电影诱饵好看吗
采访后半段，谈起电影版《诱饵》的故事风格，段威直截了当地说：“很铁血、很搏击。”可能是听出了记者的惊讶，她又笑着说道：“不要把我当一个女性作家来看。我的写作风格，第一次卖版权的时候，连投资方都以为我会是个四、五十岁的老头儿。可我就说为什么不能是我呢？”
9月16日，国爱传媒与达观影业在京宣布，启动电影《后海不是海》（下文简称《后海》）和《诱饵》的拍摄计划。
《后海》源起于编剧段威十年前发表在《十月》杂志上的一部中篇小说，讲述了退役缉毒警石墨承受家人与兄弟的误解，与十八年前曾经交手过的神秘毒枭生死相抗，独自一人守护家庭和兄弟安危的故事。由作者亲自改编的同名电视剧已于去年上星播出。
《诱饵》则衍生于段威的另一部剧作《七九河开》，讲述的是九十年代初在东欧政局动荡的特殊背景下，几个志向闯美国、跑欧洲的热血青年，在匈牙利发生的或绚烂短暂，或跌宕起伏的淘金故事。
发布会上，“国际化”成了这两部作品的关键词。段威作为项目策动人之一，请来了国际知名制片人、法国电影“海推”功臣马克·毕栋担任这两部影片的顾问，这让人对《后海》与《诱饵》的国际品相有了期待。
编剧段威
近日，独舌对项目策动人、编剧段威进行了采访。段威开门见山，直言虽与马克·毕栋已是多年老友，但这次的两部影片能找到他来坐镇制作，也实属偶然。
一路谈开，段威聊到了为了搭建这两个项目的国际运作框架，她和马克·毕栋整整三日的磋商；聊到了她跟着翟墨“重走海上丝绸之路”航海经历的生生死死，以及这段经历对这两部影片创作的影响；聊到了著名编剧石钟山老师对她的影响，和对这两部作品的把关……
目前关于《后海》和《诱饵》的最全幕后，就在我们这次访谈里。
签约
段威、马克·毕栋、石钟山、国爱：一言即合的四驾马车
独舌：这次《后海》和《诱饵》的发布会，给我的体验似乎异常欢乐，这在项目启动会上很少见。
段威：（笑）是的。因为到目前为止，无论是和国爱传媒还是马克·毕栋的合作，都非常顺畅平和。这还得从《后海》的发起说起。
我最初找马克·毕栋并不是因为想要启动电影。去年，我跟着翟墨的“重走海上丝绸之路”航了一段海。回来之后，我是想把这段经历写下来，在法国出版，于是找到马克。
结果没聊两句书，他就问现在有没有本子想做电影。我就说起了《后海》《诱饵》这两个项目。也就在这前后，国爱传媒的总裁殷幕强也在找达观影业，想要寻求电影方面的合作。我们三方几乎是“一拍即合”，很快就确定合作。
国爱传媒董事长马志刚
到目前为止，无论是马克·毕栋、石钟山老师和我组成的“创作三角”还是国爱传媒、观达影业、马克·毕栋团队组成的“制作三角”，配合度都恰到好处。不干预也不逼迫，当然节奏也不会放松。
国爱传媒总裁殷幕强
独舌：既有马克·毕栋带领的国外团队，又有“激情”派军旅编剧石钟山老师的坐镇，这会产生怎样的创意碰撞？
段威：石钟山老师是对于《后海》这部作品乃至我的创作生涯影响都很大的一个人。
在剧本创作上，他是引我入门的人。《后海》也是石钟山老师最初让我固定成型、做成小说的。他创作的《激情燃烧的岁月》《幸福像花儿一样》……在主题、艺术表现形态上，也始终是让我激动的。他担任这两部电影的文学策划，一方面会融入他的艺术特色；另一方面，他对于武警、公安系统的了解，对我也是很大的补充。
左：石钟山；右：段威
马克·毕栋，他是非常优秀的制作人，更重要的是，他还是法国电影“海推”第一人，对于很多法国导演、编剧、演员的国际化，他功不可没。他给这两部电影的国际化进程给了很重要的建议。
我没有过国际合作的经验，对于《后海》和《诱饵》是他定下了时间节点非常明确的制作、发行框架。包括对于剧本的定稿翻译、制作团队、演员阵容、以及国际发行中需要考虑到的问题，他都考虑的非常细致。
我们的碰撞、合作可以说是气脉相通，非常顺畅。
马克·毕栋
航海的生生死死与《后海》《诱饵》的“破坏力”
独舌：刚才聊到翟墨的“重走海上丝绸之路”的帆船航海，您是随船出海？
段威：我是从埃及登船，航行了一段。其实，为什么电影版《后海》改编会这么大，《诱饵》的故事又为什么是今天这个样子，跟我航海有特别直接的关系。
