绿色房间电影好看吗
《人世间》是今年央视春节档的开年大剧，
一上线就获得良好口碑，
豆瓣近3万人打出8.1分，
剧中的女性角色都个性鲜明，人气颇高，
众多00后、90后成为剧粉：
“手机屏幕都让我哭花了”、
“里头的每个女人都好勇”。
一家人过春节
主人公周秉昆和郑娟夫妇
这部剧改编自茅盾文学奖的同名小说，
借由东北某市棚户区的一家人，
讲述中国从1969年以来近50年的社会生活变迁，
知青岁月、恢复高考、改革开放、南下创业潮…..
导演李路接受一条专访
一条在北京采访到了导演李路，
曾拍出爆款剧《人民的名义》的他，
自小在东北长春的冰天雪地里长大，
这次既是导演，也是总制片人和投资人，
我们一起聊了聊这部剧的幕后故事。
自述 李路
撰文 刘亚萌 责编 倪楚娇
两位平民媳妇：乔春燕（黄小蕾饰）和郑娟（殷桃饰）
周家的全家福
《人世间》是在春节前两天悄没声上线的，迎头撞上热热闹闹的春晚和冬奥会，断更了好几次。
然而好剧不怕磨，口碑在慢慢发酵，收视率也节节飙升，网友急得催更：“这样的好剧，一天给我更100集！”
第一集里的送别戏，萨日娜的表演真挚感人
求婚这幕，郑娟的眼泪里夹杂着心酸与喜悦
雷佳音在演这段时整个“哭抽了”
这部剧拥有国内最顶级的制作班底，《人民的名义》导演李路、《觉醒年代》摄影指导张文杰、《牵手》编剧王海鸰。
演员雷佳音、宋佳、辛柏青和殷桃，都是“一人能挑起一部戏”的中生代演技派，配角萨日娜、丁岱勇、宋春丽……个个都是老戏骨。
周家五口聚少离多
整部剧围绕周家五口人展开，从1969年开始，一直到2016年，跨度将近50年。
串起来的关键节点是每年的春节，周家五口分分合合，聚少离多，由此也牵引出剧中100多个有名有姓的人物，“表现不同层面的人，在巨变当中的各种位置” 。
周秉昆从桌上嘬起掉落的酸菜
七八十年代，物质是贫瘠的。比如雷佳音饰演的周秉昆，在吃酸菜汤时，不小心弄到桌子上，筷子又夹不起来，他直接在桌面嘬，一口吸溜到胃里。
多年未见的母子俩，睡在一张炕上聊天
来自郑娟的“直球”爱情
但人与人之间感情是热烈的。剧中的几个女性角色，在那个年代都能勇敢追爱，比如殷桃饰演的郑娟，一个命运多舛的年轻寡妇，敢于正视自己的情感，坦坦荡荡地对周秉昆表白：“人想人，想死人。”
省长的女儿郝冬梅和工人的儿子周秉义，抛开“出身”偏见，实现“我与尔，生同一个衾，死同一个椁”。
活泼敞亮的乔春燕，人气颇高
而无论搓脚工乔春燕，还是北大学生周蓉，在特殊的年代里，都热烈追求自己想要的人和生活，不曾放弃过。
《人世间》的可贵，在于它还原了复杂的生活本身，踏踏实实地描绘一群平民老百姓的真实日常。
它用诚恳的语调讲述，普通人家出身的孩子，纵然经历特殊的历史潮流，纵然知识、视野和资源是有限的，也可以过一种良好的、可敬的生活。
《人世间》拍摄现场
为了赶上春节档，这部剧的制作速度堪称飞快，2021年2月份开机，剧本当时才刚写完50集，边拍边写，8月杀青，接着就进入后期，到今年春节就播映了。高效率的背后，是工作人员在透支身体。
我们见到李路导演时，他还在忙着后期工作，采访到一半，他需要缓一缓，歇一会儿。
谈到过去的事情，那段“离我们仿佛很近，但又很远”的旧日时光，他感慨：“几十年内的事太容易淡忘了，希望这部剧能唤醒大家的一些记忆吧。”
以下是李路导演的自述：
《人世间》原著小说是梁晓声先生写的，2019年8月它获得了茅盾文学奖的第一名，但我们拿来做改编的时候，它还没有获奖。
我是在2018年6月第一次看到的小说，那时候才刚出版半年，三本厚厚的书，几乎一口气读完的，中间好几次都看哭了。
1969年周家五口第一次合影
周家五口住在一个叫做“光字片”的地方，解放前盖的，后来是渐渐变成棚户区了，那我们的大部分角色都是普通的平民。
