谢泼德电影好看吗
不知有多少朋友喜欢写日记。
你写日记是因为有太多的秘密么？
还是有很多思考找不到共鸣？
如果是后者，可能把心里所想的写在纸上，读起来是一种寄托、也是一种释怀。
今天和大家聊得这部影片，关于倾诉、关于解脱，也关于藏在日记中不能说破、却不得不说的心事种种。
电影名叫《打开心世界》，改编自美国作家吉姆·谢泼德的同名短篇小说，影片由80后女导演莫娜·法斯特欧德执导。
凭借这部影片，莫娜·法斯特欧德入围了第77届威尼斯国际电影节主竞赛单元金狮奖，并获得了本次电影节的酷儿金狮奖（酷儿狮奖是为了配合威尼斯电影节而设立的同性相关题材电影奖项）。
电影采用的是16mm胶片拍摄，胶片质感搭配19世纪的故事背景，浓浓的怀旧风中藏着说不出的高级感。
除此之外，16mm胶片的拍摄器材更轻量，灵活性和机动性赋予了观众代入感，也使得整个故事更具纪实性和真实性，还营造出了一种散文诗般的梦幻。
女主都是行走的荷尔蒙，凯瑟琳·沃特斯顿曾因出演《史蒂夫·乔布斯》获得了一票好评，《神奇动物在哪里》系列电影中的表现更是令人印象深刻。
和她搭档的是白寡妇凡妮莎·柯比，去年凭借电影《女人的碎片》获得了第77届威尼斯国际电影节最佳女演员奖，也是下个月奥斯卡影后的大热人选。
除了诱人的肉体，影片的时间逻辑也很特别，是通过主人公的日记来把控的。
随着时间推移向观众再现了当时的人和事：心怀浪漫的农妇和刚搬来的美女邻居，互相吸引，也被对方唤醒了新生。
片中第一人称的旁白以及人物语言中，还涌现了大量引人深思的金句，也给电影注入了有趣的灵魂。
故事从一个最常见的早上开始，铺子的剧透也将从这一句开启。
01
所谓生活，“没有自尊可言，带着所剩无几的希望。”
阿比盖尔是19世纪美国东北部的一个普通农妇，日子过的凑合、平淡如水。
没有自由选择爱情的权力，丈夫和她结婚的最大原因是看中了她干活的能力，两个人很少会出现真正的交流。
但从某种程度上来说，丈夫对她的“躯体”确实不错。
从不强迫她，会在生日给她买小礼物，还会在自己生病时愧疚地说着，“本该是我照顾你的”
可就像当时大多数男人对女人的看法一样：相夫教子就可以了，别总想一些没用的。
阿比盖尔爱好诗歌，喜欢用文字表达思想，她想要一个地图，想知道房子外面的世界究竟有多大。
但老公不支持他，在他眼里除了解决温饱，其他的更像是浪费时间的琐碎。
也许丈夫是爱她的，但却不能给她作为独立个体的尊严。
和她相比，塔莉的生活简直就是人间地狱。
老公是个性格有些变态的偏执狂，对待生命会表示出一种唯我独尊的态度。
他会记录妻子每天的行踪，精确到时间、地点；在外人面前也不会给妻子起码的尊重，阴沉着脸表示自己的不满。
会大声呵斥塔莉，告诉她：妻子无权管理自己的身体，但丈夫掌握其权柄，顺从丈夫要如同顺从上帝。
一旦妻子不听话，他还会满脸诡异地凑过来给她讲别人毒杀媳妇的故事。
阿比盖尔和塔莉不同的生存环境，揭示了生活赋予自由的真正含义：
身体自由是生命自由的前提，灵魂自由才是自由的根本。
拥有身体自由的阿比盖尔不开心，因为她渴望获得和男人一样的尊重，期待能从事自己喜欢的工作。
而对于连身体自由都是奢望的塔莉来说，活着更像是一种负担，所以她不想和丈夫生孩子，不想把这种错误的观念传递下去。
如果只能接受凑合的人生，那么只有把痛苦终结在自己身上，才能避免恶性循环。
很明显，无论是阿比盖尔还是塔莉，都不喜欢自己拥有的生活。
所以影片中两个人和丈夫相处的很多镜头都是灰暗不清的，以此表明她们内心深处的不见天日。
而充满光亮的画面，几乎都集中在了二者相遇、相伴的时刻。
对她们来说，彼此是足以照亮希望的光。
02
所谓爱，“你闻起来有饼干香味。”
第一次看见阿比盖尔，塔莉就被吸引了，马车匆匆向前，她的目光却跟随阿比盖尔的身影不断向后。
而阿比盖尔对塔莉的印象是，“她的皮肤泛起淡淡玫瑰色和紫罗兰的光泽，这令我局促不安。”
光泽，是阿比盖尔缺少的生活质量。
在遇到塔莉之前，她的东西几乎都是暗淡的冷色调，而塔莉如同一朵热情的玫瑰花盛开在了她有些贫瘠的土壤中。
