三人电影剧情「解析」
他回来了——
一回来就承包今年的年度最佳。
谁？
坂元裕二。
听名字很陌生？
看他的作品，部部经典，基本没低过8.5分：
《东京爱情故事》《母亲》《最完美的离婚》《问题餐厅》《四重奏》……
顺带一提，对《四重奏》别府司X卷真纪这对CP抱憾的观众：
在新剧里，终于盼到俩人结婚生子啦！
虽然，已经是过去式……
大豆田永久子和三名前夫
大豆田とわ子と三人の元夫
顾名思义，你大概能猜出故事主题。
大豆田永久子（松隆子 饰）是一个已经离过3次婚的女人，现在带着女儿一起生活。
有观众一看到离婚3次，就急着对女主开喷：
这剧在推崇些什么？女主这样的人离三次婚还伟大了？
是自私和没把婚姻当回事吧
肉叔不同意这种论调。
凭什么离婚就是女方的错？
婚后过得好的话，谁会想要离婚呢？
剧中有句经典的“坂元裕二式”金句：
会选择离婚
证明一个人诚实面对自己的人生
结婚是为了幸福，离婚也是为了幸福。
别一上来就带偏见。
该剧一共10集，目前才出了两集就坐稳9.2分，成为今年最高分的日剧。
凭什么？
胜在有个性。
坂元裕二的作品，都带有其独特的个人气质——
奇特的切入点+极高传播度的台词+真实有趣的角色性格。
比如，被一代人奉为经典的《东京爱情故事》。
它从爱情切入，但产出的不是流水线上的工业糖精。
坂元裕二（左），赤名莉香扮演者铃木保奈美（右）
就拿女主赤名莉香来说。
她温柔爱笑，就像那句“她什么都懂，却还那么天真”。
编剧为她注入了大量的真实情感。
面对爱情，她直率，勇敢，毫无保留。
剧中有一幕。
两人要告别，说好“三二一”一起转身离开。
但莉香转身后，还是回头了，最后一次叫对方的名字。
依然笑着，依然纯真。
无论结果如何，依然对爱情抱有憧憬。
曾经爱得那么浓烈，离开时不拖沓不痴缠，这份洒脱，至今让人难忘。
这是莉香的个性。
那如今这部新剧，永久子的个性又是什么？
离过三次婚，是她的感情状态。
但，这不代表她的生活狗血。
编剧没有用力渲染她是“独立女性”，也没有让她成为为情所困的怨妇。
那些拼凑热搜的做法，太low。
日本人就喜欢抠不起眼的细节。
你甚至可以从她的生活中，看到自己的影子：
走在路上，鞋子突然就进了小石子。
不想在路边脱鞋子，就只能边走边甩。
做运动的时候，总是没法跟上其他人的拍子，不是快了就是慢了。
总是在不注意的时候，打开某个柜子，里面刚好就有东西掉出来……
明明很小心地找酱油包的开口，但一撕就溅自己一身。
每天早上总能睡出一个特别的造型。
没有强情节，通过生活化的细节来刻画人物的个性。
离过三次婚的女人，有什么特别？
没有，反而相当朴实。
她不是特例。
她和每个人一样，想跟上大多数人的步调，却总是有点手足无措。
这样普通的一个角色，才给了作为普通人的观众参考的价值。
这并不是坂元裕二第一次写离婚。
《最完美的离婚》。
剧中的婚姻生活刻画得很细腻。
就说光生（瑛太 饰）和结夏（尾野真千子 饰），结婚一年多，因为生活习惯和性格不合，最终走到离婚的地步。
但离婚后，又发现自己放不下对方。
矛盾么？
矛盾，但很真实。
恋爱之初，大家有说不完的话，都渴望多一些了解对方。
光生喜欢安静，东西总是要收拾得很干净。
结夏大大咧咧，制造热闹和气氛。
明明一开始都是被对方的性格所吸引。
但婚后。
光生的爱收拾，变成了吹毛求疵，不懂风情。
结夏从活泼开朗，变成了噪音制造者。
芝麻绿豆的小事，被无限放大。
离婚后，反而能用旁观者的角度去思考彼此的关系。
看完总会感叹：是我本人没错了。
这就是坂元裕二的魅力。
所有情节和台词是为人物关系服务，而非强行制造矛盾。
如果说《最完美的离婚》是要探讨婚姻中的夫妻关系。
那《大豆田永久子和三名前夫》关注的，则是婚姻中个人的想法和状态。
有各种日式冷幽默。
永久子参加侄女的婚礼，她发现自己有个口腔溃疡，本想躲在一边吃东西，没想到遇到熟人了。
熟人轮番过来喊她曾经改过的姓氏。
好家伙平时一个都没见过，结果一来全来。
大型社死现场。
一顿被迫营业之后，又被父亲取笑。
他在侄女的婚礼上，调侃永久子的婚姻。
第一次是suddenly，第二次是comedy
到了第三次，就成了fantasy
这梗有点《四重奏》里“上坡下坡没想到”内味了。
这里玩了一个发音梗
用一句调侃，抛出一个问题。
这个离过三次婚的女人，到底在追求什么？
先说说她和三个前夫各种微妙的故事。
有一场戏，简直就是大型修罗场。
永久子遇刚从一个渣男的陷阱中脱身，回家的路上，她身心疲惫。
走着走着……