父亲周志刚是八级的瓦工，新中国第一代建筑工人，为祖国的大三线建设作出了巨大贡献。母亲李素华不识字，人很善良，在邻里中口碑很好的。
成年后的周家兄妹三人
三个孩子，周秉义、周蓉和周秉昆，他们天赋和性格都不一样。
周秉义和周蓉，都是顶聪明的人，考上重点高中，读了很多的书。老小周秉昆呢，学习没那么好，是个“老蔫儿”，东北话也叫“老猪腰子”，不怎么说话，但是很有主意。
下乡的女知青们
60年代末，上山下乡，历史的洪流不可阻挡，三个孩子的命运也开始产生分叉。
周秉义去了兵团，周蓉为了追求爱情，借着下乡去了贵州。根据当时的政策，多子女家庭可以留一个下来，“老疙瘩”秉昆就在家中陪着老母亲，后来在酱油厂当了工人。
十多年的时间里，这家人聚少离多，各自身上发生了诸多事件，但他们在自己有限的境况里做了努力，“跳了一跳”，但也都守住了自己的底线。
周秉义与郝冬梅的婚礼
秉义在兵团里干得不错，受到赏识，有机会被调到一位首长身边当秘书，但是他有一个问题：女朋友郝冬梅成分不好，父亲被打成了“走资派”。
乡下条件苦，很多知青的梦想是返城，更何况是升官呢，但是周秉义冒着很大的风险，放弃唾手可得的仕途，选择了爱情。
周蓉下乡到贵州
周蓉骨子里浪漫的情结多些，喜欢北京的一位诗人，不远万里去到贵州找人。她很机敏，成为一个乡村老师，为边缘地区的教育也做了贡献的。
后来78年恢复高考，这兄妹两个都考上了北京大学。毕业之后秉义从政，周蓉做了大学老师，成为一名高级知识分子。
“老疙瘩”秉昆留下来跟母亲一起生活
最小的周秉昆呢，从世俗意义上来说，他是混得最不好的，甚至因为过失伤人入狱，但他却是我们当之无愧的男一号，因为正是有他的一些看似“平庸”的付出，才撑起了这个大家庭。
秉昆最初是个普通工人，从木材厂换到酱油厂，结识了一帮朋友，朋友有困难，他都伸出双手去帮忙，从不推诿。
秉昆初次见到郑娟
后来他碰到了郑娟，一个怀了身孕的年轻寡妇，她家里是非常穷的，两人之间滋生了情愫，周秉昆也敢于担当。
十多年时间里，是秉昆和郑娟一起，照顾瘫痪的母亲、抚养年幼的外甥女，正是有他们的默默付出，周志刚、周秉义和周蓉才能够安心在外面闯荡。
秉昆给建设大三线归来的父亲洗脚
秉昆和郑娟数着每分钱过生活
梁晓声原著小说里有个词形容周秉昆，叫“蔫人的勇气”，什么意思呢？就是虽然他不擅长表达，脑袋没那么灵光，可是他有一种朴素的胸怀和正义感，支撑整个家庭，令人心生敬畏。
四位主演：辛柏青、宋佳、雷佳音、殷桃
我们这次选演员，都是瞄准最合适的。因为我拍戏可能也是比较“霸道”，包括之前《人民的名义》，都是我来定演员，是写在合同里面的，那合作方对我也挺宽容的，也同意。
几个重要的角色，我们叫做“四梁八柱”，雷佳音、辛柏青、宋佳和殷桃就是这“横梁”，还有萨日娜、丁岱勇、隋俊波等等，他们身上就自带人物的气质。
郑娟家“家徒四壁”
优秀的演员对人物和场景的挖掘都是非常准的，比如有场炕上的戏，三个孩子问爸爸你最爱谁，就是那天雷佳音提的方案。你不在的时候，我就说他最好，他不在的时候，我就说你最好，你们都是我的孩子。特别生活化。
再比如我们去拍郑娟家的戏，到现场殷桃就跟我说，觉得房间里的家具太满了，郑娟家应该是“家徒四壁”的。
影片还展示了在深圳下海的人群
选好演员了，我做导演反而轻松一点，就由着他们演，只是在他们感觉不太对的时候提醒一下。
另外我还请了陈道明念旁白，说服了梁晓声老师客串了一个角色。
整个剧组合作特别愉快，我们是前年年二十九集结的，几百号人春节都是在东北过的。因为我们监视器跟演员休息的房间是挨着的，都是睡大通铺，群像戏时人特别多，棚内整天都是欢声笑语。
《人世间》拍摄现场
这个戏，我是发起人，除了做导演，也是总制片人和投资人之一，所以话语权稍微多一点，哪里该省，哪里该花，我基本上都能决定。