塔莉能看出她的害羞和不安，清楚地知道她对写作寄托的希望，还会送给她想要的地图册。
她们聊过去生活里的压抑和困苦，在绿色的草地上畅谈诗里的不安和幻想。
但越是幸福，越会让人想更进一步。
如果说阿比盖尔的生活就像温水煮青蛙，会在沉默中燃烧掉人的斗志；那么塔莉的生活就是烈火焚身，时间只会给她带来变成灰烬的结局。
她不清楚自己什么时候会被毁灭，于是鼓起勇气向阿比盖尔靠近。
两个人的初吻是小心地互相试探，带着情不自禁地拉扯、贴合。
塔莉说，“我怕你被我传染感冒。”
阿比盖尔说，“你闻起来有饼干香味。”
从此，她们利用一切可以控制的时间在一起，快乐中却带着无法避免的担忧。
一点声响都会让她们吓到呆住，树枝掉落、小狗走路，都会打破这一刻宁静的爱意。
和禁忌之恋被发现相比，她们更害怕会因此失去对方。
但现实没有改变，依然压抑甚至有些残酷。
就算她们打开了内心世界又能怎样，无法主导的身体还是会捆住期待释放的灵魂。
塔莉的丈夫就像一个假借上帝名义的魔鬼，任何他不能掌控的事情都会被他消灭。
阿比盖尔的存在，让他感到很不舒服，于是带着塔莉搬走了。
她们也因此看清了眼前：心世界的打开，并不代表新世界的降临。
03
所谓新世界，“只存在于梦中的，亲切而包容的家。”
两人的分开并不是感情的终止，此时她们丈夫的表现形成了鲜明对比，也带给我们另一种震撼。
塔莉离开后，阿比盖尔失魂落魄，丈夫心疼地帮她和邻居打听塔莉的下落。
在阿比盖尔收到塔莉的来信时，他虽然想一探究竟，却也会顾及到妻子的隐私悄悄离开。
在妻子几乎发狂地想去找塔莉时，他更是陪着妻子坐了几天几夜的马车。
可以看出，他试图了解妻子的内心世界，想要通过自己的努力给妻子爱的满足。
但从小禁锢着的思想、周围冷漠的环境、以及自己的软弱，让他对于改变现状有些力不从心。
他温柔地对着妻子说，“我一直害怕给我爱的人带来不幸。”
也许，他从没给阿比盖尔带来过不幸，却也没给她带来过幸福。
这让我们很难去界定：从未得到过幸福，究竟是幸还是不幸。
反观塔莉的丈夫，他一边标榜着自己把《圣经》中的思想当做言行的指导，一边却全然曲解了所有善的可能。
他期待的信仰，只是渴望能给自己一种上帝视角去俯视他人。
面对不听话的小狗，他可以抱着它在寒冷中冻死，就算自己痛苦也要给它惩罚。
而他也用同样的方式，虐待着塔莉。
他强势地夺过阿比盖尔给塔莉的回信，大声地读着妻子的隐私。
抱着妻子，任由她在自己的怀里失去生命的痕迹。
在乱序的现实中，懦弱的善良者不懂得怎样才能获得幸福，无情的暴行者也不能强迫幸福的出现。
也许美好，只会和阿比盖尔日记中写的那样，“只存在于梦中。”
能给人留下一丝欣慰的，便是可以自由地幻想。
就算实现不了，也可以作为空虚时的慰藉。
“我们的想象力总算是可以培养的，这倒算是一件好事。”
也许大家会疑惑，塔莉真正的结局是什么？阿比盖尔和丈夫的生活又会怎样？
这需要你找一个宁静的时光，如同在翻看一本书地去“读”这部电影，也是在“读”由日记视角展开的关于“19世纪平等失衡”的故事。
它是一部电影，更像是一首散文诗，就如同电影原著的构想也同样开始于一行文字。
1856年纽约上州发生了一场暴风雪，原作者吉姆·谢泼德发现了一张纸条上面写着:
“我最好的朋友搬走了，我想我再也见不到她了。”
由此，作者写下了这个小说。
除此之外，影片中还出现了大量触动人心的细节，比如盘旋在上空窥探羔羊的老鹰和躲在丛林观察妻子的塔莉丈夫。
遇到塔莉后，阿比盖尔买了一条蓝色的裙子，但她还没来得及笑看远方，就眼睁睁地看着一场大火毁掉了刚才还鲜活着的生命。
交谈中不同人物对从小生长环境的叙述，也间接表露了“因果循环”的悲哀。
也许《打开心世界》并非是一个完美的作品，大量小说式的旁白虽然引人深思，却在一定程度上削弱了影像本身的情感张力。
两位女主之间不断切换的叙事视角，也在失去自然过渡的同时，使一些情节出现了断层。
但作为一个以人物自述为轴心的故事来说，它讲得又美又压抑。
面对心中所求，也许我们每个人都是生活的拓荒者。
想得到的，只是做唯一真实的自己。
