芝加哥电影好看吗
天下“苦”好莱坞久矣！
一是各类大片，宣扬美国式的英雄主义。
一是制作精良的类型片，科幻、灾难等。
不但视觉上极尽刺激之能事，意识思维上也悄然渗透。
可以说，美国人成功地用电影洗刷了全球观众的眼睛和头脑。
问题是，谁让人家的片子好看呢？不然大家怎么会乐得买单？
夫人注意到有一个现象：
虽然好莱坞歌舞片辉煌期已过，但还是偶尔会冒出来经典。
比如，2003年的这部奥斯卡获奖影片《芝加哥》。
不光歌舞华丽绚烂，而且故事精彩绝伦。
一般而言，歌舞片很难承载思想深刻的功能，但它除外。
富有质感和创意的歌舞之外，充满了对现实生活的讽刺。
视听很棒，节奏紧凑，表演舒适，观影过程直呼过瘾。
我们先来梳理下剧情。
故事发生在上世纪20年代的芝加哥，影片有两个女主。
维尔玛是夜总会舞女，尽管名气不大，但好歹还有演出机会。
而且她有丈夫，日子总归有希望。
洛克茜是个爱幻想的女孩，在她眼里芝加哥是能给人带来幸运的地方。
她一直做着明星梦，经常想象自己如何在舞台上光彩照人，掌声不断。
某日，维尔玛目睹了丈夫在家里出轨的尬尴场面。
失去情绪控制的她，一怒之下将其枪杀因之入狱。
急于成名的洛克茜有个情人，她天真地认为男友能给她牵线搭桥。
却悲哀地发现，对方不过是个骗子。
内心受到极大震撼，慌张之中一击毙命，她也进了监狱。
万万没有想到，两个同样渴望成名的女人在铁窗内相遇。
更让人意料不到的是，在命运的低谷中，竟然暗藏玄机。
在被大家尊为“妈妈”（嬷嬷）的女典狱长莫顿的安排下，洛克茜认识了律师比利。
这位颇具传奇色彩的大律师，以代理谋杀案出名，号称从未失手。
原本，他也是维尔玛的律师，在他的精心策划下，维尔玛志在必得，期待能早日回到舞台。
谁料比利看中了洛克茜身上掩藏的“噱头”，为了迅速提升自己的知名度，他接下了案子。
维尔玛被晾在一边，洛克茜在比利的一通包装后，居然蜕变成了可怜的“受害者”。
她的事迹越来越多地刊登于各大报纸，赢得了成千上万民众的同情和支持。
比利就像是一位高深莫测和手段非凡的魔术师，在他的一手炒作下事情出现了巨大反转。
两个当事人都洗脱了罪名，成功出狱，并联手走上舞台，一时间名声大噪。
明明是杀人犯，现在不仅无罪，且成了众人追捧的大明星，是不是很魔幻？
《芝加哥》改编于同名音乐舞台剧，歌舞自然是其最显著的亮点。
本片的歌舞场面超多，性感叛逆、自由奔放的爵士，以及探戈等轮番登场。
但除最后一首是“真实”的舞台演出外，其余全是女主洛克茜的幻觉。
形式上，《芝加哥》是一部复古华丽，服装道具和舞台效果极佳的歌舞片。
剧情上，它又是一部通过犯罪题材，成功表现荒诞不经的社会现实讽刺剧。
好在歌舞表演的形式天衣无缝地融入到了电影叙事中。
超现实的形式与现实故事的内容相得益彰，相互融合。
最喜欢狱中6个人的表演，她们各自讲述自己为何杀死丈夫或男友的原因。
背后揭露的是女性的处境和地位，尊严被侵害。
歌舞不仅很好地外化了人物的心理活动，还起到象征与补充诠释的作用。
既是对现实的提炼，表达人物内心独白，也是对剧情的注解。
甚至是以不乏夸张的演绎，强化和挖掘了片中人的丑恶嘴脸。
影片中最具隐喻意味的是木偶戏那段。