我们想要通过《人世间》这部剧，在点点滴滴的地方，展现中国从计划经济时代到物质丰富的当代，这么一整个历程，就是那种厚重感和历史纵深感，为此我们是下了很多功夫的。
有这样的愿景，制作成本自然是比较高了，是《人民的名义》的三倍多，光是找外景就找了一年多，东三省都去看了。
在长白山的白桦林取景
长春有很多遗留下来的历史建筑，长白山的植被，松花江边的老工业基地，都会在我们的片子里营造出不一样的城市架构。
我们这次为了一场戏都跑几百公里。比如那个白桦林，长白山有碗口这么粗的，400公里外会有稍微粗一些的，那我们宁可跑400公里，就为了那个树稍微直径粗一点。
几百号人，长途奔波还是有危险的，路上还有那么大的雪，但是出来的效果确实不一样。
道具组细致到玻璃上的冰花
这部剧美术、摄影、道具、服装造型团队都是顶尖的。
我们光灯线就7万多米，搭了几万平米的棚，搭了好几条街。
70年代东北棚户区，它的建筑特点是成趟的，我们要的是八爪鱼状的发展，布局很整齐，有点像兵团的房子，但因为私搭乱建，有了很多芝麻小胡同，绕来绕去。
粮店也是我们搭的，米从斗子里出来，挂着绳子。粮票小小一张，也有分类的，地方粮票就只能在本省使用，全国粮票可以跨省使用。
涉及到不同年代，道具和场景一定要跟着变化。
70年代的东西，色彩特别单一。满街望去，清一色的蓝、黑、绿，就这三个颜色。78年改革开放之后，街上渐渐流行红裙子了，颜色和物质一同丰富起来。
造型都很符合人物，比如爸爸是大三线工人，穿的都是单位发的工作服，很少有自己去购买的。
秉昆的“五彩秋裤”
周秉昆穿的毛裤，是捡的他姐姐剩下来的，***妈手艺好，再用各种毛线条拼一下，还挺有艺术感。
秉昆别致的雷锋帽戴法
他的一个标志性造型，是到一个雷锋帽，有个带子一直在飘着。你如果仔细看，很多人戴帽子的戴法都是不一样的，都是演员和造型设计自己碰的。
家具和装饰充满年代感
我们这次动用了很多长春电影制片厂的老牌道具，另外还采购了很多老物件儿，包括每年的挂历，我每天在现场都盯着，今天是拍哪一年，挂历相应就要换上，在最主要的位置上体现出来。
张凯丽最后拍戏结束了，还要了几件东西，应该是座钟什么的，其实都不值钱的，她要花钱买，我们就索性送给她了。
1976年的春节包饺子和年夜饭
我们表现了很多次春节，桌子上的菜精心布置，每年都不一样。从只有极简的那种菜式一直拍到非常丰富的大餐，但贯穿的就是东北的一个菜叫锅包肉。
这个戏里边所有演员吃的戏都是真吃，特别地香，旁边的人看着都想去拣一块。尤其有一个菜，就是馒头上面抹豆腐乳，周秉昆家吃，金月姬家也吃，我估计观众看的时候也会觉得挺想吃的。
关于是否送孩子出国留学，剧中也有讨论
各个年代，人们的问候语也不一样。70年代主要是关心吃，见面就问“吃了吗”、“没吃到我家吃点儿”。80年代更关心“挣钱了吗？公司开了吗？孩子到深圳了吗？”，90年代就是“出国了吗”。
这说明各个年代，人们生活的重心在发生变化。
我父母是南方人，两人复旦毕业之后被分配到了东北，我自己就是在长春出生的，儿时的青春记忆都在那冰天雪地里。
大家都是从粮票、肉票、布票的日子过来的，吃酸菜，穿棉袄滑倒，那一段物质极其匮乏但人情极其温暖的岁月，历历在目。
整个拍戏的过程是很辛苦的，我除了指导片场以外，还有很多的事情要去处理，6个多月的时间里，我每天只能睡三四个小时，但这段经历对我自己来讲，弥足珍贵。
雪天的东北
《人世间》里描述的这段历史，其实离我们也就几十年，但大家太容易遗忘了，做的这么细，是希望能唤醒中国人的一部分记忆。
我相信大家在看这部剧的时候，会从中看到很多人的影子，自己的、父母的、邻居的，这不仅仅是关于东北的故事，它放在全中国哪个地方都是成立的，里面有关乎国家、关乎民生的内在的热血在流淌。