掉泥坑里了……
好在被路过的前夫1号看到了。
前夫1号田中八作（松田龙平 饰）是个温柔帅气的餐厅老板。
作为第一任丈夫，他相对沉稳，心思细腻。
他把狼狈的永久子从坑里解救出来后，带她回家。
安静又细心地准备好一切——
浴缸里放好温水、拿好衣服，让她先去洗澡。
这种熟悉自然的关系，让永久子卸下疲惫，她甚至轻松得边泡澡边唱歌。
这样性格的前夫，也成了最好的听众。
她可以毫无防备地将母亲去世后的各种烦恼，全盘托出。
这简直是松隆子和松田龙平CP粉的福利。
第二任丈夫是邋遢油腻摄影师，伊藤鹿太郎（角田晃广 饰）。
两人再次相遇，礼节性地一起吃了顿饭。
结果临走前，他说了句：
能去你家坐坐吗？
吓得永久子撒腿就跑。
第三任丈夫中田慎森（冈田将生 饰）更奇葩。
他是永久子公司的顾问律师，说话尖酸刻薄，还是个爱较真的细节控。
坂元裕二对这种角色信手拈来，尤其擅长通过台词来刻画人物。
比如有个同事旅游买了手信回来，请大家一起吃。
他十分不会“读空气”，说买手信就是浪费了难得出去旅游的时间。
通过各种细节，勾勒出三个前夫形象。
从而递进到永久子的选择上。
在这些关系中，永久子是什么状态？
一开始有个细节，能看出她对感情的需求。
某天清早，家里那个万恶的纱窗又错位了。
维修师傅迟迟不来，她气得一把甩开……
结果纱窗被甩到楼下了，她不得不跑到楼下捡回来。
这是一个伏笔。
连上了另一个小细节。
永久子的妈妈24岁结婚生子，但最后还是离了婚。
她问妈妈，为什么要离婚。
妈妈的回答耐心寻味：
可能是因为妈妈太独立了吧
一个人也过得好的人，是不会被别人当成宝的
沉默了许久，妈妈反问了一句：
-永久子你想做哪种人？
是想做一个独立的人呢，还是想被某个人爱着护着呢
-虽然一个人也过得去，但我也想有个能宝贝我的人
一句话道出永久子心中最理想的感情状态。
编剧将她这种内心的期望外化了——
用一个具体场景。
掉进泥坑的永久子，在第一任丈夫家安顿那天。
后两任丈夫知道以后，马上就跑来第一任前夫的家。
她怕惹来误会，临时躲在了柜子里。
结果三个前夫居然在外面唠起嗑来……
她在里面实在听不下去了。
乒铃乓啷地从里面爬出来，开始控诉——
我家纱窗门错位了
每次纱窗一错位，我都想，要是能有个人帮我就好了
好，那就再谈一回恋爱吧
这次应该就能找到可以跟我一辈子在一起的那个人吧
我不会放弃追求幸福的
纱窗的错位，暗喻纠葛错乱的人物关系。
这种复杂的关系，搞不好就容易狗血。
但在坂元裕二的把控下，人物关系被合理化。
举个简单的例子。
第三任前夫被认为是“攻击力参数100，但防御力为1”。
平时怼人不留情面，但其实嘴硬心软。
离婚这么久了，他一直都放不下永久子。
一个细节就能看出他的小心思。
嘴上不关心，但看到永久子换了张新沙发，就躁动不已。
那张沙发，是他和永久子一起搬回去，属于他俩的专属回忆。
可现在，念旧的她果断丢掉旧物。
离婚到现在，他第一次那么确切地有了被抛弃的心痛。
回去质问永久子，尖酸的他难得有了示弱。
他不敢直接表达情感，就嘴硬讲各种旧沙发的好处。
如果沙发太软的话，腰会疼吧？
那洗完的衣服该放哪里呢？
这就是坂元裕二的厉害之处。
用细节让人共情。
要想打动人，就要先与人共情。
他将自己对生活的感知，放在人物身上，通过人物释放出或丧或积极的信号。
观众能感到自己被理解，发出“原来不只有我这么想”的感叹，从而得到治愈的力量。
剧中就有这么一幕。
永久子为母亲找到了墓地，三位前夫前来祭拜。
在安顿好一切后，她在公园看到他们仨。
然后四个人各自坐在一个秋千上，看着樱花飘落而下。
他们荡起秋千，作势想把樱花吃进嘴里。
这个瞬间，既和谐又充满童趣。
对于这个离过三次婚的女性，坂元裕二没有任何站在道德高地去谴责她。
在他的笔下，永久子不是婚姻失败的女人。
而是一个有点小毛躁，但依然努力生活，不断追求爱的一个女性。
说到底。
这就是坂元裕二的“生活哲学”——
试图肯定每一种生存方式的价值。
女演员满岛光就这么评价他的作品：
大家总是会有点可爱之处和孤独之处，也有笨拙之处
他的作品中也有很多非常温柔的语言，抚慰着很多人的悲伤和痛苦
所以他应该很喜欢努力生存着的人们吧
所以有人说。
想不通的人，都该看看坂元裕二的剧。
因为他这股柔和的力量，让人内心温暖而又坚定。
一如他所坚持的目标：
从鼓舞活力值上来说，让只有10的人变成100的作品有很多
但我想让那些是人生活力负值的人至少先达到零点
让-5的人变成-3，这是我的目标
编辑：邮差叔叔
