耽美文学的局限性和受到排斥的原因

谈吐文学是一种特殊的文学形式，它的创作对象是人与人之间的感情。但也因为一些局限性而被一些人排斥。在本文中，我们将讨论昙璧文学的局限性及其被排斥的原因。

首先，炭笔文学的塑造力不足。由于这类作品的主观创作者以女性为主，在人物塑造上容易出现“女性化”的偏向，导致双方都还处于“男女之间的恋爱模式”和“单方面的依赖”，对人物性格并不明确。这使得昙璧文学在情感塑造上仍然属于“言情小说”的范畴。或者因为生活经验不足，情感建模不真实，这其实是网络小说领域的通病。

其次，昙璧文学过于强调情感描写而非情节。一部好的文学作品一定是“由情节驱动，塑造人物”而不是一味追求主角的情感发展。的确，昙碧文学不同于一般的文学作品，他的情感表达对象都是男性，这可能会让大部分读者(甚至作者)产生一种误解，以为昙碧文学的存在只是为了表达男性的爱。但事实上，谭笔文学也需要扎实的世界观，跌宕起伏的剧情，流畅的发展逻辑。它与其他文学作品有着相同的文学要求和价值。

第三个问题是，在一些谈笔文学中，文章中没有女性角色；或者文章中出现的女性角色往往被刻画成“破坏两个男性角色情感发展”的负面形象，导致读者对“女性角色”，尤其是“单一女性角色”产生一种抵触情绪。这些文章非但没有抵制男女不平等，反而证明他们承认男女不平等——作者并没有在文章中塑造一个独立的女性形象，而是在整篇文章中将这个理想形象换成了男性，甚至排斥和拒绝出现在女性角色中——这最终成为一个悖论:追求平等的女性最终在感情中排斥女性。

与此同时，谭壁文学也遭到了一些人的排斥。如今，政府正在对“迷恋美女”的文学领域进行大刀阔斧的整治。一些网站很快被关闭，文学作家也沉默了。也把“炭笔文学”带入了大众的视线，于是随之而来的一些声音真的很刺耳——“迷恋美的人都是精神病”、“变态”、“毒害灵魂”。但我们要清楚，这种声音并不代表真实情况。

诚然，一些作家为了追求关注度，在文章中加入了大量的好奇心、曝光度和色情内容。他们虽然达到了追求阅读量和热度的目的，但早已失去了原本对纯爱和美好的追求。同时对年龄较小，思想不成熟的读者产生了不好的负面影响。我们支持纠正和删除这类文章。但是，我们也应该清楚，这种现象不仅仅存在于“坛笔文学”领域，在其他文学领域也同样存在。为了博取曝光度，肆意添加色情情节，并不构成某些人不假思索就拒绝“美”的理由。

“不良内容”存在于各个领域。为什么「坛碧文学」一出现，反响就变得如此激烈？甚至有人有“看美的都是同性恋”之类的观点。这和大众传统的爱情观有关。归根结底是对同性恋的理解和包容程度低。有些人对同性恋感情和“什么是美”一无所知，只凭主观臆断在网上发表评论。这些言论的出发点，大多是因为“无知”，因为“无知”而“恐惧”。社会文明的进步与其社会包容性成正比，对不同爱情观和生活方式的尊重和认同也是我们迫切需要进步的地方。我们应该鼓励的是对“内容”的监控，而不是在“主题”上做文章。

同时，我们应该明确，我们应该理性地正视“炭笔文学”。它既不是一种心理畸形，也不是一种病理状态。它只是社会环境和心理需求的产物，和“言情小说”、“玄幻小说”没什么区别。任何文化潮流的出现，都必然反映出当时社会背景下人们的追求。所有的文化都有好的一面和坏的一面，真正决定其价值的是我们对待该文化的态度和态度。同时，我们也捍卫人们在这一领域享受文化和娱乐的自然权利。

总之，我们应该客观地看待昙璧文学，鼓励它向更好、更健康、更积极的文化形式发展。同时，要鼓励人们更加开放、包容，理解不同的生活方式和爱情观，尊重他人选择自己喜欢的娱乐方式。