如果我不是航海回来，我的作品可能不会这么写。
这次航海真正让我体验到了什么叫生死边缘，什么叫绝境。
先不说风浪多大，光晕船就差点要了我的命。我不是个职业水手，完全是无知者无畏才敢去。去了之后，才知道什么叫生生死死。
当时晕船我吐到就剩下吐血了，翟墨就跟我说，今天必须喝水，必须吃东西。
我躺在甲板上，根本没有力气反驳，心里想的是这么死了就算了，什么都比活着容易。活着才是最难的。
然后他就说了一句话，让我印象很深，他说：“你没有死的权利。”
后来是一个很朴素的念头让我撑了下来：我不想给其他队友找麻烦——他们活下来已经非常难了，如果这时候你没有帮上忙，反而还找麻烦，那么在这个团队里，你真是很讨厌的一个人。
当时根本想不到什么更高尚的东西，就靠着这个念头，活了下来。
是这次经历，让我真的明白什么是生死。所以这两部作品我都会把人推到绝境，然后绝处逢生，这个会是共同点。
独舌：电影版《后海》为了国际化，具体做了哪些改编？
段威：虽然说国际化，但严格来说，《后海不是海》不是一个纯粹的犯罪类型片。它能归结为强情节，但它的核还在情感依托上。
电影版还是有很大比重表现父爱、兄弟情，新加入的是国际视角。比如说，来自不同国度的警察，他们罪恶追踪的绝不妥协，他们所体现的人性关怀的共通性。
这个电影里塑造的是关系错综复杂的两代人，绝对不是简单的罪犯和警察的故事。靠简单的正邪矛盾对抗，不可能把故事维系18年，《后海》还是人与人之间一生的较量，人性的较量。事件本身成了他一生不妥协的标志。他写的是人而不是事，案件中折射的人的情感，和人性的东西是世界共通的，我觉得这也是打动马克的主要原因。
看完电影，可能会有这种感觉：这两个相互较量的男人，如果不是对手的话，肯定是朋友。
独舌：《诱饵》主要讲了什么故事？风格是怎样的？
段威：《诱饵》的故事其实比较铁血、冒险。选择匈牙利作为拍摄地，是因为八十年代末九十年代初，匈牙利有一段时间是对中国免签的。很多志向去美国、欧洲的青年，都留在了匈牙利。
这段时间的东欧汇集了，来自美国、苏联、中国……各个国家去淘金的人。很多在国内滞销的轻工业产品，在东欧都能以高价出售。
那是个淘金年代，梦想可以瞬间实现和瞬间破灭的一个环境。
尤其对于年轻人，人性上如果说它是恶的就会放大他的恶，如果它是善，就会很难坚守。
为什么叫《诱饵》，是因为那个年代有太多诱惑，太容易发生恶与恶的争斗。
其实，我的所有作品都是在写选择，而且这个选择都是在一瞬间做出来的。但是这个一瞬间绝不是心血来潮的，而是经过积累达到的这个选择。
《诱饵》里是年轻人的冒险。有的人非常绚烂，瞬间就毁灭了。有的还要进行新的选择，自赎、拯救或其他。
这两部作品都是很炙热的，风格上是具有破坏性、爆发力的。
“海推”议程：与马克·毕栋的三日“磋商”
独舌：从制作上来说，“国际化”可以说是这两部影片的关键词，您能就和马克·毕栋团队的合作具体聊聊吗？
段威：马克·毕栋和他的团队非常职业化。他认为《后海》的故事很国际化，在看完剧本初稿之后，他就飞过来了。6月20号左右，我们连续聊了三天，几乎不分时间，他把拍摄、发行、团队、计划，给我了一个非常明确的时间表。
比如，他只给我两个月的时间写剧本。为什么呢？9月份是很多法国导演的假期，这段时间是他们还没有接新戏的时间。在这些方面，他是非常有经验的。
甚至，马克对我的整个艺术创作是有规划的。比如说《后海》的小说，什么时候出版，在哪里出版，如何配合电影。
这就牵扯到了IP的整体运作——你想让观众在什么状态下来看你的电影？是在熟知你每个人物走向的情况下来，还是留一定信任度，留一定的想象空间，必须要掌握度。在这些方面我也听从了马克的建议。
目前，我们的项目是严格按照马克框定的时间表在走。电影是个集体创作，我会在编剧的范围内，努力做到最好。
【文/铁皮小鼓】
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