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绿鱼电影剧情「简介」

2022-03-12 12:07 作者:皮皮电影 围观:

丨本文首发于皮皮电影

皮皮电影 / 每天一部精彩电影推荐

我总觉得,只有痛苦的人才会写诗。

卧轨自杀的海子在《以梦为马》中写道:“我年华虚度,空有一身疲惫。”

经历过十年动乱的北岛写下:“那时我们有梦,关于文学,关于爱情,关于穿越世界的旅行。如今我们深夜饮酒,杯子碰到一起,都是梦破碎的声音。”

韩国的诗人导演李沧东也爱写诗,他用笔写,用镜头写,用电影写——

《诗》

这部上映于2010年的电影,入围了当年戛纳的主竞赛单元,获得了第 63 届戛纳国际电影节的最佳剧本奖,豆瓣评分为8.5分。

片名极其唯美,但它却讲述了一个女孩遭“性侵”的残酷犯罪故事

小说家出身的李沧东,写作事业进行得十分顺利,《战利》、《关于命运》、《粪多的鹿川》、《烧纸》的作品等先后获得韩国各项文学大奖。

四十岁以后,李沧东渐渐开始对纯文学所具备的影响力产生怀疑,于是受友人朴光洙导演邀请,为其电影《向往之岛》(1993)编写剧本并担任副导演。

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1995 年,作为电影《美丽青年全泰一》的编剧,李沧东获得了韩国百想艺术大奖的最佳编剧奖。

至此,李沧东的电影生涯正式开始。

李沧东在二十余年的电影生涯中,只有六部电影作品,分别是:《绿鱼》、《薄荷糖》、《绿洲》、《密阳》、《诗》和《燃烧》。

他的镜头与他的生活景观和人生态度高度统一,并与其人生经历相关,患有小儿麻痹症的姐姐和曾经历过的“丧子之痛”都被带进他的影像世界。

他曾说:

“审美之前必经审丑之痛”

“电影的本质即生活,必须去寻找那些被生活隐藏的真实”“通过不断讲述现实来表达现实中所剩无几的美丽”。

而《诗》所展现的,就是从痛苦和绝望中所寻求到的,生命的绝句。

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六十六岁的杨美子是一位非常优雅的老太太。

用我们今天常用的两个字来评价就是:精致。

杨美子喜欢打扮得美美的,化个精致的妆、穿一条碎花长裙,银色的头发整齐柔顺,脖子上的丝巾将老太太勾勒得像一江温柔的春水。

美子很少生气,讲话温柔有礼貌,总是喜欢观察生活中美好的事物。

比如花坛边盛放的鸡冠花啦、医生窗台上摆放的装饰物啦、再比如田间掉落的杏子啦……

她还会在邻居阿婆不解的目光中抬头望着树枝,只为“想要听一听它们在说些什么”。

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美子还是个文青,即使已经六十六岁“高龄”了,她依旧报名了社区里的“写诗培训班”,想要创作出一首属于自己的诗。

自从报名了这个培训班以后,美子总是焦虑地问别人:“怎样才能写出诗呢?” “灵感从哪里来呢?”这样一类的问题。

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这样的美子,像一汪最最清澈的泉水,至纯至善,为世间所有的美好而活。

但和美子对于美的追寻相伴随的,则是她现实生活中所经历的一切苦难与艰辛。

实际上,相对于美子的“美”和“生命”,影片是以死亡开场的。

湍急的江水裹挟着一具少女的尸体顺流而下,百褶裙边的荡漾不再与青春和美好并肩而站,反而暗示着成长的黑暗面。

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镜头一转,妆容精致的杨美子正在医院等候着自己的诊断结果。

她得的是阿姆茨海默症,简称老年痴呆。

这个设置非常有趣,老年痴呆意味着能指的缺失和语言的丧失。

但李沧东却让美子始终思索着写诗(对能指的找寻)。

这看似对立的情节设置,是一种现实的不可能性,具有一种形而上的意味。

或许当我们不再苦心寻找词句、当我们逐渐遗忘之时,我们才能得到自己生命中最为重要的东西。

记忆本身就是一种遗忘,语言本来就是一种媒介。

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还没有来得及思考,女儿的电话已经打来。

美子接起电话,用好像什么都没发生过甚至还有点雀跃的语气对女儿说:没什么大事,医生只是让她多锻炼。

走出医院,影片开头的那具少女尸体赫然躺在了担架上,少女的母亲正歇斯底里地呼唤着自己早已经离开人世的女儿。

愣了一会儿,美子才匆匆赶到一户人家,照顾一个瘫痪在床的老人。

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直到这里,我们才知道,看上去非富即贵的美子,实际上有着痛苦的经历。

她有一个女儿,婚后不久女婿就去世了,女儿留在了首尔工作。

于是,美子靠着救济金和做小时工维持着自己和孙子宗郁的生活。

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而片中那个死去的女孩,就是宗郁的同学。

他和其他五个男生,在学校的实验室性侵了那位少女,致使她跳河自杀。

无论是校方还是其他男生的家长,并没有多少对死去少女的同情,他们只是想方设法保住学校的名誉和孩子的前途。

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方法就是与少女的母亲达成私下和解,试图用三千万抚恤金封口。

