电影绿头苍蝇好看吗

父亲直接杀死了妹妹，间接害死了母亲。

他，在现场目睹了一切。

长大后，他成了收债的恶霸，生活与暴力划了等号。

工作方法简单而直接，骂脏话、拳脚相加、威胁恫吓。

语言功底匮乏到只会用“西巴”表达情绪，谋生手段单一到只剩下“暴力”。

这就是《绿头苍蝇》的主人公，相勋。

人性精彩之处不在于至善，而在于“复杂”。

相勋是一个复杂的角色。

我们惊讶于他对暴力的情有独钟，也感动于他与小侄子之间亲如父子的感情；

我们咋舌于他对父亲的拳脚相向，也欣慰于他对女高中生的温情和陪伴。

中国的犯罪电影承担了太多意识形态方面的功能，宣扬主旋律的使命让国产犯罪片负“重”前行，被绑架的犯罪题材电影显得不那么“纯粹”，即使是涉及到人性中至黑至暗的东西，也总是走成“先表演后解释”的路子，用高尚的道德和温暖的感情去弥合电影里面的黑暗，殊不知人性之恶根本不需要解释，有些人脏得很彻底。

但必须肯定一点近几年的国产犯罪题材电影已经有所突破，比如《误杀》就是这样的例子，可以说是翻拍影视作品中的上乘之作，创作者不再追求“正能量”，善恶的边缘被淡化，整部片子更像是犯罪者的博弈，人性的较量。

回到韩国的犯罪题材电影，不同于国产电影过多地聚焦于社会底层小人物面临道德困境时的坚守，韩国电影更加关注对暴力犯罪行为的直接体现和人性扭曲之源的追溯探索。

《绿头苍蝇》就是这样一部电影。

影视作品层出不穷的今天，反派角色变得多种多样，但相勋却坏得让人同情。

一个耳光开启了这部电影，后来的情节推进让人把关注的焦点从“暴力”转移到“相勋”上来：这个男人究竟经历了什么？

对于大部分电影而言，“犯罪”是一个题材，而对于《绿头苍蝇》而言，犯罪只是一个基础。

对于相勋扭曲人格的极端书写才是这部电影最大的亮点。

直击感官体验的暴力行径的直接展现看似是在“博眼球”，其实在不知不觉中冲破了观众的心理防线，消解了所谓“正义”的力量，引导观影者跨过善恶的界限拷问人性。

创作者借助沉稳冷峻的镜头揭秘相勋个性形成的原因，通过这种方式实现极端人格的塑造，不仅仅推动了故事情节的开展，而且让观众愿意敞开心扉接纳这样一个“可爱”的人物。

韩国犯罪片很少去找寻善恶之间的界限，它们的原则是“家丑必须外扬”、“舍不得孩子套不到狼”。

结果是，不纯粹的“恶”被剥去表皮，剩下的可能是一颗赤子之心，或者是一个经历了折磨、为了自我保护只能用虚张声势的方法向世界摇尾乞怜的灵魂。

这就是现实，这就是相勋。

韩国电影不太追求大团圆结局，往往给观众留下一个被永远搁置的问题，观众在这样的结局中延续思考，影片的情感张力借以得到强化。

通过电影的前3/4，观众喜欢上相勋这个角色；

通过电影的后1/4，观众开始对相勋的结局有所期待；

最后，当观众准备好迎接结局时，相勋一死了之。

但是这不用伤心，回顾相勋的一生，前面的“喜欢”和“期待”变成徒劳都在意料之中。

在结尾处设置留白，当故事走向完结、人物关系完整清晰时，创作者把剩下的空间全部留给了观众，影片主题得到升华提炼。

可以把这样的设计理解为无奈和遗憾，但也可以把它理解成一种关于“恨”的美。

透过隐痛，我们可以看到这种有着宿命论色彩的命运悲剧背后的人性之光。

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