揭示了媒体只善于推动舆论制造话题的本质。
不问真相只需里应外合，就能蒙蔽观众眼睛。
歌舞就像一道道门，穿插反映了在现实中对应发生的事。
这里面也有剪辑的功劳，平行蒙太奇，时空的自由穿梭。
让本片在视听语言上尤为出彩，令人眼前一亮。
可以说，歌舞部分的制作精良是本片的第一吸睛点。
香艳、华丽、考究，死死地抓住了观众的眼球。
不过，浮在形式之下的表达内核，同样很精彩。
显然，整部片子的基调是讽刺。
娱乐至死的年代，一切不过是表演。
无论歌厅舞女，还是律师、记者，无不在社会的大舞台上卖力表演。
法律被操控，媒体被玩弄，大众被洗脑，人人投身于狂欢的海洋中。
没有人关心真相和公平公正，她们们竭力争取的只有现实的名和利。
芝加哥灯红酒绿的名利场上，无人不是“罪犯”。
在欺骗、谎言、炒作中，上演欲望和罪恶交织的浮世绘。
而所谓公民道德、职业操守、人性本善等，统统是浮云。
这场闹剧的核心人物是大律师比利，他现身说法地指出：
不止杀人是一门“艺术”，恬不知耻是更高级的艺术。
在美国的司法体系中，12人组成的陪审团是最权威的团队。
这些人经过充分讨论得出的一致意见，直接决定法庭宣判。
可是，比利从一开始就在密谋和设计，他真是拿了钱就能使鬼推磨。
他不但谙熟法律而且深知媒体的习性，始终巧妙利用媒体。
比利将杀人犯视为人设，然后包装噱头甚至推动周边“营销”。
他为洛克茜量身定做打造其可怜的弱者形象。
谋求媒体的关注和民众的同情，造成所谓轰动效应。
进而借助媒体和舆论对法庭施加压力，他更是不惜违背职业操守制造伪证。
总之务求黑白颠倒并自圆其说，于是神圣的法律殿堂之上，公然上演闹剧。
经过比利的一番神操作，以及他和洛克茜的携手合谋，官司顺利地打赢了。
身在虚无迷幻中的洛克茜以为自己真的成了大明星，惊叹和不解为何没人给她拍照。
比利的一句话，“芝加哥永远不缺乏新鲜的血液”道尽了社会的丑态。
法律可以被人肆意利用，媒体可以只跟进话题而不顾真相。
两位女主都因为被男人伤害，一怒之下开枪杀人成了罪犯。
但她们从来不是专注于感情，不过是利用男人为自己铺路。
追名逐利才是第一诉求，内在欲望的燃烧，使其无视犯罪本该承受的处罚。
在见识过“妈妈”、比利玩弄法律和媒体的绝世功夫洗礼后，两位女主也“豁然开朗”。
她们深知芝加哥的成功“密钥”，无非是如何持续受到大众关注，能为媒体制造卖点。
因此，两位在狱中争夺名利的人间尤物，缔结为利益共同体，重新走向舞台。
没人再知道她们是杀人犯，她们再次成为媒体和大众簇拥的光鲜明星。
与之对比，那位来自东欧并未杀人的匈牙利人，却死于绞刑，何其讽刺！
洛克茜的丈夫，老实的机械修理工卑微至极，竟被妻子和律师肆意指示！
纸醉金迷的芝加哥，利益至上，为了利益什么都可以交换。
《孟子·告子上》中，告子曰，食色，性也。
其实，这只是人之为人最为基本的诉求。
从人的欲望来说，还远远不够。
食色之外，是名和利。
《芝加哥》以歌舞+犯罪所包装的这部讽刺影片所表达的，无非是：
名与利，亦人之所欲也，为此，可不择手段。
结果呢？法律、媒体、大众，均沦为木偶人。
呜呼，哀哉！怎一个“细思极恐”了得……
