫立旁观？

3、温暖的食堂

答案是否定的。

温暖人心的，往往就是最简单纯粹的事物。

影片末尾，当料理店开始为小学生提供免费餐饮时，儿童食堂的雏形就逐渐显现。

这是电影中的温情瞬间，也是给现实中已经发生的和正在发生的美好事物的完美注脚。

世界虽然残酷，但是天使还在人间。

从现实层面出发，儿童食堂的出现是对成年人责任心的反抗与嘲讽：自己生的孩子，却无能到让他人照顾的地步。

电影虽然有做这方面的努力，但遗憾的是，电影对于主题的把握非常松懈，以至于从头至尾，儿童食堂都没有很好的发挥自己的作用。

镜头前写满了姐姐的无助眼神，并用大量的笔墨渲染姐妹二人的悲惨境遇。

本来这是一部反抗现实的温情故事。

却因为姐姐一句***吧，就让剧情瞬间陷入过量的黑暗，并且把故事拉入妥协甚至是放弃抵抗的矛盾之中，成为现实的对立面。

观众需要的不是比惨现场，而是在了解现实基础上的温情食堂。

总的来说，这部电影并不合格。

但是其背后涉及的社会问题值得深思。

儿童食堂作为孩子的温暖之所，不光守住了人性的底线，而且也给成年人以警醒：生而为人，虽然不易，但这并非舍弃下一代的理由，没有温度，自私自利，你和动物也只差一件衣服的距离。

温暖人心的，是善良，是行动。

更是由无数弱小火种汇聚成熊熊烈焰时刻的动人心弦。

请善待孩子！

温暖可以传递，恶意可以留痕。

人间还是地狱，全在一念之间。