一场虚张声势的闹剧作文，一场虚张声势的闹剧
作者:刘清
《威尼斯惊魂夜》怀旧的部分是它的结局，与剧情无关。空镜头里黎明的威尼斯太美了，朝阳落在公国上的画面透着瑰丽之美，独立于小说和电影。随着时间的推移，威尼斯这座城市具有吸引力和蛊惑力。发生在威尼斯的爱与死是没有时间感和时间感的——导演肯尼斯·布拉纳敏锐地意识到了这一点，但他挥霍了威尼斯这个自成一体的特殊角色。其实他也浪费了“侦探女王”阿加莎和一群兢兢业业的演员的创造力。由小说《万圣节谋杀案》改编的《威尼斯惊魂夜》，变成了一场虚张声势的万圣节闹剧，极度夸张，有些过火。
“陌生的”波洛破案了
《万圣节谋杀案》被认为是阿加莎“不够优秀”的小说之一。阿加莎并不一定失去了写作水准。确切地说，这个故事打破了读者的期待和惯性思维，类似于让侦探波洛穿越片场，穿越到马普尔小姐的故事里。这部小说的情节发生在伦敦附近的一个新的小镇上。小镇是熟人社会，具有一定的流动性、常态性和半封闭性。通常，在阿加莎的作品中，这种“小镇疑云”的环境正是马普尔小姐施展才能的地方。
万圣节谋杀案对于熟悉波洛故事的读者来说是一次奇特的经历，对于波洛本人来说也构成了一次奇特的破案经历。在波洛出现之前，凶案发生了，一个被认为是骗子的女孩在万圣节的一个聚会上神秘死亡。波洛应他的好朋友和推理小说作家奥利维尔的邀请，从伦敦来到了小镇。这个低调善良的小老头悄悄潜入了“大家都认识大家”的小世界，他从看似不相干的细节中摸索出真相的惊人“全景”。
这个故事里有很多熟悉的阿加莎元素。比如一系列的悲剧都是从金钱/遗产的计算开始的，被骗被杀的女生接连出现。然而，《万圣节谋杀案》并不是阿加莎最畅销的重复她套路的小说。她在一个熟悉的桥段中写下了她对战后英国社会变化的观察:城市化发展导致的人口流动，流行文化导致的老一代和年轻一代之间的代沟，老一代对日益接近的外部世界感到不信任。然而，人们害怕一切具有不确定因素的事物，莫名其妙的“精神不稳定”无孔不入。阿加莎在她的叙述中没有刻意强化社会问题意识。她的笔法内敛轻盈，给人一种她只是随便写了些小镇趣闻的错觉。
低俗小说vs大片
在原著中，光明的一面没有发生什么令人震惊的事情。即使当波洛确认了凶手的身份，意识到他要袭击新的受害者时，这里仍然是一片平静的花园闲话场景。凶手没响，波洛也没响。阿加莎写作的特点是低调，人物的动作和感情都很微妙，不易察觉。波洛在这个故事里唯一的“感觉”就是他坚持穿正式的皮鞋，走了太多的乡间小路，以至于脚都疼了，这是看不见的，也是不人道的。
显然，Blana并不满足于阿加莎原著的轻盈。他想突出传奇感，把跌宕起伏戏剧化，于是把伦敦郊区的无名小镇换成了华丽的威尼斯。确切的说，布拉娜改编的阿加莎系列——东方快车谋杀案、尼罗河惨案、威尼斯惊魂夜，这些电影不仅“无声”，而且“声音太大”。
在《东方快车谋杀案》中，布拉纳并没有大张旗鼓地确立自己的“个人风格”，因此对《尼罗河惨案》的认可是显而易见的。尼罗河两岸的景观放大了，找对象结婚之间的情欲也放大了。布拉娜在影片中所做的尺度，无论是情感还是感官，都被放大了。他直截了当地消除了作者的暗示。《威尼斯惊魂夜》绝对把《谈心交流》的暗流变成了恐怖片。被暗杀后喝下致幻毒药的波洛带着观众穿越了威尼斯老房子里的一个“午夜凶宅”。一个雨夜在威尼斯的运河中掀起巨浪，暴风雨中的平底船将雕栏玉砌的老房子撞向悬崖边缘。这一幕非常戏剧化。
对《尼罗河上的惨案》的整容改编，彻底改变了人物的背景和气质，让观众不得不玩起了电影和小说之间“连人物”的游戏。《威尼斯惊魂夜》迈出了更大的一步。Blana挪用了小说的部分情节和一些人物的名字，做了一个重排项目，写了一个与原著无关的故事。这大致相当于把《红楼梦》改写为“霸道总裁贾宝玉爱上一个落难少女林黛玉”。
被背叛的阿加莎。
连续三部《阿加莎新剪辑的电影》，布拉娜作为导演，制作出了具有鲜明辨识度的个人风格，代价是把阿加莎的小说当成提款机，或者把原著还原成被涂上颜色、穿上便装的玩偶。一目了然，作品的气质差异不仅涉及审美趣味的对立，还涉及作者立场的差异。
阿加莎的小说充满了以女性为中心的悲哀。万圣节谋杀案有一个苦涩的背景。讲的是一个女孩在不知道自己身份的情况下，绝望地爱着自己的生父。在知道女孩的身份后，她的父亲仍然绑架她，利用她，甚至决定杀了她来封住她的嘴。他悄悄地为她画了一幅画，并在画中的女孩伊菲革涅亚上签了名。伊菲革涅亚是希腊传说中惨死于其父之手的女儿。阿伽门农杀了她来祭祀上帝，以换取战场上的自己。布拉娜对阿加莎最彻底的反叛是，他把无良的父亲变成了有恐怖和控制欲的母亲，一步一步把已成年的女儿绑成了“没长大的小女孩”，最后悲惨而意外地杀死了她。
阿加莎写了那些非正常死亡的妻子和被欺骗的女儿。她反复写道，耗尽了器官的男人把女人置于无形之中，波洛或马普尔竭尽全力帮助女人生存。Blana的《新故事》完全颠覆了这一点。波洛是一个被困在衰老和恶魔中的男人，身边围绕着各种受苦和受委屈的男人，而女人则是狡猾的女作家，或是诡诈的女骗子，或是可怕的老母亲。他们不是死了，就是不值得救赎。这大概真的要让阿加莎生气，掀棺板了。(刘清)
来源:文汇报