观音山电影剧情详细「解析」

《观音山》没有讲一个完整的故事，它的剧情像一锅煮烂的挂面，支离破碎：三个高考落榜的年轻人，因为得不到家庭的温暖，在四川的小城肆意挥霍着青春；一个女京剧演员，始终放不下车祸去世的儿子，抵触排斥周遭世界。因为机缘，四人互相扶持；因为信仰，一起修复坍塌的寺庙；又因为“人不能永远孤独”，她从观音山纵身一跃。这部片子告诉我们，在我们身边总有这样一些人，他们的生活不仅无聊，还很颓废；不仅颓废，还很残酷；不仅残酷，还很血腥；不仅血腥，还很要命。

很多时候电影是在表述一种压抑的意念，而非情节。结尾的画面是三个年轻人彷徨无助死鱼般的眼神，一如他们在影片开始时的表情。我还在“欲知后事如何”的时候，漆黑荧幕上出现的演员列表提醒我，这电影已经结束，再无机会“且听下回分解”了。就在这个时候，一个冷冰冰的曲调毫无先兆地在我头脑里浮现出来，这个曲调里面像是注入了太多的二氧化碳，我立刻感到胸口发闷，不想说话，内脏纠结，伴随轻度脑供血不足。我痛苦地想了半天终于想起了这个曲调的名字，叫做《黑色的星期天》。

《黑色的星期天》是匈牙利作曲家赖热·谢赖什谱写于1933年的一支歌曲。据说是他和女友分手后在极度悲恸的心情下创作出来。这首歌曲曾一度遭到了BBC等国际知名电台的禁播，因为数以百计的人在听了它后结束了自己的生命。我曾经对这首歌很好奇，想不明白一首歌何以有这么大的杀伤力，于是听了，听后信了。当时的感觉跟看完《观音山》的感觉一样，我被歌曲中流露出的慑人心魄的绝望情绪所感染，惊奇地发现艺术不光有魅力，还有杀伤力，就像观音菩萨给孙悟空念的紧箍咒，写在纸上是文学，加上有技巧带情感的朗诵，就成了索命利刃。多亏当时的我生活一片坦途，只是纯粹抱着科学探索精神来听这首歌，否则可能就不是胸口发闷这么简单了。

艺术真是个神奇的东西，不但让人哭让人笑，还能让人寻死觅活喝农药。虽然《观音山》还不至于具有可以杀人于无形的力量，但它完全能让观众抑郁，产生出莫名的绝望情绪。电影里的庙倒了，佛像毁了，杰克逊都死了，人也就失去了依靠和希望；重建观音庙是重建内心的希望，建好了，人超脱了，爱情有了，虚无感却出来了。无望和不安像空气一样牢牢包裹着你，然而你什么也抓不住。

我既不属于小资，也不是文艺青年，又没有电影角色中的悲催际遇，但那些摇晃的镜头让忧伤逆流成河，不可抑制，没有希望。影片最后一句台词说：“孤独不是永远的，在一起才是永远。”这句话过于抽象，抽象得让我感到窒息和寒冷，我想它的意思是，要么死去，要么孤独——人生就是各种两难命题的集合。

我们的艺术总是想方设法让我们看到光明，但越是这样越有人喜欢探究光明的背面，那些阴暗潮湿的深井黑洞隐藏着人生的秘密，无人可知。观众试图通过《观音山》揭示这秘密，却不料如同揭开伤口般疼痛。影视剧里常有这样一个情节，一把手枪顶在某人的脑门上，一个声音说道，“你知道的太多了”，然后“啪”，爆头。有时候知道的太多反而会毒害自己，所以说无知者无畏，难得糊涂。一个人，如果每时每刻都沉迷于探究事物的终极意义，他的未来不难预期：或者成为伟大的哲学家，或者走火入魔精神失常，或者成为精神失常的哲学家。作为身心健康的普通观众，我们大可不必深究电影中那些玄奥的隐喻。比如《观音山》中多次出现的一个场景，列车轰隆隆地在隧道中行进，隧道口的那团光飘忽明灭，这其实是个陷阱，让人陷入对生命意义的探究，猜来猜去也猜不明白还搞得人精疲力竭，我想，这就是艺术的杀伤力。