三千万,一家五百万,这钱美子无论如何也出不起。

写诗与女孩被性侵两条线相互交织缠绕,生命、美、衰老和罪恶、肮脏以及年少混合凝固,最后流动成复杂的生活。

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片中美子的那个写诗的小本子一共出现过五次。

第一次是在获悉外孙罪行的饭桌上。

施害者的父亲们毫无愧疚的谈论令美子如坐针毡,她灵魂出窍般起身来到户外,对着一丛鸡冠花,写下“血一样红的花”这样短短一行字。

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要怎么去谈论这件事呢,任何控诉和咒骂都在这里面所展露的肮脏和罪恶面前显得贫乏、无力和苍白。

言语失去效力之时,超乎言语的诗成了救赎。

美子第二次写诗,是在学校的操场旁。

犯下罪行的少年正如许多人所歌颂的那样充满朝气地踢着足球,毫无愧色与忧虑。

他甚至表现得一如平常,依旧胃口很好,依旧晚上不睡早上不起,依旧看电视、玩游戏、听音乐……

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她写:“鸟的歌,都唱些什么呢?”

外孙的行为已经完完全全冲破了美子长久以来所建立的伦理概念,她的良知被践踏在地,美子无法理解这些少年为何能在害人失去生命之后依旧能享受自由。

美子的美是一种由社会完美规范的美,她永远不会做出伤害别人的事情。

这是道德和伦理束缚的作用。

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但这些少年,他们带着成长过程中天然的本性犯下罪恶,并能顺利地从愧疚中逃脱,在之后的人生里被消磨或是掩盖。

这种人性固有的罪恶在《阳光灿烂的日子》中也有展现,比如青春期的马小军常常偷开别人家的门偷看少女米兰……

厌恶电视的李沧东,把宗郁安排成一个沉迷电视和网络的少年。

这也是他在暗示,大众媒体中没有真相,真相要在诗中寻找。

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美子的第三句诗是:时间流逝,花朵飘零。

此时的她,似乎在追溯着死去少女生前走过的路。

她去教堂祭奠她,并把少女的照片偷回了家摆在了桌子上试图引起外孙的愧疚,但并没有什么作用。

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她去少女被性侵的那个实验室,去少女跳河的那座桥,甚至主动去和瘫痪的雇主发生性关系……

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美子想要去真切地感受那种痛苦和绝望,而正是因为试图去感受,使得美子无法原谅外孙所犯下的罪过,以及他的毫无悔过之心。

她在直面这种痛苦,而不是像其他人那样逃避和麻木自己。

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在见到死去少女母亲的那一刻,美子似乎忘记了自己此行的目的。

依旧打扮得体的她,站在田间,俯身拾取一颗掉落的杏子,放进了嘴里,写下:“杏子摔到地上,为了重生而甘愿被践踏。”

美子往前走去,就像和老朋友交谈那样和少女的母亲谈论着天气与收成,她祝愿农妇可以丰收,可以幸福,可以快乐。

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却在转身离去的那一瞬间,突然想起自己是来道歉的。

但她还是什么都没有说,然后淋着大雨离开了。

要怎么说呢,要说什么呢,要痛哭着匍匐跪在少女母亲脚边请求原谅吗?

这些都太轻了,太轻了,所以她什么都没有说。

回到家里,她问老雇主要了五百万,终于补上了自己该补偿的数额。

这是她人生中第一次问人要钱吧,没有尊严地,不体面地。

接着,她第一次打电话让女儿回来。

然后从游戏厅里把玩得正欢的外孙拖出来,先是吃了一顿平时舍不得吃的披萨,接着又帮宗郁彻底地清洗了身体,剪了头发和指甲。

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再接着,宗郁就被警察带走了——

美子向警察告发了自己的孙子,她要让他为自己所犯下的罪行付出代价。

一个人不能伤害了他人还全身而退。

这种罪恶,不是三千万能弥补的,更不是几句对不起就能消弭的。

影片的结尾,美子终于写出了自己的诗。

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诗里有一句是这样说的:

你那里好吗?

还是那么美吗?

夕阳是否依然红彤彤?

鸟儿是否还在树林里歌唱?

你能收到我没敢寄出的信吗?

我能表达自己不敢承认的忏悔吗?

时间会流逝,玫瑰会枯萎吗?

李沧东曾说:“真正的美不是自然世界的花花草草,要穿过生活中的绝望和苦难,才能找到美。美是与痛并存的,就像共生的光明和黑暗。”

而电影《诗》所讲述的,就是从绝望和苦难里所绽放的美丽。

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美子和奉俊昊那部《母亲》中的金惠子饰演的母亲截然不同。

美子为了偿清罪恶不惜割舍自己最疼爱的外孙,而惠子则用罪恶掩盖儿子的罪恶。

这两者都是出于爱。

只不过,美子既拥有发现美的眼睛,又有能斩断恶的利剑。

文/皮皮电影编辑部:童云溪

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